Transformacja Obrazu

Transformacja Obrazu
Transformacja Obrazu

Wideo: Transformacja Obrazu

Wideo: Transformacja Obrazu
Wideo: INCREDIBLE BODY TRANSFORMATION. 6 YEARS NATUR TRANSFORMATION 2024, Marsz
Anonim

Dziesięciopiętrowy budynek mieszkalny jest obecnie w budowie po dziwnej stronie ulicy Czapajewej, we wschodniej części Wyspy Piotrogrodzkiej (lepiej znanej jako strona Piotrogradzka). Z Twierdzy Piotra i Pawła tutaj - dwadzieścia minut pieszo, od modnej na początku XX wieku Alei Kamennoostrowskiej - dziesięć. Ale na wschodzie, bliżej Bolszaja Nevki, modność została już sto lat temu zastąpiona ceglanymi budynkami budynków przemysłowych, choć dziś bardzo romantycznych - tuż przed domem, który jest obecnie budowany według projektu Siergieja. Oreshkin, są tam budynki dawnej przędzalni papieru, była inna i fabryka fortepianów. Fabryki zostały zgrupowane, prawdopodobnie ze względów technicznych, bliżej rzeki, a dziwna strona ulicy Czapajewej nadal nie jest „luźna” w Petersburgu, - jak trafnie opisał Siergiej Orieszkin: zabudowana sporadycznie, ale z drzewami. W pobliżu: liceum, schron przeciwbombowy, apartamentowiec, boisko sportowe. Jednak sąsiednie domy nadal wymagały nasłonecznienia zgodnie ze standardami, a także nadania nowego wyglądu organicznemu środowisku historycznemu.

To, co zrobił Siergiej Orieszkin, „rozciągnął” romantyczny obraz północnej secesyjnej kamienicy zamkowej od Prospektu Kamennoostrowskiego do niegdyś półprzemysłowego, a obecnie mieszkalnego i biurowego, na wschód od Piotrogrodu.

Dwie części domu są połączone jak litera „T”, której asymetryczna poprzeczka rozciąga się wzdłuż czerwonej linii ulicy, a „noga” przechodzi na dziedziniec, w głąb trapezu. Dom budowany według nowoczesnych standardów: szkielet żelbetowy, elewacje wentylacyjne, jednokondygnacyjny parking podziemny oraz funkcje publiczne na parterze. Jej wygląd zewnętrzny staje się rodzajem dekoracji teatralnej, gdzie kamień, tynk jasnych odcieni, cienkie przyciemniane oprawy dużych okien, żeliwne balustrady balkonów, a nawet kratki do montażu klimatyzatorów - wszystko wpisane jest w jedną ogólną działkę, bardzo romantyczną, według własnego uznania autora. Rzeczywiście, uzyskany obraz domu budzi z jednej strony trwałe skojarzenia z „stylem północno-modernistycznym”, z drugiej strony modernistyczny styl autochtonicznych kamienic w St. Petersburska secesja z lekkimi bajecznymi przedsięwzięciami z początku XIX wieku - na obrzeżach świadomości, nie, nie, i coś w rodzaju zamku Neuschwanstein Ludwika Bawarskiego.

Objętości i dekoracyjność głównej fasady rosną od dołu do góry. Tym samym pierwsze piętro głównej fasady cofa się w głąb, uwalniając chodnik dla przechodniów i tworząc na konsolach otwartą galerię uliczną bez kolumn. Objętość drugiego piętra jest prawie pozbawiona plastyczności, a dopiero na trzecim pojawiają się wykusze, łącząc kolejne trzy (od trzeciego do szóstego) piętra i rzucając zakrzywione cienie w dół. Ściany między wykuszami przecinają trzy szerokie okna, z których środkowe zaakcentowane jest płaskorzeźbą w paski, przypominające nieco otwarte drzwi żaluzji paryskich, ale złagodzone charakterystyczną falistą linią.

powiększanie
powiększanie
Жилой дом на улице Чапаева. Проект, 2014 © А. Лен
Жилой дом на улице Чапаева. Проект, 2014 © А. Лен
powiększanie
powiększanie

Nad piątym piętrem zaczyna się taniec szerokich balkonów z ażurowymi kratami, - balkon to ważna rzecz w architekturze iw historii Petersburga, żadna zła pogoda nie przeszkadza, - na przykład dwór Kshesinskaya z jego ważnym balkon historii, piętnaście minut spacerem stąd; zarówno na początku ulicy Chapaeva, jak i na Malaya Posadskaya są takie balkony w wykuszach. Motyw był powszechny na początku XX wieku, jednak wtedy interpretowano go zwykle bardziej powściągliwie, tu balkony wyrastają nie tylko na wykuszach: schodząc na piętro niżej, wspinają się na sam szczyt i zdobią cztery penthouse'y, umieszczone pod ostrymi holenderskimi szczypcami.

Ażurowe kraty, wsparte ułamkowym rytmem stolarki okiennej, skutecznie dematerializują bryłę domu, urzekają widza zabawą wspomaganą przez większe formy, które również zachowują się zwinnie: szczypce wrastają w płaszczyznę elewacji, a to już trudno jest dokładnie zrozumieć, gdzie ich linie przecinają się ze sobą; u góry na przemian z wysokimi oknami na poddaszu. Detale złożonej, miejscami ułamkowo dekoracyjnej, miejscami falistej kompozycji zdają się poruszać, nie zapominając jednak w ich płynnym przechodzeniu o prawach równowagi i ogólnej harmonii.

Balkony wyrastają na schodkowe tarasy w południowej części domu - czego z pewnością nie byłoby w północnych secesyjnych kamienicach, a często spotyka się w nowoczesnej architekturze - stopnie tarasów są spowodowane wymaganiami nasłonecznienia, ale są doskonale zgrupowane, rosnące do wieży powyżej krzyżyków sekcji domu. Wieża znajduje się więc nie w narożniku, czego można by się spodziewać po stylizacji, ale pośrodku jest wyrzeźbiona z bryły budowli jako jej rdzeń, prawie donżon, czy prawie ratusz - być może tak jest. dlaczego teatralność i asocjatywność - dość trudno jest połączyć wszystkie wymogi nowoczesności z historycznym obrazem i plastyczną grą, mobilność, lekkość, przejrzystość nie tylko dodają „pozytywu”, ale też uelastyczniają reguły przyjętego stylu. Tak jakbyśmy znaleźli nowoczesny apartamentowiec w tym momencie rozwoju, a nawet wahania: czy zamienić się w ratusz, zamek czy włoską willę to moment znaczącego dorastania, myślenia o własnym obrazie, mrożone poszukiwania plastiku (czemu nie hołd dla dekonstrukcji?) …

Siergiej Orieszkin wielokrotnie używał kompozycji schodkowej, która pozwala ukryć znaczną wysokość budynku i jego objętość w innych jego budynkach. W tym przypadku na uwagę zasługuje fakt, że elewacja tarasowa zwrócona jest w stronę budynku o trójstopniowej elewacji, zbudowanego ponad sto lat temu, znajdującego się nieco dalej w poprzek ulicy, wchodząc z nim w aktywny dialog. W związku z tematem dialogu zwracamy również uwagę, że końce elewacji głównej przypominają zapory ogniowe sąsiednich budynków: nie mają okien, a jedyną dekoracją są bez akcentów komórki surowych prostokątnych nisz, delikatnie konstruujące monotonne płaszczyzny.

Architektura domu jest złożona, podobnie jak zadanie postawione przed autorem. Przede wszystkim cienka część naszego społeczeństwa, ogólnie zainteresowana architekturą, została podzielona na dwie połowy: tych, którzy z definicji zaprzeczają stylizacji i tych, którzy uważają ją za jedyną możliwą w miastach historycznych, zwłaszcza w Sankt Petersburgu; pozycje wykluczają się wzajemnie. Tak czy inaczej, ale wiadomo, że Siergiej Orieszkin odważnie pracuje zarówno z ostro nowoczesną formą, jak iz historycznymi stylizacjami - na przykład w tym samym 2013 roku zaprojektował duży

zespół mieszkalny na nabrzeżu rzeki Karpovki, również zaprojektowany w duchu architektury początku wieku, ale nieco później i surowo: neoklasycyzm, a nawet Art Deco. Tu i ówdzie obserwujemy dość pewne mistrzostwo stylu i proporcji źródła - zawsze dostosowane do nowoczesności, co daje nam znać, że dom powstał teraz. Jednak projekty modernistyczne są stosunkowo przewidywalne, a dla budynków kojarzonych ze stylami historycznymi szczególnie ważna jest wcielenie, w którym jakość wykonania każdego detalu wymaga uwagi. Nie trzeba jednak długo czekać, podobno dom wkrótce powstanie.

Dom otrzymał niedawno nagrodę Urban Awards 2014 jako „Najlepszy kompleks mieszkaniowy klasy biznes w budowie w Petersburgu”.

Zalecana: