W styczniu 2019 roku Sankt Petersburg będzie obchodził 75. rocznicę zniesienia blokady. Do tego czasu miasto planuje zbudować nowe muzeum blokady i obrony: powinno ono stać się nie tylko kontynuacją obecnego muzeum w Solyaniy Pereulok, ale także całkowicie nową instytucją dla Sankt Petersburga: interaktywną platformą z naciskiem na na zachowanie pamięci. W skład kompleksu powinno wchodzić strefa muzealna i pamięci, depozyt funduszu, centrum pamięci naukowej z archiwum i biblioteką. Limit wysokości - 25 m.
Muzeum będzie zlokalizowane na „strzale” wału Smolnego w zakolu Bolszaja Newy - obok Katedry Smolnej, Pałacu Taurydów i muzeum „Wszechświat Wody”. Planowana jest również budowa węzła dla tunelu Orłowskiego - powinien on łączyć brzegi Newy. Do tej pory teren o powierzchni 1,73 ha przeznaczony pod muzeum należy do Państwowego Przedsiębiorstwa Jednolitego „Vodokanal”.
Zamknięty międzynarodowy konkurs został ogłoszony w maju i odbył się w jednym etapie. Uczestnicy pracowali nad rozwiązaniem przestrzennym budynku muzeum i przyległego parku, koncepcją przestrzeni muzealnej i infrastruktury transportowej. Wśród jurorów znaleźli się: dyrektor Państwowego Ermitażu Michaił Piotrowski, pisarz Daniil Granin, naczelny architekt Moskwy Siergiej Kuzniecow i wielu innych. Krótka lista obejmuje dziewięć firm architektonicznych. Zwycięzca zostanie wybrany 8 września, biorąc pod uwagę opinię mieszczan (można głosować na wystawie i
tutaj).
Zapraszamy do zapoznania się z realizacjami.
Warsztat Mamoshina
Architekci przedstawili muzeum w formie fortu, nasycając budynek symbolami „tablic blokady”: 872 kasetony okienne według liczby dni, 124 „zworniki” według liczby tygodni, 29 kolumn według liczby dni. liczba miesięcy, ponad milion nazwisk zabitych w specjalnych celach. W centrum kompozycji znajduje się sala pamięci ze świecącą latarnią w kształcie dziesięcioramiennej gwiazdy. Budynek zostanie licowany kamieniem z pola bitwy - Przesmykiem Karelskim, brzegiem Jeziora Ładoga. Wejście do muzeum przedstawia zerwanie pierścienia blokującego.
***
Biuro Romanowa
Tutaj pierścień jest utworzony z głuchych sześciennych bloków „połączonych” ze sobą. Za nimi kryje się komnata przypominająca miejski dziedziniec - studnia - pamiątkowa sala plenerowa z "wiecznym płomieniem" 900-świeczek otoczonych "cieniami zmarłych" - stylizowane nisze w ścianach. Ekspozycja muzeum ma charakter chronologiczny i jest zbudowana wokół spirali, która zdaniem autorów „prowadzi do zwycięstwa i pokoju”.
***
Zemtsov, Kondiain i partnerzy
Sercem obrazu jest znowu pierścień - kopiec, z którego „przebijają się” na zewnątrz masywne bloki budowli, podobne do zwartych szeregów żołnierzy. W tych budynkach znajdować się będą przestrzenie wystawiennicze. Ekspozycja ma strukturę chronologiczną i tematyczną. Zwiedzający porusza się po ledwie dostrzegalnym zboczu, pod przytłaczająco ciężkimi płytami podłogowymi. Podziemne kondygnacje są zarezerwowane na magazyny i parking. Główna bryła budynku połączona jest ze „strzałką”, która zostanie przekazana Instytutowi Pamięci i bibliotece.
***
A. Len
Ten projekt jest chyba najbardziej radosny: lekkie wykończenie, spokojne linie i otwartość. Duża prostokątna bryła otwiera się na Newę z publicznym amfiteatrem otwartym dla mieszkańców, który wyrasta na plac przed budynkiem. Dach jednostki głównej jest używany. Siergiej Orieszkin skupił się na możliwości stworzenia klastra muzealnego: park z ekspozycją sprzętu obronnego połączony jest alejkami z Muzeum Wszechświata Wody, Katedrą Smolną i Pałacem Tauryd.
***
Studio 44
Plan muzeum przypomina kompozycję suprematystów. W sercu znajduje się „broniące się miasto”, siedem wież tematycznych: smutek, ogień, życie codzienne, nauka i kultura, głód, zimno i produkcja. Stoją na szczycie, otoczone amfiteatralną klatką schodową, z której wyrywają się tomy grup wejściowych. Na sąsiednim terytorium Nikita Yavein proponuje stworzenie ogrodu pamięci, gaju, plaży miejskiej, hotelu, szkoły artystycznej i innych pawilonów muzealnych.
***
Instytut Projektowy „Arena”
Sercem kompozycji jest pomnik: mała kostka ukryta za murem „miasta” - głównego budynku muzeum. Jest wpisany w pierścień z masywnych białych płyt, podobnych do megality. Pomiędzy płytami są szczeliny, a wewnątrz mają przejścia, przez które można obejść cały budynek. Muzeum otacza obszerny lakoniczny plac z wysepkami zieleni.
***
Snøhetta / Norwegia
Norweskie biuro proponuje rozbicie kompleksu na kilka elementów: budynek główny, pawilony o podobnej stylistyce oraz park krajobrazowy z ekspozycją plenerową. Główny tom to lakoniczny sześcian z oknami i tarasami z panoramicznymi widokami, które zdają się włączać miasto do ekspozycji muzealnej. Naturalne światło odgrywa ważną rolę w kształtowaniu przestrzeni wewnętrznej - prowadzi gości po rampach na duży taras na dachu.
***
Thomas Herzog Architekten / Niemcy
Architekci ukrywają pod ziemią znaczną część muzeum. Główna ekspozycja zlokalizowana będzie na poziomie -1. Parter to ścięta odwrócona piramida osadzona na prostokątnej szklanej podłodze. „Ściany” piramidy wykonane są ze stali corten. Przestrzeń naziemna jest przestronna i lekka, wokół budynku planuje się założenie parku krajobrazowego.
***
Lahdelma & Mahlamäki / Finlandia
Fińscy architekci oparli kompozycję na idei spirali, która symbolizuje „historyczną ciągłość, odporność ludzkiego ducha i jednocześnie kruchość ludzkiego życia”. Główna bryła budynku - cylinder z prostokątną bryłą w środku - ukryta jest pod sztucznym nasypem; jego autorzy proponują obsadzenie go trawami łąkowymi. W centrum znajdą się spiralne schody, które połączą wystawę główną na parterze z pozostałymi przestrzeniami. Ponad ziemią spirala wykonuje ostatni zakręt i tworzy wyraziste poziome, delikatne w stosunku do historycznego otoczenia. Do dekoracji wykorzystano perforowany metal, emalię, złocenie i białą porcelanę.
***
