Zamknięty konkurs ogłosił pod koniec lutego inwestor kompleksu Empire Tower firmy MosCityGroup z inicjatywy naczelnego architekta Moskwy Siergieja Kuzniecow. Pod koniec kwietnia jury wybrało projekt biura projektowego UNK; Według organizatorów to biuro, jako zwycięzca konkursu, otrzyma dalsze prace nad projektem II etapu kompleksu.
Planowana jest budowa drugiego etapu na kwadratowej działce pomiędzy Empire Tower a nasypem. W latach 2002-2009 miejsce to konsekwentnie projektowano: szklaną kopułę z parkiem wodnym i centrum rozrywki (Giovanni Corradetti), budynek w białe pasy z zaokrąglonymi narożnikami (ENPI) i wreszcie jednym z najnowszych projektów był opływowy, falisty „język” rozciągający się w projekcie NBBJ od wieży do wału. Teraz, w 2013 roku, zmieniła się zawartość funkcjonalna II etapu kompleksu: budynek nie będzie połączony z molo, jak planowano wcześniej, nie będzie parku wodnego; Zgodnie z warunkami konkursu część kompleksu ma zająć parking naziemny, część biura, a górną i dolną kondygnację przeznaczono na przestrzenie publiczne ze sklepami i kawiarniami.
Architekci z biura projektowego UNK skupili się na ruchu ludzkich przepływów, dlatego głównym bohaterem projektu było atrium, przecinające kubaturę kompleksu po przekątnej, od południowo-wschodniego narożnika do północno-zachodniego narożnika. Dzieli kubaturę na dwa budynki: północną i południową. Piętro północne od 3 do 8 kondygnacji zajmują parkingi (na kondygnacji 3-6 parking niezmechanizowany, na kondygnacji 7-8 zmechanizowany), wyżej z biurami. W części południowej na 2-3 kondygnacjach zlokalizowane będzie centrum medyczne, a powyżej pomieszczenia biurowe. Na zadaszonym dachu zaplanowano taras widokowy, do którego można dostać się windą bezpośrednio z atrium. Środek trójkąta północnego to okrągła rampa parkingu (jak na „Evropeyskiy”; architekci podają naukowe przesłanki, że takie wejście jest wygodniejsze od innych dla kierowców, którzy nie muszą ponownie kręcić kierownicą)). W rdzeniu trójkąta południowego znajduje się kolejny trójkąt, mniejszy, w skład którego wchodzą dwa szyby wind - co z kolei pozwala podzielić część południową na dwa kolejne trójkąty, każdy zorientowany na własną windę, co oznacza zorganizowanie przestrzeń biurowa z minimalnymi stratami powierzchni użytkowej i dobra do oświetlenia. Efektywność i ekonomiczność stały się jednym z ważnych tematów projektu (pozwalającym autorom zmieścić się w budżecie, przy jednoczesnym ułożeniu w nim wysokiej jakości materiałów wykończeniowych): tam gdzie to możliwe stosuje się standardowe rozwiązania. Ponadto architektom udało się wykorzystać w projekcie istniejące podkonstrukcje - zbudowaną wcześniej siatkę podziemnych kolumn.
Cały parter jest przeznaczony na przestrzeń publiczną ze sklepami i restauracjami. Ma być otwarty całą dobę. Środek, a właściwie oś pierwszego piętra, staje się w istocie ukośną „drogą” atrium. Na jego początku i na końcu, w dwóch rogach kubatury, przed wejściami, znajdują się małe kwadraty ułożone jak gigantyczne „loggie” i chronione wspólnym dachem kompleksu „przed bezpośrednim opadaniem”, jak piszą architekci. w nocie wyjaśniającej.
Wąwóz atrium otwiera się na wschód, w kierunku mostu Bagration i stacji metra Vystavochnaya - w kierunku, z którego potoki ludzi kierują się w stronę miasta. Ludzie będą mogli, zgodnie z zamysłem architektów, spacerować po budynku od południa i od wschodu, ale głównym scenariuszem zaproponowanym przez architektów jest oczywiście przejście przez atrium, przez bryłę budynek: wychodząc z przeciwnej strony, znajdujemy się na placu przed Empire Tower, skąd jest już rzut kamieniem do centralnej części dzielnicy biznesowej.
Od strony mostu lejek atrium wygląda jak portal perspektywiczny - tak go nazywają autorzy, choć trzeba przyznać, że podobieństwo z portalem tutaj jest tylko częściowe; tylko jeden obiecujący skos jest wyraźnie widoczny, prawy wschodni. Rolę drugiej skarpy pełni południowa ściana zwrócona w stronę wału: jest ona obrócona pod kątem 3 stopni w stronę wejścia do atrium. Okazuje się, że jeśli mówimy o portalu, to portal jest radykalnie przesunięty z prawej strony - w charakterystycznym dla lat 70. klasycznym schemacie „TV” oś jest niejako mocno przesunięta. Rozciągając się wzdłuż osi, zbocza stały się bardzo różne: jedna tworzyła ostry kąt, druga stała się szklanym ekranem, zamiast pomagać w znalezieniu wejścia od strony rzeki. Samo wejście, jak już wspomniano, jest zwrócone w stronę mostu, czyli mniej więcej pod kątem 45 stopni do płaszczyzny głównej fasady rzeki. Innymi słowy, jeśli mówimy o portalu, to portal "klasyczny" (taki, jaki można sobie wyobrazić w architekturze powojennego modernizmu) dokonał w tym przypadku manipulacji pokrewnej przebudowie militarnej - zrobił krok w lewo i odwrócił się. Ruch jest wyraźny, przeznaczony dla jednej lub dwóch osób, ale w istocie jest to spirala i nie bez powodu autorzy twierdzą, że kompozycja ich budynku „wspiera spiralną kompozycję sylwetki Moskwy”.
Opisane „odwrócenie” praktycznie pozbawiło formy klasycznych aluzji, nadając jej romantyczne podobieństwo do Słupów Herkulesa, legendarnych bram starożytnego świata. Rzeczywiście chętniej stajemy przed bramami Miasta - przechodząc przez nie trafiamy w świat drapaczy chmur-klifów, a energia „wąwozu między skałami” przygotowuje nas do wejścia w przestrzeń o innej skali. i inne stresy niż te, które są zwykle spotykane w zwykłym mieście.
Trzeba powiedzieć, że wynikająca z tego aberracja między na ogół klasycznym a ostrym romantyzmem przenika cały projekt, tworząc w nim zarówno plastyczne, jak i znaczące, semantyczne napięcie.
Architekci zaproponowali pokrycie szklanych ścian siatką napowietrzną z betonu architektonicznego. Siatka odbije się w szkle, miażdżąc i pomnażając, uwydatniając, ale też rozpuszczając ornament w sekwencji odbić. Na prostym i dużym rysunku łatwo jest zobaczyć oznaczenie głównej idei budynku, zbudowanej przez podzielenie kwadratu na trójkąty. Ten sam podział powtarza się wielokrotnie na rysunku siatki betonowej elewacji. Ponadto patrząc od dołu, ze względu na redukcję perspektywy, trudno będzie odróżnić romb od kwadratu. W rogach zamykające się trójkąty tworzą niemal rzeźbiarski zygzak, nawiązujący do klasyki gatunku -
Hirst Tower autorstwa Normana Fostera. Aby jednak się nie nudzić, architekci pomyśleli o swojej siatce jako „parametrycznej”: grubość żeber nieustannie się zmienia, gładko gęstnieje i przerzedza się, tak jak mogłaby to zrobić skóra żywej istoty - „fale” materii przechodzą fasada.
Betonowa siatka, zdaniem autorów, powinna stanowić przejściowe połączenie kamiennej architektury Stalina Kutuzowskiego po drugiej stronie rzeki ze szklaną architekturą Miasta. W niektórych miejscach siatka jest przerywana szklanymi płaszczyznami; wewnątrz atrium zachodnia ściana jest przeszklona, a wschodnia pokryta betonowymi ornamentami.
Okazuje się dobrze i ekonomicznie: rysunek jest powielany przez własne odbicie na przeciwległej ścianie. Jeśli weźmiemy pod uwagę obecność szklanej ściany również za kratą, to są dwa odbicia, a siatka - jedno, rozszerzona przestrzeń okazuje się nasycona światłami i cieniami. Ponadto atrium zwęża się ku górze, wzmacniając efekt perspektywy dla tych, którzy nie są zbyt leniwi, aby podnosić głowy i patrzeć w górę, oraz ułatwiając przecinanie się odbić pod różnymi kątami.
Na poziomie wyższych kondygnacji pojawiają się białe przekątne przejść łączących ze sobą oba budynki (jest to wygodne dla tych, którzy tu będą pracować: można przejść bezpośrednio z parkingu do biura). Niektóre mosty okazują się być schodami i przecinają przestrzeń ukośnie w trzech wymiarach. Tu i ówdzie na mostach pojawiają się drzewa. Poniżej białe lampy w formie stylizowanych samolotów unoszą się na cienkich kablach, tworząc wrażenie zamieszkiwalności 50-metrowej wysokości przestrzeni nad głowami przechodniów. Panoramiczne windy przesuwają się po ścianach, dodając dynamiki formom rzeczywistego ruchu (przy okazji: jest kilka grup wind, jedna z nich jest specjalnie przeznaczona do przestrzeni publicznych, łączy atrium z obsługiwanym dachem, a pracownicy biur będą możliwość korzystania z innych wind, aby nie krzyżowały się z odwiedzającymi sklepami i kawiarniami). Jednym słowem, pomimo niemal sterylnej bieli atrium, przestrzeń atrium okazała się trudna, żywa - a na pewno spektakularna.
Typologicznie jest to pasaż, ale jest rozbudowywany i jednocześnie w dwóch wymiarach: na pierwszym piętrze sklepy i restauracje zajmują więcej miejsca, ponieważ zajmują całą powierzchnię dwóch trójkątnych budynków. Wysokość „przejścia” okazuje się też duża, transcendentalna jak na standardy sklepowe, co pozwala architektom na eksperymentowanie z przestrzenią i perspektywą, tworząc powściągliwy monumentalny, ale jednocześnie naładowany plastyczną intrygą wigilię gęstego lasu. moskiewskich drapaczy chmur.
