Wiele osób niepokoiły wymagania dotyczące projektów rozwiązań elewacyjnych budynków 3 i 7 oraz wnętrza budynku 2 dawnej drukarni „Prawda”. Konkurs został zainicjowany przez firmę wykończeniową Kerama-Marazzi, a jednym z jego warunków było zastosowanie gresu porcelanowego, materiału kontrowersyjnego, jeśli chodzi o pomnik konstruktywizmu, o którym szczegółowo rozmawialiśmy już z ekspertami. Dość gwałtowna reakcja środowiska zawodowego na perspektywę konfrontacji elewacji budynków z lat 30. XX wieku z kamionką porcelanową w oczywisty sposób wpłynęła zarówno na uczestników konkursu, jak i jury, stawiając głównym tematem konkursu pytanie „jak połączyć nieprzyzwoite "czy wręcz" jak pięknie ominąć zadanie konkursowe "… Co zdecydowanie dodawało zarówno złożoności, jak i zainteresowania.
Większość autorów pilnie dystansowała się od osławionych łopatek i paneli, dbając o integralność oryginalnej elewacji. Jury z kolei wybrało projekt najdelikatniejszy - najwyraźniej za główne kryterium przyjęło nie tyle renowację gresu porcelanowego, ile zachowanie starego budynku. Konkurs miał więc dwa kreatywne rezultaty:
1. Architekci ćwiczyli z szacunkiem dla dzieł z lat 30. XX wieku wchodzących w skład kompleksu Panteleimon Golosov, a jury poparło ich inicjatywę. Wniosek jest następujący: dla kreatywnej osoby zawsze istnieje wyjście, nawet jeśli zaproponowano ci połączenie tego, co niestosowne;
2. Ograniczeni własną decyzją o ochronie zabytków autorzy projektów maksymalnie zadbali o aranżację przestrzeni w Kombinacie Prawda, oddając tym samym hołd popularnemu, by nie powiedzieć modnemu, tematowi przekształcania przestrzeni miejskiej.
Pierwsze miejsce
„Pole-Design”, Vladimir Kuzmin i Nikolay Kaloshin
Moskwa
Zwycięzcy znaleźli eleganckie rozwiązanie problemu niezgodności między kamionką porcelanową a architekturą lat trzydziestych XX wieku. Zaproponowali przywrócenie większości elewacji z oryginalnych materiałów i użycie gresu porcelanowego do nowych obiektów na terenie, traktując styl, w jakim budynek został zbudowany, z najwyższym szacunkiem.
„Zaktualizowana Pravda będzie wyglądać prawie tak samo jak wcześniej. Być może dlatego jury przyznało nam pierwsze miejsce”- żartował Vladimir Kuzmin z Pole-Design. Zwycięzcy zaproponowali odtworzenie elewacji w oryginalnych materiałach, malowanie na wzmocnionej, otynkowanej powierzchni. Wykończenie z kamionki porcelanowej nanieść punktowo - do piwnicy i balustrady schodów.
„Nasza koncepcja jest taka, abyśmy jak najbardziej taktownie podchodziliśmy do rozwiązania elewacji, która jest częścią dziedzictwa kulturowego” - wyjaśnia współautor projektu Nikolai Kaloshin. „Jako opcję zaproponowaliśmy okładzinę ceramiczną z granitu dla nisz elewacji budynku 3. Ale nie powinna ona wykraczać poza te granice, ponieważ pierwotnie budynek miał mieć zupełnie inne materiały”.
Rytm elewacji budynku 3 „Field-Design” podkreślał wysoki portal z szarej porcelany. Kolumny nie zachodzą na oryginalne ostrza, ale są do nich przymocowane za pomocą wsporników na odległość. Do wejścia z obu stron prowadzą rampy - rodzaj hołdu dla Le Corbusiera. W górnej części portalu zainstalowano kaseton świetlny, w środku zmieszczą się duże plakaty lub płótno ekranowe, a całą elewację można zamienić w ekran do mapowania wideo.
Dwie szare kolumny wizualnie równoważą mnogość niskich, jasnych słupów wzdłuż przeciwległego budynku 7. Przekształcają nieskończenie wydłużony budynek w proporcjonalny i ułatwiają nawigację. Na szczycie małych kolumn znajdują się również kasetony oświetleniowe, które w nocy pełnią funkcję latarni ulicznych. Pylony licowane są sześcioma kolorami gresu porcelanowego, a piwnica budynku jest szara, dopasowana do farby elewacyjnej.
W projekcie aranżacji wnętrza zachowane są wszystkie elementy, które przetrwały do dnia dzisiejszego, aż po szczegóły nieużywanego od dawna sprzętu inżynieryjnego. W niektórych miejscach autorzy trzymają na podłodze nostalgiczne miotły i perforowane metalowe płytki, choć większość podłogi nadal musiałaby być wykonana z nowych materiałów.
Kolorystyczne rozwiązanie wnętrza nawiązuje do epoki, w której projektowano Kombinat Pravda. Obejmuje trzy czyste „podstawowe” kolory: czerwony, żółty i niebieski; tło achromatyczne będzie dla nich szare. Na ścianach długiego korytarza pojawiają się jasne pionowe ramy, które w perspektywie zlewają się w prostokąt.
Konstruktywistyczną czystość geometrycznych kształtów oddaje wnętrze obiektu, który projektanci nazwali „Sześcianem Prawdy”. W rzeczywistości jest to transformator złożony z wielu małych kostek, który w razie potrzeby zamienia się w salę wykładową, małą salę wystawienniczą i magazyn. Kostki zdobią płytki ceramiczne imitujące pasek gazety.
Do sztucznego oświetlenia stosuje się system wiszących lamp LED. Dodatkowo autorzy zaproponowali przywrócenie oryginalnych świetlików na dachu budynku. *** Drugie miejsce
„Arhataka” („Las”)
Petersburgu
Projekt nie zakłada również licowania historycznych elewacji nowymi materiałami. Kamionka porcelanowa jest używana do dekoracji nowych obiektów środowiskowych na terytorium, podobnie jak części gigantycznego zestawu konstrukcyjnego Lego zagubione na dziedzińcu. Z takich detali powstała galeria - zaczyna się w budynku 3, co jakiś czas celowo wychodzi z rytmu, ale pokonuje całą długość budynku 7 i tworzy przestrzeń wewnętrznej ulicy. Kątowa, niebieska „chmura” zaczepiła się o górny korytarz, przy wejściu do trzeciego budynku, żółte kostki utworzyły strefę rekreacyjną, na betonowej platformie zabawkowe kremlowskie blanki stały się płotem wiszącego ogrodu. Pod nimi, jakby zepsute, leżą pomarańczowe moduły sceny i ekranu.
We wnętrzu ściany utrzymane są w odcieniach szarości. Do nich kolorowe plamy przyczepione do jasnych elementów, które również udają zapomniane, ale już w pustym warsztacie: zielone wydłużone podium, czerwone prostokątne ramy, pomarańczowy amfiteatr-góra, który wygląda, jakby ktoś nie miał cierpliwości, aby go całkowicie złożyć. Co więcej, wszystkie z nich, jak przystało na detale projektanta, posiadają elastyczny scenariusz użytkowania.
*** Trzecie miejsce
Akhmadullin Architects
Ufa
„Wpadliśmy na pomysł stworzenia przestrzeni miejskiej wewnątrz budynku. Korytarze to ulice z własną hierarchią, wejścia do lokali to rodzaj „fasad”, a główny warsztat, w którym zrobiliśmy miejsce na wystawy, to plac”- mówi Azat Akhmadullin. Na podłodze długich korytarzy zapewniono gumowaną powłokę, dzięki czemu można poruszać się na skuterach, które wiszą tutaj wzdłuż ścian. Wyróżnione i „przystanki” - z wiszącymi krzesłami i pionowym ogrodnictwem.
W koncepcji Akhmadullin Architects elewacje przechodzą znaczący, w porównaniu z poprzednimi dwoma projektami, recykling, choć formalnie zachowano oryginalne tworzywo sztuczne. Budynek 3 jest licowany płytami z cementu włóknistego, a wewnętrzne płaszczyzny jego pionowych nisz wyłożone są ciemnoszarą porcelaną. Autorzy poszli drogą stylizacji, wzmacniając relief łopatek i podkreślając związek z poruszeniem plakatu - do tego aktywnie wprowadzono kolor czerwony, kontrastujący z „gazetową” jasną i ciemną szarością. Kolorem czerwonym zaznaczono zbocza i oprawy okien oraz górne stoki nisz elewacyjnych, schodów przeciwpożarowych i obramowań portali wejściowych.
***
Cztery kolejne projekty
„PlanAR”, Ilya Mukosey
Moskwa
Biuro „PlanAR” zaproponowało uzupełnienie elewacji budynku 3 na poziomie pierwszego piętra o czerwoną konstrukcję z trzech części w kształcie litery „P”. Przywraca symetrię grupy wejściowej, w której drzwi były pierwotnie przesunięte w lewo. Wzdłuż budynku 7 autorzy umieścili moduł z balkonami, który skacze w trójbitowym rytmie marszu i wygląda jak aluzja do konstruktywizmu. Ściany we wnętrzu zdobią napisy „petite”, „nonparelle” i „tsitsero”, które od razu nawiązują do krojów radzieckich gazet i nie pozwalają zapomnieć o biografii budynku.
*** Archiproba Studios
Moskwa
Projekt Archiproby nie odnosi się bezpośrednio do przeszłości, poprzez awangardę, ale odwołuje się do wspomnień tych, którzy byli dziećmi w czasach radzieckich: stylistyka napisu Prawda nad wejściem przypomina stare neony dawnych kin. Architekci zaproponowali staranne odtworzenie historycznej elewacji, pokrycie jej tynkiem o strukturze zbliżonej do oryginalnej oraz odtworzenie pierwotnej ramy ościeżnicy otworów okiennych. ***
Kontora
Moskwa
Biuro Kontora nazwało budynek „szarą maszyną prawdy Pantelejmona Gołosowa”, a opis projektu nadał mu wygląd rewolucyjnego manifestu. W ten sam rewolucyjny sposób zaproponowali rozbicie nowych płytek Kerama Marazzi przed ich użyciem, co przyprawiło organizatorów konkursu o dreszcze - nawet wzmianka o Gaudíego nie uratowała sytuacji. ***
Adjoubei ScottWhitby Studio i Ivan Polissky
Moskwa
Konsorcjum zaproponowało bardzo lekkie, prawie niewidoczne rozwiązanie; w każdym razie nie tak kolorowe, jak wszyscy inni. Zgodnie z koncepcją główną tożsamością nowego projektu powinien być pewien wzór, reprezentowany przez mozaikę wyłożonych kafelkami kwadratów - tak, porcelanowej kamionki - połączonych puzzlami. Tym wzorem autorzy ozdobili drzwi, daszki, kwietniki, ławki i inne elementy przestrzeni publicznej. Kod projektowy oparty na wzorcu zaproponowanym przez autorów i dużymi elementami nawigacyjnymi jest używany zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz. Dla bezpieczeństwa poruszania się po terenie drogi dla pieszych i autostrad są ogrodzone meblami miejskimi.
*** I nie będzie implementacji
Właściwie nawet przy omawianiu samego zadania konkursowego wiadomo było na marginesie, że konkurs był najprawdopodobniej konkursem „papierowym”, mającym jedynie na celu pokazanie możliwości wykorzystania materiału na konkretnym przykładzie i nie planowano żadnych projektów.. Jednak gdy tylko ogłoszono zwycięzców, „Grupa PSN” - firma „zarządzająca projektami Prawdy”
osobno ogłosić brak planów realizacji projektów lub przebudowy budynków zakładu. A potem zażądała nawet, aby publikacje usuwały wiadomości o wynikach konkursu z kanału informacyjnego.
Co zapewne wielu zaskoczyło, ponieważ tak zwane konkursy na koncepcje lub pomysły nie są same w sobie rzadkością, chociaż istnieje tam zwyczaj, aby bardziej jednoznacznie i natychmiast ogłosić brak planów wdrożeniowych. Zdaniem Siergieja Georgiewskiego, dyrektora Centrum Strategicznego Rozwoju Agencji, która przeprowadziła konkurs, „Profesjonalna konkurencja to instrument dialogu między miastem, deweloperem i środowiskiem eksperckim. W przypadku obiektów o znaczącej historii konkurs pozwala na znalezienie najbardziej wyważonej decyzji w stosunku do istotnego obiektu. Praca okazała się bardzo profesjonalna - to wielkie zwycięstwo, które pozytywnie wpłynie na dalszy rozwój obiektu. W tym jesteśmy wspierani przez Moskomarkhitektura i Arch Council”.
Nikt więc nie planował realizacji projektów konkursowych. Choć trzeba przyznać, w toku dyskusji o konkursie wielokrotnie powtarzano: powiat i zakład na pewno wymagają aktualizacji. W międzyczasie konkurs okazał się bardziej dźwięczny niż zwykłe wydarzenia producentów materiałów - być może ze względu na jakąś skandaliczną kwestię odbudowy, a może z powodu decyzji o przeprowadzeniu jej na realnym przykładzie. Ale całkowicie „papier”.
Tak wygląda teraz Pravda Combine:
***
