-
projekt dla terenu zakładu "Filikrovlya"
zobacz więcej o serwisie i konkurencji
Architekci SPEECH postawili na główny temat swoich konkursowych panoram - przede wszystkim na rzekę Moskwę. Dwa wieżowce budynków mieszkalnych, w przeciwieństwie do pozostałych trzech konkurencyjnych projektów, znajdują się bliżej rzeki i centrum terytorium - z dala od granic obszarów chronionych, które, jak pamiętamy, znajdują się tutaj
dość. Plan północnego budynku, wydłużonego wzdłuż linii kolejowej i przyszłego zaplecza Kutuzowskiego Prospektu, ma kształt litery L, z długą „nogą” sięgającą do rzeki, a jej schodkowa bryła z tarasami na dachach otwiera widoki na rzekę do penthouse'ów końcowych.
W dolnej części zwróconej ku rzece jest 13 kondygnacji, aw dalszej górnej 22. Drugi dom rozciąga się wzdłuż rzeki i wznosi się od 24 do 30 pięter z północy na południe. W ten sposób oba kadłuby tworzą kompozycję schodkowo-płytową, która od strony rzeki i Miasta wygląda jak najbardziej rozrzedzona przy takich objętościach. To trochę jak wolumetryczny Tetris - gdzie współczesna architektura może uciec od porównania z tą starą grą - figury rozwijają się „od lewej do prawej, od góry do dołu”, nie pozostawiając wątpliwości, że ich forma jest wpisana w wiele ograniczeń, ale na jednocześnie nie jest pozbawiony wewnętrznej logiki i stereometrycznej gracji.
Zestawienie domów z płyt pod kątem prostym sprawia, że projekt jest ewidentnie modernistyczny, zwłaszcza patrząc z daleka.
Z płyty drugiej, południowej bryły wyrastają trzy poprzeczne tomy, tak że plan, kontynuując analogie alfabetyczne, wygląda jak litera Ш z patykami skierowanymi w stronę rzeki. Pomaga to również odsłonić widoki, ponieważ rzeka jest długa i chociaż boczne elewacje poprzecznych brył patrzą na nią pod kątem, w pełni odczuwają zarówno swobodę, jak i ogrom krajobrazu.
Okna wysuniętej części północnego budynku podporządkowane są tej samej logice patrzenia na rzekę „po skosie”. Aby poprawić charakterystykę widoku, architekci zastosowali wiele trójkątnych wykuszy - ściany boczne budynku w kształcie litery L są nimi właściwie usiane, przez co zarys planu wydaje się być częścią jakiejś grafiki, szkicu, gdzie linia piór nagle zeszła zygzakiem. Zwłaszcza, że wykusze nie są ściśle trójkątne: są odchylone pod kątem, na południowej ścianie w kierunku rzeki, na północy rzeki - w kierunku Fili, gdzie widoczny jest zarys słynnego kościoła. Ponadto wykusze mają różną skalę i podlegają różnym rytmom, dlatego pojawia się uczucie nieco nerwowego, ostro zarysowanego konturu.
Linie południowego budynku są spokojniejsze, tutaj wydłużona płyta jest nadana trójkątnym wykuszom, aw kubaturach poprzecznych duże wstawki - "telewizory" o proporcjach taśmy, łączące dwie kondygnacje i zamknięte w płaskich, szacownych ramach, odgrywają ważną rolę. rola. Na poprzecznej płycie północnej są lekko obrócone, wyostrzając rogi i ponownie nadając planowi wyrafinowaną grafikę. W pozostałych dwóch tomach jest trochę większy i prostszy: tutaj półki i półki naprzemiennie, przeważnie „obejmują” rogi - znowu, aby odsłonić widoki z dwóch stron i wpuścić więcej światła.
Elewacje trzech górnych kondygnacji penthouse'ów są w większości przeszklone, zwłaszcza na końcach, a nie tylko tej od strony rzeki. Poprzeczne płyty południowego budynku wyrastają wyżej niż podłużne i „patrzą” przez solidne witraże we wszystkich kierunkach. Planuje się eksploatację wszystkich dachów, z zadaszeniami pergolowymi chroniącymi przed deszczem i słońcem.
Siatka elewacji również skłania się ku zmienności w ramach łatwo czytelnej wspólnoty. Z jednej strony wszystkie sekcje są różne: trochę odcień, mały wzór, imitujący „różne ręce”. Z drugiej strony wszystkie te „wskazówki” grają zdecydowanie tę samą melodię: kolorystyka nie wykracza poza zakres jasnobeżowych cegieł, których nietypowy układ ornamentalny układa się w ścisłe „warkocze” i ułamkowe „fale”. Jasny ton cegły wraz z połyskiem szkła tworzą bardzo powściągliwy zakres, współbrzmiący z niebieskawo-piaskową paletą fal rzecznych.
Podziemne parkingi wykorzystują różnicę rzeźby - z zachodu na wschód, do rzeki, dochodzi tutaj do 8 metrów, więc pod częścią północnego budynku urządzono dwie kondygnacje. Dolna kondygnacja parkingu łączy oba domy.
Ważną dla naszych czasów funkcję przestrzeni publicznych w projekcie są dwa bulwary piesze. Jeden, zorientowany w poprzek rzeki, ciągnie się wzdłuż północnego budynku. Drugi wzdłuż rzeki: wał jest gęsto wyłożony kamieniem, bliżej domów jest pewna ilość zorganizowanej zieleni, o czym świadczy podobna roślinność na dwóch dziedzińcach południowego budynku. Te przestrzenie publiczne są projektowane dość regularnie i są inspirowane, podobnie jak ceglane elewacje, historycznymi centrami europejskich miast, chociaż okolice, oczywiście, są tutaj bardziej przemysłowe niż pastersko-historyczne - które buduje tylko sąsiedztwo otwartego metra. linia kolejowa i przyszły wiadukt. Najlepszym więc z podobieństw zaproponowanych przez autorów projektu wydaje się być widok na most Manhattan, ale perspektywy wież dobrze korelują z sylwetką Moskwy, która jest tu obowiązkowym elementem otoczenia. To miejsce jest częścią dużego, drapacza chmur, a krajobraz miejski okazuje się dość twardy i rozległy; bez względu na to, jak bardzo chcemy mieszkać nad brzegiem bardzo cichej rzeki, Moskwa jest zupełnie innym miastem.
Południowo-zachodnia część terytorium, gdzie linia metra biegnie wzdłuż dolnego konturu, a krawędź narożnika jest odcięta liniami elektroenergetycznymi, przeznaczona jest dla przedszkola i szkoły i rozpoczyna ortogonalny rysunek domów z napisem „ geologiczne „tworzywo sztuczne zagięć wpisane w reliefy.
Odzwierciedlają je równie żywe kontury ukształtowania terenu, okalające otwarty stadion szkolny oraz kilka boisk sportowych i placów zabaw zlokalizowanych w miejscach o najlepszym nasłonecznieniu. Wycięcie szklanych elewacji cienkimi listwami odsłania południowo-zachodnie fasady na słońce, a zielone dachy sprawiają, że budynki szkolne i ogrodowe wyglądają jak elementy jakiegoś fantastycznego podziemnego mechanizmu, który wyrósł z ziemi. Co do tego dodaje - w przeciwieństwie do mieszkalnej, dość malowniczej części projektu, element zabawy, który nie jest tu zbyteczny.
