SPbGASU 2020: Wydział Architektury

Spisu treści:

SPbGASU 2020: Wydział Architektury
SPbGASU 2020: Wydział Architektury

Wideo: SPbGASU 2020: Wydział Architektury

Wideo: SPbGASU 2020: Wydział Architektury
Wideo: Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет (СПбГАСУ) 2024, Marsz
Anonim
zdjęcie autora
zdjęcie autora

Choć klasyk mówił, że „na świecie są skomplikowane maszyny, ale teatr jest najtrudniejszy…” (Michaił Bułhakow, „Powieść teatralna”), to są też rzeczy bardziej złożone niż teatr. Istnieją złożone procesy, od których trudno wyodrębnić ich strukturę, by wymienić główne elementy - na przykład architekturę nauczania. Zwykły zestaw tematów omawianych w dyskusjach o edukacji architektonicznej: umiejętności funkcjonalnej organizacji, paralelizm studiów akademickich i praktyki na placu budowy, wyobraźnia przestrzenna, wykorzystanie struktur w kształtowaniu (notoryczna tektonika), rola kontekstu, techniki prezentacji projektów, tematy prac dyplomowych … etap szkolenia, jeszcze trudniej było wcisnąć to wszystko do studiów licencjackich, czyli za 5 lat.

O tym, że sukces jest możliwy, świadczą takie dyplomy licencjackie z 2020 roku, jak np Anna Chernoyarova … W twórczości architekta pojawia się najczęściej spotykany wątek - wielopiętrowe budynki mieszkalne i budynek mieszkalny masowej replikacji. Wszystkie wymienione powyżej umiejętności zawodowe są obecne. Jest też moda: niska zabudowa, zastosowanie drewnianych konstrukcji i wykończeń.

A czego należy uczyć przez kolejne dwa lata w sądzie? Jeżeli założymy, że architekt, który ukończył studia magisterskie, będzie potrafił pracować samodzielnie, bez kierownictwa drugiego i będzie w stanie wspólnie z klientem opracować autorską koncepcję budowy, to określone umiejętności zawodowe nie wystarczą. mu. Program szkolenia odzwierciedla nowe umiejętności: psychologię komunikacji z klientem, znajomość przepisów prawnych dotyczących działalności zawodowej, metody stosowanej analizy naukowej i tak dalej. Uważamy jednak, że to nie wystarczy.

Potrzebujemy jeszcze jednej, najtrudniejszej rzeczy, która nie znajduje odzwierciedlenia w programie nauczania - umiejętności zanurzenia się w kulturze tkwiącej w ludziach obszaru, dla którego coś jest zaprojektowane, zanurzenia się w środowisku przesyconym ludzkimi historiami, w duchowej i materialne części kultury. Archeologia kultury.

Przykładem tego rodzaju zanurzenia są trzy projekty mistrzowskie z 2020 roku.

Anna Chernoyarova. Kompleks mieszkalny nad brzegiem Zatoki Fińskiej

powiększanie
powiększanie

Autor stanął przed zadaniem wkomponowania istniejącej zielonej ramy w bryłę tworzącą front Zatoki Fińskiej, a także „dotknięcia” drzewa jako nowego materiału do wielokondygnacyjnego budownictwa mieszkaniowego. Tak narodziła się idea pięciu zespołów mieszkaniowych o różnym charakterze, zjednoczonych stylobatami. Segmentowe kamienne domy przypominają mur fortecy i tworzą rytmiczny wał. Są tu dwa drewniane domy: segmentowy, w którym pierwsze piętro zajmuje handel, oraz wieżowiec, którego piętro zajmuje warsztaty i sąsiadujące z nim centrum. Zabytkowy budynek w centrum kwartału zaadaptowany jest na przedszkole i szkołę podstawową z dodatkowymi przybudówkami, również drewnianymi.

  • Image
    Image
    powiększanie
    powiększanie

    1/6 Anna Chernoyarova. Kompleks mieszkalny nad brzegiem Zatoki Fińskiej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    2/6 Anna Chernoyarova. Kompleks mieszkalny nad brzegiem Zatoki Fińskiej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    3/6 Anna Chernoyarova. Kompleks mieszkalny nad brzegiem Zatoki Fińskiej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    4/6 Anna Chernoyarova. Kompleks mieszkalny nad brzegiem Zatoki Fińskiej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    5/6 Anna Chernoyarova. Kompleks mieszkalny nad brzegiem Zatoki Fińskiej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    6/6 Anna Chernoyarova. Kompleks mieszkalny nad brzegiem Zatoki Fińskiej © SPbGASU

Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su

b o Największą częścią Republiki Kabardyno-Bałkarskiej są góry. Obecność w nich źródeł termalnych umożliwia stworzenie uzdrowiskowego kompleksu, który podniesie atrakcyjność republiki jako ośrodka turystycznego. Możliwe miejsce takiego ośrodka znajduje się na terenie traktu Dzhily-su, gdzie wysokość nad poziomem morza wynosi 2350 m, a nachylenie 10-20 stopni. Na wschodzie płynie rzeka Karakaja-Su, a od zachodu przebiega autostrada Kisłowodzk-Dzhily-Su.

  • powiększanie
    powiększanie

    Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su © SPbGASU

Pozioma część kompleksu to prosta czysta forma zbudowana ze szklanych witraży. Wraz z trzema pionowymi wieżami, których kształt i materiał przywodzi na myśl tradycyjną kulturę, tworzy charakterystyczną sylwetkę charakteryzującą ten obszar.

Na pierwszym poziomie znajduje się strefa rekreacyjna z basenami i kompleksem saun oraz strefa rozrywkowa, na którą składają się hala z wodą mineralną, kawiarnie, sklepy i obiekty pomocnicze. Na pokoje hotelowe wykorzystywane są wieże o wysokości prawie 50 m. Dach kompleksu jest wyeksploatowany, mieści się na nim niewielki park krajobrazowy i taras widokowy. Projekt zagospodarowania terenu obejmuje sieć ścieżek spacerowych łączących kompleks z miejscami przyrodniczymi w promieniu 1 km.

  • powiększanie
    powiększanie

    1/5 Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    2/5 Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    3/5 Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    4/5 Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    5/5 Kantemir Yeziev. Kompleks rekreacyjny oparty na źródłach mineralnych Dzhily-Su © SPbGASU

Vladimir Linov: W kamiennych wieżach i pustych ścianach widać wyraźne nawiązanie do kultury ludów kaukaskich, łączy się to z minimalistycznym stylem nowoczesnych konstrukcji. Prostota jest boska w architekturze (zgadnij, kto powiedział to pierwszy?). Budynki zostały umieszczone pośród nagich górskich form z chirurgiczną precyzją, tak aby wypełnić przykazanie „nie szkodzić”, aby nie zepsuć najwyższej wartości miejsca - gór. Musiałem zrobić coś, czego nie widać na zdjęciach: przeanalizować widoki budynku z kilkudziesięciu punktów dostępu, zaczynając od tych najbardziej oddalonych.

Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie

W latach przedwojennych wyspa Kneiphof była centralnym obszarem z gęstymi budynkami z mieszanymi ścianami ogniowymi i miała doskonałą dostępność dla pieszych i transportu. Wszystko to zostało zniszczone przez bombardowania drugiej wojny światowej. Na miejscu ruin pogrzebanych pod warstwą ziemi założono park. Zamiast utraconych mostów nad wyspą szybował wiadukt, który praktycznie odciął ogromny kawałek ziemi od otaczającego ją terytorium. Projekt zakłada odtworzenie historycznej siatki ulic i przedwojennych kładek dla pieszych, a także budowę nowego mostu i nasycenie wyspy nowymi funkcjami poprzez centrum kulturalne.

  • powiększanie
    powiększanie

    1/3 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Było to © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    2/3 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Teraz © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    3/3 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Oferta © SPbGASU

Aby nowy obiekt stał się symbolem historycznego miasta, autorka proponuje zastosować trzy metody: zbudować w oparciu o zachowane pod ziemią konstrukcje, odtworzyć sylwetkę dachu historycznego miasta, a także zmaterializować iluzję ciągły rozwój ulicy. Wszystkie obszary funkcjonalne, konstrukcje dachowe, pawilony naziemne są rozmieszczone wyraźnie zgodnie z konturami historycznego planu wyspy.

Zadaszenia z dużych odległości tworzą efekt obecności historycznej zabudowy. Jednak na wyspie widz nie obserwuje żadnego rozwoju, a jedynie miraże elewacji zabytkowych domów - szklane ściany z naniesionym na nie wzorem. Wnętrze kompleksu obejmuje konstrukcje murów piwnic starego miasta z oryginalną cegłą, którą można obserwować z ulicy, przez przeszkloną „latarnię” jezdni.

W ten sposób odczytywany jest obraz zarówno dawnego zaginionego Królewca, jak i nowego Kaliningradu, który wyrósł na jego ruinach. Krótko mówiąc, jest to „zamieszkane miasto duchów”.

  • powiększanie
    powiększanie

    1/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    2/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Woda © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    3/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Wnętrze © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    4/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Ulica © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    5/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Część naukowa © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    6/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Przyjęcia © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    7/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Plan podziemi © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    8/8 Maxim Bezhkov. Wielofunkcyjne centrum kulturalne w Kaliningradzie. Sekcja © SPbGASU

Vladimir Linov: Kultura współczesnych mieszkańców Królewca cierpi na kompleks niższości, tęsknotę za całkowicie utraconym środowiskiem miejskim, niegdyś czczonym przez całą Europę. Maxim, mieszkaniec Królewca, od razu odrzucił pomysł stylizowanych budynków na ruinach i zakopanych fundamentach. A ogromne drzewa, które rosły przez 70 lat w miejscu ulic centrum, są cenne w oczach wielu ludzi. Decyzja zapadła po przeanalizowaniu tego, co jest naprawdę ważne dla kultury współczesnych mieszkańców, a było tak: zmaterializowana pamięć, formy przypominające przeszłość. Niekoniecznie są to domy w stylu historycznym. Mogą to być również inne konstrukcje, na przykład przezroczyste ściany z wzorami oryginalnych elewacji. Ale piwnice zamienione w podziemną ulicę są autentyczne.

Polina Kozlova. Projekt wiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej

powiększanie
powiększanie

Do projektu wybrano teren opuszczonego obozu zdrowia dla dzieci „Lastochka”, położonego 60 km od Sankt Petersburga w dzielnicy Kurortny, niedaleko miejscowości Smolyachkovo.

Miejsce zabudowy ma ukośną, liniową zabudowę, co pozwala na zachowanie jak największej liczby drzew. Na tej osi głównej nawleczone są „bloki” o różnej zawartości funkcjonalnej i osobnych wejściach, co czyni rezydencję całoroczną. Oś zaczyna się od autostrady Primorskoje, gdzie znajduje się przystanek komunikacji miejskiej, a kończy się przy budynku kompleksu sportowego.

Wzdłuż nasypu ciągnie się promenada z bogatym krajobrazem i zejściami na plażę. Teren rekreacyjny obejmuje tereny rekreacyjne, tereny pod budowę obiektów artystycznych oraz scenę zewnętrzną z drewnianą podłogą.

Główne akcenty to drewniana rama i dwuspadowy dach. Otwarte struktury, wyraźny przykład szkieletu budynku, wspierają ideologiczny komponent rezydencji. Monolityczne ściany klatek schodowych, szybów wind i kanałów wentylacyjnych wyłożono panelami elewacyjnymi imitującymi jasną cegłę. Wystają ponad dach, dodając sylwetkę i przywołując wspomnienia statków, które kiedyś zacumowały na brzegach wioski Smolyachkovo.

  • powiększanie
    powiększanie

    1/7 Polina Kozlova. Projekt podmiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    2/7 Polina Kozlova. Projekt podmiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    3/7 Polina Kozlova. Projekt podmiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    4/7 Polina Kozlova. Projekt podmiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    5/7 Polina Kozlova. Projekt podmiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    6/7 Polina Kozlova. Projekt podmiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej © SPbGASU

  • powiększanie
    powiększanie

    7/7 Polina Kozlova. Projekt podmiejskiego obozu architektonicznego / rezydencji artystycznej © SPbGASU

Vladimir Linov: Kultura Domu Twórczości Artystów i Pracowników Literatury również mogłaby zniknąć, podobnie jak rozwój Królewca, ale nadal istnieje. Temat tworzenia nowych tego typu ośrodków co roku pojawia się w pracach studentów, uzasadniają one w swoich badaniach potrzebę i rzeczywistość gospodarczą takich obiektów. A gdzie indziej młody architekt może uzyskać bezpośredni dostęp do duszy młodej baletnicy, jeśli nie na podmiejskim seminarium twórczej młodzieży? Na tle historycznym kultury podmiejskiej Sankt Petersburga i Leningradu: Komarowo, Riepino, Zelenogorsk … Nadbrzeżna wydma, sosny okrętowe, drewniane mury … Tu i Józef Brodski niedaleko.

Zalecana: