Temat wykładu Signe Congebro był poprawny pedagogicznie: „Projektowanie z wiedzą - wartość światła dziennego”. Ale główny motyw wypowiedzi uśmiechniętej, promiennej Signe brzmiał jaśniej: „Światło dzienne jest jak delikatny dotyk”. To niewątpliwie ożywiło atmosferę spotkania i przyczyniło się do jak najlepszego zrozumienia duńskich doświadczeń.
Signe Kongebro jest jednym ze współwłaścicieli słynnych Henning Larsen Architects. Sam Henning Larsen - „mistrz światła” (jak określili jego zasługi międzynarodowi eksperci) - zmarł w zeszłym roku; ostatnio nie przeszkadzał biura swoją obecnością, ale zawsze chętnie i życzliwie służył radą, wspierał jego twórczy entuzjazm i ducha badawczego. Jego nazwisko to marka duńskiej architektury. Jednocześnie Signe Kongebro jest przekonana, że cechą charakterystyczną ich architektury nie jest tłumaczenie pewnych technik i tworzenie specjalnych form. Częścią metody Henning Larsen Architects jest empatia: jak napisano na stronie internetowej firmy. Właśnie tę umiejętność z powodzeniem eksportują daleko poza Kopenhagę.
Gdzie uczono duńskich architektów wczuwania się? Nie ma specjalnych programów. Ale struktura życia, kultura kraju w ten sposób nastraja ludzi. Na początek możesz przypomnieć sobie przynajmniej bajki Andersena: empatii jest więcej niż sztuczek. I sprawdź to słowo w słowniku: empatia to nie tylko zdolność emocjonalna, ale także proces intelektualny. Wydaje się, że takie podejście do projektowania jest konieczne dla architektów przez cały czas, ponieważ biuro Henning Larsen Architects zatrudnia specjalistów ponad trzydziestu narodowości.
Po zapoznaniu się z ich projektami jesteś przekonany, że „delikatny dotyk”, „empatia” i inne urocze słowa to nie tylko stwierdzenia. Co więcej, na wykładzie Signe było wyznanie, że „dla architekta światło dzienne jest jak romans”. I rzeczywiście z obiektów takich jak
kampus uniwersytecki w Kolding, masz oszałamiającą jazdę! Ten budynek, w przezroczystej koszuli z wzorzystych żaluzji, ma trójkątny plan. Taki plan nie jest formalnym kaprysem. Trójkąt wpisany jest w siatkę, budynek nie wypełnia całego terenu, pozostawiając miejsce wypoczynku nad rzeką mieszczanom. Jego główna fasada, która zbiera słońce, przekierowuje przepływy przez atrium, rozprowadzając światło na tarasach pięter. W połączeniu ze świetlikiem zapewnia maksymalne naturalne światło. „Właściwie dobrana fasada oszczędza połowę energii” - mówi Signe. Pokazała schemat geometryczny, wykresy mas cieplnych, projekt, umiejscowienie pompy cieplnej i paneli słonecznych i wyjaśniła, że ta właśnie „sprawa” została omówiona, opracowana na najwcześniejszych etapach prac, na etapie, który nazywamy „przed- badania projektowe”.
Pani Conguebrough w Henning Larsen Architects kieruje działem zrównoważonego rozwoju, razem ze swoimi współpracownikami bada wszystkie innowacje technologiczne i poszukuje, jak to ujęła, „bratnich dusz” - specjalistów, którzy potrafią dać się ponieść emocjom i wdrażać osiągnięcia naukowe i inżynieryjne w konkretnym obiekcie. … W jej dziale pracuje 16 osób z doświadczeniem i dyplomami, wiedza jest dla nich codziennym narzędziem projektowym … Jeśli dzieje się to z takim samym entuzjazmem, z jakim mówiła, nie dziwi fakt, że duńska społeczność zawodowa nagrodziła ją za promowanie wyważone podejście do projektowania i budowy tytułu Miss Zrównoważonego Rozwoju. A w wyniku spadku zużycia energii proporcjonalnie do spadku wykorzystania sztucznego światła nie tylko uczniowie uczą się o 5-14% lepiej - myślą znacznie szybciej. Ale wyobraź sobie, że po prostu wchodzisz po schodach iz całej otaczającej przestrzeni produkujesz najbardziej prawdziwe zdrowe endorfiny! Jest to projekt zorientowany społecznie w języku duńskim.
Ponieważ Henning Larsen Architects wyróżnia się nie odręcznym pismem, ale podejściem, firma jest również wyróżniana w innych krajach. Zwycięstwo w międzynarodowym konkursie przyniosło im zlecenie opracowania planu zagospodarowania przestrzennego dzielnicy finansowej na obszarze 160 hektarów dla Rijadu. Duńczycy wymyślili nowoczesną metropolię opartą na arabskich tradycjach: kwitnącą oazę z pieszymi i jednotorową drogą. Widzieliśmy, jak i kiedy wieją wiatry, ze względu na gęstość budynku, jego przepuszczalność, kolor i materiał elewacji, biorąc pod uwagę odbite światło, „tańczyliśmy” w komfortowym otoczeniu. Dlaczego „tańczyli”? Signe, komentując projekty, wyjaśniła, że „ważne jest, aby zachować równowagę, jak w tańcu”. W Arabii Saudyjskiej dostali taniec światła i cienia.
Praktyka krajowych projektantów pokazuje, że utrzymanie równowagi w zasadzie implikuje interesy deweloperów i miasta, deweloperów i przyszłych mieszkańców, ale w żaden sposób nie jest to stosunek życia do światła sztucznego. Energooszczędne obiekty o zerowym zużyciu energii są dla nas nadal nieśmiałym eksperymentem. Ale jak pokazał jeden z przykładów przytoczonych przez Signe Congebro, odpowiedzialność za zrównoważony rozwój nie spoczywa wyłącznie na kliencie. Architekt przede wszystkim musi być pewny siebie i przekonujący. Duży biurowiec na obrzeżach miasta miał mieć standardową wysokość stropu 2,7 m. Planowanie jest również standardowe: wielokondygnacyjne atrium, na które otwierają się biura na różnych poziomach. Ale w obliczeniach okazało się, że oświetlenie na podłogach było niewystarczające. Architekci zaproponowali zmianę podziału piętra, podwyższenie stropów o metr i skompensowanie w tym przypadku „brakujących” obszarów ze względu na skomplikowany zarys rzutu atrium i racjonalne rozmieszczenie miejsc pracy. Urzędnicy nie byli obrażeni - tylko zaskoczeni pomysłowością architektów.
Architekci Henning Larsen wiedzą, że projektowanie okien wpływa na zdrowie ludzi. Światło jest dla architekta materiałem, nad którym musi mieć kontrolę. Skuteczność rozwiązań projektowych można sprawdzić intuicyjnie - wystarczy postawić się w butach potencjalnego konsumenta przyszłych użytecznych powierzchni i przestrzeni. Ale w Danii każdy artysta, który ma dobre uczucia, musi poddać swoje uczucia precyzyjnym obliczeniom. Jeśli kiedyś Duńczycy zauważyli, że potrzeba więcej światła i powietrza, a nawet wymyślili okno na dach, to teraz takie nastawienie jest w pełni zgodne z duchem międzynarodowych konwencji i porozumień na najwyższym poziomie.
Przed wykładem zapytałem Signe: czy to prawda, że w Kopenhadze przyjęto porozumienie publiczne, na podstawie którego np. Wszystkie dolne kondygnacje budynków muszą być przezroczyste - tak, aby ludzie widzieli się z zewnątrz i od wewnątrz? W odpowiedzi wybitny gość wyjaśnił, że nie ma takiego wymogu, ważne jest zapewnienie komfortu wizualnego dla pieszych na poziomie dwóch pierwszych kondygnacji, aby zapewnić możliwość wykorzystania tych pięter czy elementów elewacji do kreowania przestrzeni publicznych. Jako przykład podała budynek banku o mocnych kamiennych ścianach, którego konfiguracja elewacji umożliwiała również zaaranżowanie terenów rekreacyjnych dla mieszczan.
Signe mówiła o planie klimatycznym Kopenhagi: obejmuje 15 obszarów, a głównym celem jest przekształcenie miasta w pierwszą stolicę świata o zerowej emisji dwutlenku węgla. W istocie oznacza to - rozwijać się nie ze szkodą dla środowiska: nie wydychaj więcej, niż drzewa mają czas na wytworzenie świeżego powietrza. A ponieważ prawie 40% emisji CO2 pochodzi z branży budowlanej, projektanci muszą być inteligentni od samego początku. Przejrzystość i przepuszczalność pierwszych pięter sprzyja słońcu i każdemu mieszkańcowi. Wszyscy - przecież, jak wiadomo, rywalizacja miast na świecie o tytuł najbardziej komfortowego życia bynajmniej nie jest formalna. Miasto przyjazne środowisku musi być dobrze zaprojektowane.
„Co myślisz o korzystaniu z przyciemnianego szkła?” - zapytała Signe z widowni. „Źle” - odpowiedział Conguebro. - Bardziej uczciwie jest postawić ścianę. W latach osiemdziesiątych w Danii nadużywano tych okien filtrujących - z biegiem czasu wszystkie te budynki wyglądają nieważnie”. Generalnie Signe zachęca do starannego doboru szkła i jego odcieni: wszystko to obciąża wnętrza wątpliwym refleksem, poprawia percepcję kolorów i nie przyczynia się do zdrowej atmosfery.
Podzieliłem się wrażeniami na temat z Signe
budynek Der Spiegel na krańcu Hafen City w Hamburgu. Prawdę mówiąc, moi przyjaciele i ja nie wiedzieliśmy wtedy, że ten szklany potwór pochodzi od Henning Larsen Architects, po prostu zwróciło uwagę coś nieuchwytnie innego w środowisku. Czy naprawdę są jakieś różnice między projektami niemieckimi i duńskimi? Według Signe różnica mentalności dyktuje różne podejścia: dla Niemców ważna jest hierarchia, dla Duńczyków architektura jest skromniejsza. Cenią sobie komunikację na równi z równymi. Dlatego wokół ich biur gniazdują kawiarnie i inne lokale dla szerokiej publiczności, a do siedziby Der Spiegel prowadzi promenada, a dwa budynki wydawnictwa rozeszły się, by pomieścić otwartą przestrzeń. Blask i odbicia kompensują częsty brak słońca, elewacje odbijają się w wodzie kanału. W języku niemieckim „Der Spiegel” to lustro, a architekci postawili znak równości między lustrem naturalnym i sztucznym.
Pozornie oczywiste duńskie gry ze światłem pozwalają rozwiązać wiele palących problemów związanych z kształtowaniem, ekonomią, ekologią, zdrowiem i wygodą. A za tym wszystkim stoją ścisłe obliczenia. Jednak Signe Kongebro zakończyła swoje przemówienie pożegnalnym słowem: „Ludzie muszą zrozumieć: światło to nie tylko inżynieria”. Signe przypomniała sobie słowa Luisa Kahna, że architektura musi zaczynać się od czegoś, czego nie można zmierzyć. Po przejściu przez wymiary w procesie projektowania, musi ostatecznie stać się ponownie niezmierzalny.