Skąd wzięła się nazwa Wing-house? Według Romana Leonidova wizerunek domu powstał z charakteru właściciela. To znana osoba w branży kosmetycznej, z wolnym lotem fantazji. I tak pojawił się motyw skrzydła. „Klient jest charyzmatyczny. Bałem się, że mnie wyprzedzi, on - że go wyprzedzę. Dlatego pozostali na poziomie wzajemnego szacunku, ale szczere relacje nie wyszły, jak w przypadku dziewięćdziesięciu procent klientów”.
Ponadto architekt chciał poeksperymentować z odwróconym nachyleniem dachu. Dzisiejsze obciążenie śniegiem nikogo nie przeraża, jest obliczane dla każdego rodzaju dachu. A deszcz spływa do ścieków. Tak pojawił się „tyk” dachu głównego domu. Powtarza się to w projekcie dachu boków. Jeśli chodzi o konstrukcję „skrzydła głównego”, jeden element pod dachem jest betonowy, ponieważ jest mocno obciążony. Reszta konstrukcji jest drewniana. W dachach skrzydeł widoczne są zakrzywione drewniane belki klejone: odgrywają one motyw skrzydła.
Nowoczesna rosyjska rezydencja z kurierami
Klient potrzebował domu wystarczająco otwartego i reprezentacyjnego, a jednocześnie dającego możliwość prywatności. Ponieważ teren graniczy z lasem, aby odciąć się od sąsiadów, nie było problemów, ale zadanie polegało na stworzeniu na dziedzińcu kameralnego środowiska tak, aby osoba tam przebywająca nie odczuwała niczyjej obecności. Dlatego też w skład domu wchodzi centralna część wysoka (dom główny) oraz boczne obniżone flanki (skrzydła), które tworzą uroczysty dziedziniec przed główną fasadą - Courdoner. Wchodząc do niego, widzisz tylko las i miejsce. Ogrodzenie jest schowane głęboko w lesie, więc nie ma poczucia ograniczeń. Słowo kurdoner nie powstało przypadkowo. Roman Leonidov widzi nowy typ rosyjskiego osiedla w typowym dla dzisiejszego programie funkcjonalnym budynku. Obejmuje to dość zagospodarowany blok publiczny: salon, kuchnię, jadalnię, część sportowo-rekreacyjną, na którą składa się basen, łaźnia i siłownia. Z basenu z solidnymi przeszkleniami jest wyjście na naturę: na otwarty drewniany taras z leżakami (w tym samym courdoner). To cały kompleks uzdrowiskowy, jak w drogim kurorcie. Klient potrzebował tej części zarówno na własny użytek, jak i do prezentacji gościom i partnerom biznesowym.
Jak powinno być na osiedlu, powstały tu „stajnie”, czyli garaże z samochodami dla całej rodziny. Bo poza miastem jeden samochód się nie sprawdzi. Znajduje się tam również sprzęt do sprzątania oraz kolekcja samochodów właściciela. Okazuje się, że cała flota samochodów. Teren osiedla zajmuje cały hektar, więc w krajobraz zaangażowany jest ogrodnik, a raczej generalny pomocnik.
Główny dom ma podwójny salon, jadalnię i główną sypialnię na drugim piętrze. W jednej oficynie znajdowały się pokoje dla gospodarstw domowych i gości, pod nimi znajdował się kompleks uzdrowiskowy, w drugiej oficynie „stajnie” - garaże, a nad nimi mieszkanie ogrodnika. Ciekawostką jest fakt, że przejściem z domu głównego do oficyny na drugim piętrze jest otwarty na wszystkie oczy taras, z którego z kolei można podziwiać otoczenie. Taras daje domowi obraz otwartości (eksploatowany dach, jeśli jest już płaski, powinien być wypełniony życiem), ale jego rola jako belwederu jest raczej reprezentacją: jak już wspomniano, b o najpopularniejszy jest dworzanin, chroniony przed wzrokiem.
„Na początku klient i ja byliśmy zszokowani, ale potem zdaliśmy sobie sprawę, że będzie to odważne i dobre”
Modna czerń jest wynikiem błędu konstrukcyjnego. Roman Leonidov: „Przyszła zamówiona farba, wszystko było zgodne z fakturą. Budowniczowie zaczęli malować, nazywają, mówią: trochę ciemno. Przychodzę i widzę absolutnie czarne drzewo, próbuję usunąć warstwę i rozumiem, że jest to absolutnie niemożliwe. Nie możesz się nawet wstydzić. Na początku klient i ja byliśmy zszokowani, ale potem zdaliśmy sobie sprawę, że będzie to odważne i dobre. Co więcej, jest osobą otwartą emocjonalnie i porywczą. Sam nie odważyłbym się zrobić czerni, ale teraz widzę, że to szczęście."
„Podoba mi się willa nad wodospadem pod względem kompozycji, ale pod względem funkcji to potwór”
Roman Leonidov mówi o niektórych swoich budynkach, że inspirowane są architekturą organiczną. Zapytana, czy opiera się również na architekturze Franka Lloyda Wrighta w domu Wing, otrzymała nieoczekiwaną odpowiedź. Rozmowa przeszła na inny poziom. „Architekt nie może nie być zainspirowany Wrightem. Wszyscy jesteśmy kontuzjowani przez Villa Above the Falls. Podoba mi się kompozycja, ale pod względem funkcji to potwór, rzecz sama w sobie. Nie oznacza życia. Życie tam tylko ingeruje w architekturę. Staram się być modernistą jak Corbusier czy Wright, ale to nie działa. Teraz eklektyzm jest w pełnym rozkwicie. Na pierwszy rzut oka modernizm jest bardziej szczery. Ale tak naprawdę robimy te same dekoracje, co autorzy z końca XIX wieku. Nie ma w tym żadnego elementu filozoficznego, który wypychałby od wewnątrz. Więc nie. I to jest w ogóle problem współczesnej architektury. Nie ma integralnej struktury filozoficznej, która kształtowałaby treść i formę architektury. Ale zadania, które mamy nadal są ważne: musimy dopasować dom do natury, zapewnić klientowi komfort i osiągnąć zewnętrzną plastyczną perfekcję”.
W domu skrzydłowym te trzy zadania zostały pomyślnie rozwiązane. Wspomniano o komforcie. Dzięki zastosowanym materiałom dom wpisany jest w naturę. Jest ich tutaj wiele: beton i drewno, kamień i cegła, szkło i tynk. „W naszym domu może być dużo materiałów. Gdyby było ich mniej, byłby bardziej solidny, forma byłaby lepiej czytana - mówi Roman Leonidov. „Ale ludzie chcą tekstury, materialności, wrażliwości na dotyk”. W tym przypadku architekt był bardzo wrażliwy na psychologię człowieka. W konstrukcjach zastosowano drewno, cegłę i beton. Wapień i modrzew nadają ton dekoracji. Pionowe wieże pokryte są tłuczonym piaskowcem: „dla piękna, a nie dla funkcji”.
Kompozycja, jak już wspomniano, składa się z trzech części. Tam, gdzie wymagany był pionowy akcent, pojawiły się kamienne wieże „Wright” - wspomnienie „Willi nad wodospadami”. ("Pionowa ściana nie jest niestety kominkiem. Potrzebowała tylko pionu"). Wieże te przecinają się z innymi elementami, np. Jedna z nich przebija się przez skrzydło dachowe. W ten sposób dramatyzm zostaje nadany formie architektonicznej. Zawsze utrzymuje się napięcie między zadaniami plastycznymi a funkcją.
Jak wiesz, ludzie nie mieszkają w domach manifestu. Jeśli „Willa nad wodospadami”, zdaniem Romana Leonidowa, jest potworem w funkcji z całą swoją artystyczną doskonałością (lub dzięki temu), a Szklany Dom Philipa Johnsona jest ponownie manifestem, w którym nie żył, to następne pytanie Roman Leonidov był - dlaczego tak jest? Okazało się, że „koncepcja artystyczna architekta to jedno, ale w podkorteksie to co innego”. A kiedy zapytałem, czy nie powinienem próbować usłyszeć tego, co jest w podświadomości, odpowiedź brzmiała: „A to jest trudne. Dobrze, gdy ktoś może cię poprawić, pomóc ci się uwolnić. A kiedy walczysz ze sobą, jest ciężko. Moim zadaniem jest, aby mój szkic ołówkiem był później widoczny na placu budowy”. W domu skrzydłowym Roman Leonidov odniósł sukces. Dom okazał się solidny i wygodny do życia. Zamiar artystyczny z funkcją jest pogodzony i zachowuje równowagę.
