Żywa historia
Integralną częścią procesu dydaktycznego stał się monumentalny panel „Historia pisarstwa tatarskiego”, który pojawił się w odnowionym odrestaurowaniu internatu dla dzieci uzdolnionych we wsi Bogatye Saby (Tatarstan): teraz uczniowie mogą zapoznać się historię rodzimej kultury pisanej poza godzinami lekcyjnymi - wystarczy spojrzeć na kompozycję artystyczną zawartą w projekcie wnętrza szkoły.
1 września 2014 r. Uczniowie liceum z internatem Sabinskaya dla dzieci uzdolnionych „Umnik” (Republika Tatarstanu) otrzymali prezent na nowy rok akademicki: lobby drugiego piętra zostało przekształcone przez wielkoformatowy panel ścienny wykonane z ceramiki ARCH-SKIN, mozaiki smaltowej i szklanej - wcielone w projekt architektoniczny, opowieść o alfabetach używanych przez Tatarów w różnych okresach ich historii.
Konkurs na opracowanie projektu projektowego strefy rekreacyjnej przy szkole zorganizowała i przeprowadziła Fundacja Ismaila Achmetowa, która wspiera edukację i rozwój kulturalny. Twórcy inicjatywy dokładają wszelkich starań, aby ożywić żywe zainteresowanie wielowiekową historią Tatarów, a projekt „Historia tatarskiego języka pisanego” jest ważnym krokiem na tej drodze. Monumentalna kompozycja, w zabawny sposób oddająca bogactwo kultury tatarskiej, pomaga uczniom pogłębiać znajomość języka ojczystego, a tym samym zachowuje ciągłość tradycji i wzmacnia więź między czasami i pokoleniami.
Autorem pomysłu artystycznego i kierownikiem projektu jest Czczony Pracownik Sztuki Republiki Tatarstanu, Kandydat Historii Sztuki, architekt Rustem Szamsutow. Zgodnie z jego pomysłem, jasna mozaikowo-ceramiczna płyta - główny akcent wizualny w powściągliwym szaro-beżowym wnętrzu - pełni rolę wehikułu czasu, który pozwala uczniom w mentalnej podróży do odległej i niedawnej przeszłości w celu prześledzenia klucza. etapy kształtowania się ich języka ojczystego. Fragmenty tej ekscytującej podróży są przekazywane za pomocą graficznych symboli tych systemów alfabetu, które były używane przez Tatarów w różnych epokach. Teksty towarzyszące pomagają zrozumieć zawiłości historii kultury i języka tatarskiego - na kolejnej ścianie można przeczytać krótkie komentarze dostosowane dla dzieci, opracowane przez słynną arabologa Resedę Safiullinę.
Ściana kompozycyjnie podzielona jest na cztery strefy, skorelowane z głównymi okresami pisma tatarskiego, z których każdy odznacza się pewnym systemem alfabetycznym - starożytnym pismem runicznym turków (VII - XII w.), Grafiką arabską (XII w.) - 1927), alfabetu łacińskiego (1927 - 1938) i cyrylicy (1939 - do dziś).
Wyimaginowana wycieczka zaczyna się w epoce pisma runicznego starożytnych Turków. Wybrane na ten okres pastelowe odcienie pomarańczy i brązu przywodzą na myśl glinę i kamienie - materiały, na których przodkowie Tatarów utrwalali swoje teksty. Przekazy starożytnych można przestudiować z fragmentu pomnika pisma runicznego z VIII wieku reprodukowanego na tablicy - czworokątnego obelisku „Kul-Tegin”, odnalezionego w 1889 roku przez rosyjskiego badacza N. M. Yadrintsev w Mongolii (ceramika ARCH-SKIN, nietoksyczne farby angobowe przygotowane na bazie gliny rozcieńczonej wodą, wypalanie, 3m²). W pobliżu znajduje się kolejny żywy przykład pisania runicznego - zebrany w XX wieku przez słynnego turologa N. F. Tamgi Katanowa, typowe znaki rodzinne, którymi chłopi tatarscy podpisywali się do XIX wieku (ceramika ARCH-SKIN, farby angobowe, wypalanie, 100 x 100 cm, 1 m²). Trzecim elementem figuratywnym w tym dziale jest artystyczna interpretacja liter tureckich wykonanych z ceramiki ARCH-SKIN (kolekcje Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
Począwszy od XII wieku, kiedy starożytni Bułgarzy przyjęli islam, pismo runiczne stopniowo zastępowano alfabetem arabskim (pierwsze teksty arabskie pojawiły się w X wieku na terytorium zamieszkałym przez przodków Tatarów - Bułgarów Wołgi). Zaznaczając to przejście, ceramika na ścianie została zastąpiona błękitnym smaltem.
Znaczną część tej sekcji zajmuje tekst Sury Ikhlas (Faith, Sura 112, Koran), wykonanej w starożytnym stylu arabskim pismem „Kufi” (prostokątne litery o sztywnych konturach). Kontynuując tradycje architektury islamu, autorzy projektu umieścili w utworze krótkie powiedzenia - przysłowia i aforyzmy, które zachowują głęboką mądrość ludową. Dla Shamails, tatarskich powiedzeń, które obramowują drzwi do gabinetów, wybrano technikę sulse: "Myśl należy do ciebie, słowo mówione należy do ludzi, słowo pisane jest wieczne", "Język jest kluczem do wiedzy, poziom wiedzy." Połączenie delikatnych kaligraficznych ligatur i dużych arabskich liter tworzy grę łusek - wspiera ją liniowy ornament, który, powtarzając wzór XII-wiecznej płytki tatarskiej, rozciąga się wzdłuż całej ściany.
Okres pisma arabskiego trwał osiem wieków i dopiero w 1927 roku, po wejściu Tatarstanu do Związku Radzieckiego i gorących dyskusjach na temat aktualizacji języka, Yanalif, litera oparta na alfabecie łacińskim, została uznana za oficjalny alfabet. Romanizacja była jednym z przejawów pragnienia nowych form, wywołanego radykalnymi zmianami (przede wszystkim odrzuceniem wielowiekowych tradycji islamskich jako reliktu religijnej przeszłości) oraz utopijnymi nadziejami, jakie pokładał w rodzącym się przed wszyscy. Litery narysowane wzdłuż przekątnych skierowanych ku górze na szaro-czarno-biało-czerwonych płytach ceramiki ARCH-SKIN wyrażają budujący życie patos tamtych czasów.
Kolejny - i jak na razie ostatni - „reset” alfabetu tatarskiego nastąpił w 1939 roku, kiedy dokonano przejścia na pismo cyrylicy, - temu okresowi poświęcona jest ostatnia część serii obrazkowej: mozaika pikselowa Wypełniające ją czarnozielone szklane tessery przypominają spływające po ciemnym ekranie tajemnicze komputerowe skrypty z filmu „Matrix”.
Monumentalna kompozycja wykonana w technice mieszanej jest organicznie wpisana w architekturę holu, która w całości zbudowana jest z tych samych materiałów i tajemnic rzemieślniczych: ceramika ARCH-SKIN (kolekcja Stone) została wykorzystana do dekoracji ścian i sufitu, Posadzkę wypełniono smaltoceramiką w technice zbliżonej do rzymskich mozaik (kolekcje Stone and Colours). Jedność materiałów i technik zastosowanych w rozwiązaniach architektonicznych i artystycznych tego wnętrza podkreśla związek między sztuką a życiem. Przestrzenną kompozycję szkolnego lobby wieńczy rzeźbiarski wizerunek Gabdulli Tukai, tatarskiego Puszkina - twórcy współczesnego języka tatarskiego i nowej poezji narodowej, żyjącego na początku XX wieku (1886 - 1913). Wiersze z jego wiersza „Tugan Tel” („Język ojczysty”) zdobiły cokół pomnika poety (okładzina - ceramika ARCH-SKIN):
Zarówno ciała tuganowe, jak i ciała dojrzałe, ciało әtkәm-әnkәmnen.
Donyada kup nәrsә beldem sin tugan body of arkyly.
/ Język ojczysty jest językiem świętym, ojczystym i ojczystym
Jaki jesteś piękny! Ogarnąłem cały świat w twoim bogactwie!
Rustem Shamsutov, Czczony Artysta Republiki Tatarstanu, architekt:
- Pomysł na kompozycję „Historia piśmiennictwa tatarskiego” zrodził się z koncepcji muzeum poświęconego piśmiennictwu ludu tatarskiego - pracowałem nad nim w ramach specjalnie utworzonej grupy badawczej, ale przez szereg powodów, dla których ten projekt nie został zrealizowany. A kiedy Fundacja Ismaila Achmetowa ogłosiła konkurs na wnętrze szkoły dla dzieci uzdolnionych we wsi Bogatye Saby, przypomniałem sobie pomysł, który nigdy nie został zrealizowany i pomyślałem, że może znaleźć doskonałe zastosowanie nie w murach muzeów, ale w proces edukacyjny. Cała część koncepcyjna była już gotowa - pozostało już tylko zrealizować plan i świetnie, że Fundacja Ismaila Achmetowa przyjęła moją propozycję. Poza okresem przygotowawczym prace na stronie trwały dwa miesiące - lipiec i sierpień. W efekcie udało nam się przenieść treści pierwotnie przeznaczone na ekspozycję muzealną w żywy kontekst: dzięki doświadczeniu estetycznemu zdobytemu podczas spotkania z dziełem mozaiki budzi się w dziecku świadome zainteresowanie kulturą pisaną, zaczyna ono Zastanawiam się, skąd dotarły do nas litery, litery, których używamy iw ten sposób się rozwija, czyniąc tę wiedzę częścią naszego życia.
Z artystycznego punktu widzenia nowatorstwo kompozycji „Historia pisarstwa tatarskiego” polega na tym, że współgra w niej kilka materiałów związanych z różnymi epokami i stylami - smalt, szklana mozaika i innowacyjna ceramika. Wdrożenie tak złożonego rozwiązania pod wieloma względami było możliwe dzięki wsparciu firmy ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mozaikówka:
- Grupa mozaikistów z Rezydencji Artystycznej w Bałabanowie, założonej przez Fundację Ismaila Achmetowa i Petersburskiej Akademii Sztuk im. V. I. TO ZNACZY. Przypnij. Zestaw mozaiki został wykonany w Bałabanowie pod ścisłym nadzorem autora pomysłu artystycznego - architekta Rustema Shamsutova, który regularnie przyjeżdżał do nas z Kazania. Bezpośrednio w nasze dyskusje zaangażowany był Ismail Achmetow, twórca projektu.
Należy zaznaczyć, że cały proces twórczy przebiegał w trybie ciągłego dialogu - jest to absolutnie konieczne w tych przypadkach, gdy uczestnicy projektu pracują zdalnie: dla tych, którzy zajmują się produkcją mozaik, ważne jest, aby poczuć skalę pomysł, a dla artysty - zrozumienie ograniczeń wynikających z właściwości materiału i technologii wykonania. …
Zespół mozaiki pracował nad dwoma z czterech działów kompozycyjnych, które są poświęcone okresom pisma arabskiego i cyrylicy. Dla każdego z nich wybrano materiał, który najdokładniej oddał ducha epoki - zarówno estetycznie, jak i technologicznie: okres arabski został odtworzony z ceramiki smaltu i ARCH-SKIN, okres cyrylicy - z mozaiki szklanej.
W pierwszym przypadku smalt w połączeniu z drobną ceramiką ARCH-SKIN (3,5 mm) zapewniło poczucie autentyczności materiału, pomogło oddać ciepło ręcznie wykonanej pracy. Bezwarunkowym odkryciem artystycznym projektu było połączenie mozaiki i ceramiki. Zdecydowano się na wypowiedź tatarską zapisaną alfabetem arabskim na ceramicznych wkładkach ARCH-SKIN, co pozwoliło na podkreślenie kaligrafii w całości mozaiki. Do wykonania mozaiki wykorzystano technikę rewersu, czyli weneckiego zestawu - kiedy tessery kładzie się na kalce kreślarskiej ze szkicem przyszłego panelu. Odwrotny zestaw z późniejszym szlifowaniem umożliwia uzyskanie jak najbardziej równej powierzchni - spełnia to wymogi wykończenia wnętrz placówek oświatowych dla dzieci, w których szczególną wagę przywiązuje się do komfortu i bezpieczeństwa środowiska.
W części, odzwierciedlającej cyrylicką epokę pisarstwa tatarskiego, stanęliśmy przed zadaniem stworzenia pikselowanego zielono-czarnego rysunku, który implementuje w materiale kluczowy motyw wizualny z filmu „Matrix” - zgodnie z planem architekta, część kompozycji poświęcona nowoczesności miała reprezentować świat technogeniczny: a dokładniej całą tę ideę mogłaby zamanifestować mozaika szklana - technologia jej wykonania pozwala na uzyskanie identycznych tessera-pikseli, które nie dają wrażenia człowieka. wykonane i ciepło, które pojawia się w kontakcie ze smalcem.
Praca ta, poświęcona historii języka pisanego narodu tatarskiego, pomaga lepiej zrozumieć, jak rozwija się język i społeczeństwo oraz jak zmienia się rozumienie piękna w czasie. Myślę, że dla wszystkich członków zespołu ten projekt stał się ważnym doświadczeniem i nowym etapem rozwoju zawodowego. Kiedy tworzysz coś dla dzieci, musisz być szczególnie świadomy tego, co robisz - przyszłość zależy od tego, jak myślisz o swojej pracy i ile w nią wkładasz serca.
