Instalacja powinna być pierwszą z cyklu zimowych programów Strelki - jak słusznie zauważył prezes Instytutu Ilya Okolkov-Tsentcipper zapowiadając wystawę, latem jego podwórko jest wykorzystywane efektywniej niż jakakolwiek inna przestrzeń w kraju, „z możliwym z wyjątkiem korytarzy celnych”. Latem odbywają się wykłady, pokazy filmów i inne imprezy. Zimą ta gorączkowa aktywność zanika: Strelka się uczy, a podwórko pozostaje w deszczu i śniegu. W tej chwili jego przestrzeń nieuchronnie i niestety gubi się w korytarzach celnych i oczywiście, aby jakoś zrekompensować sezonową niesprawiedliwość, Strelka wymyślił bardzo słuszną rzecz: co roku zaprosić jednego autora, zapraszając go na z „symbolem rosyjskiej zimy” na placu strzał … Projekt został nazwany „Chronologia” (tu zaczyna się zamieszanie, wydaje się, że myślą o zimach, ale w nazwie jest lato, ale to jest problem językowy - ludzie pracowali więcej latem, a lata uważali za „lata”, teraz jest odwrotnie, ale język się nie zmienił). Zaczęliśmy od zaproszenia Aleksandra Brodskiego, co jest również absolutnie słusznym pomysłem i absolutnie słuszną decyzją.
Brodski wraz z kolegami ze swojego warsztatu (Nadieżda Korbut, Kiril Ass i Daria Paramonova) wykonał instalację Teplyaki dla Strelki. Jego przytulna nazwa pochodzi od bardzo prozaicznego tematu - z nowoczesnego placu budowy, na którym obecnie elewacje i fundamenty budynków pokrywa się specjalnymi tkaninami, aby mogły pracować przez cały rok. Temat zimowego schroniska powinien być bliski praktycznym architektom, a zadanie specyficznie „zimowej” instalacji rozwiązane jest idealnie i po ludzku. Z reguły architekci i artyści, jeśli z jakiegoś powodu muszą wypowiedzieć się na temat zimy, budują lodowe rzeźby i śnieżne domy, powtarzając błąd Anny Ioannovny. Brodski działał bardziej humanitarnie: jego domy są ciepłe i świecą w ciemności.
Przed trzema wejściami do klas Strelki zbudował trzy dość duże przedsionki, rozpinając kilka warstw polietylenu na drewnianej ramie. Wewnątrz każdej z powstałych „ganek” znajduje się skrzynia ze sklejki ze sztucznym ogniem wykonanym z kawałków białej tkaniny, oświetlonym kolorowymi lampami i nadmuchiwanym ciepłym powietrzem. Powietrze jednocześnie ogrzewa pomieszczenie. Każdemu, kto kiedykolwiek gdziekolwiek się uczył, lobby „szklarni” powinno przypominać siatkę do palenia - najprzyjemniejsze miejsce w każdej placówce edukacyjnej. Można tam również pić, co udowodniło otwarcie instalacji 27 grudnia, kiedy jeden ze współautorów, Kirill Ass, osobiście gotował i rozlewał miód pitny dla gości w fioletowym świetle szmacianego ogniska. Wydawało się, że Brodski zgromadził wszystkie „imprezowe” letnie podwórko w trzech domach i tym samym wykonał główne zadanie - stworzył alternatywę dla letniej rozrywki. Jest mało prawdopodobne, że będzie można tam obejrzeć film, ale łatwo się porozumieć.
Trzeba powiedzieć, że przezroczyste świecące domy to jeden z ulubionych tematów Aleksandra Brodskiego: oczywistym poprzednikiem Teplyakova jest Ice Bar na Zalewie Pirogowskim (zimna wersja motywu zimowego); mniej oczywiste - „Pawilon na ceremonie wódki” (nie tak zimowy, ale cudownie świeci nocą). U Brodskiego od czasu do czasu widać też sztuczne ognisko - np. Był w glinianej instalacji na wystawie „Persymfany” w Muzeum Architektury. Światło i ognisko w Brodskim, zwanym albo lirycznym, potem kameralnym lub domowym, można znaleźć prawie zawsze, w takiej czy innej formie. Wydaje się, że szuka tego światła, zapala je, gdzie tylko może, jak turysta przy ognisku w lesie, próbując się ogrzać. W tym przypadku światło okazało się przytłumione: albo światła moskiewskie były przyciemnione (muszę powiedzieć, że wokół Strelki jest ciągłe oświetlenie), albo przestrzeń przedsionka okazała się duża. W tej instalacji brakuje jednej rzeczy, która jest zwykle charakterystyczna dla Brodskiego, rzeczy - ręcznie robionych. Brodski wszędzie nosi ślady życia: w sztukaterii i torebkach po herbacie, w starych garnkach i kołach rowerowych rozsianych po wiedeńskim Centrum Architektonicznym, a nawet w produktach niespożywczych, których on nie-nie, i zaleją jego dzieła (choć starodawne, ale życie). Prace Brodskiego to nieskończone vanitas, każe sobie przypomnieć, dostrzec ślad czegoś, co było, aw jego instalacjach to wciąż się wymyka, wyostrzając poczucie straty. W tym sensie jest artystą niemal wyjątkowym dla współczesnej Moskwy, nieustannie dążącym nie do zapamiętywania, ale do odnowy.
A dla Strelki zrobił wyjątek. Z jakiegoś powodu ślady życia nie są tutaj wyczuwalne (polietylen się nie liczy, jest to zbyt przetworzony produkt ropopochodny, aby zachować ślady życia). Wszystko jest nowe, żadnych podpowiedzi - ale może to nie przypadek, może jest odwrotnie - a „cieplarnie” czekają tylko na wypełnienie się życiem, wpuszczenie nowych rozmów i nowych ludzi. Ludzi, dla których architekci starannie rozpalili ogniska, aby mogli się ogrzać, gdy przybyli z mroźnej, zimowej Moskwy.
