Siostry karmelitanki zostały zmuszone do opuszczenia swojego dawnego schronienia w West Derby z powodu gwałtownej urbanizacji tego przedmieścia Liverpoolu. Teraz przeprowadzili się do specjalnie wybudowanego kompleksu klasztornego Maryton Grange w Alerton, kolejnej dzielnicy Liverpoolu, która została zbudowana specjalnie dla nich. Na zlecenie sióstr wzniesiony został przez biuro Austin-Smith: Lord, dla którego nie jest to pierwszy zakon: architekci mają solidne doświadczenie w konserwacji, renowacji i adaptacji do zmieniających się potrzeb budynków kościelnych.
Wyjątkowość Maryton Grange polega na tym, że jest to największy nowy zespół klasztorny w Europie. Obejmuje jednak wszystkie przesłanki, które można znaleźć w każdym starożytnym klasztorze: klasztorny sposób życia pozostaje niezmieniony od wielu stuleci. Dla karmelitów samotność, modlitwa, kontemplacja i praca fizyczna mają ogromne znaczenie. Dlatego tylko dwa pomieszczenia są otwarte na świat zewnętrzny - kościół i pensjonat, a cała reszta - krużganek, refektarz, biblioteka, warsztaty, cele, pustelnie i ambulatorium - przeznaczone są wyłącznie do użytku wewnętrznego. Wykwintne rabaty kwiatowe, sad, ogródek warzywny i jezioro pomagają w utrzymaniu odpowiedniego stylu życia.
Architektura neo-nowoczesna stara się też dokładnie odpowiadać tradycyjnym wartościom monastycznym - wyrazić ducha pokoju i ascezy w nowym języku, posłużyć się wyraźnymi objętościami geometrycznymi i prostymi komórkami przestrzennymi. Ceglane ściany zachowują swoją surową fakturę zarówno na elewacjach, jak i we wnętrzach. Wyraźny rytm murowania (komplikujący się dopiero w górnej strefie kościoła), który odbija się w artykulacji metalowych krat, podkreśla schludny porządek życia klasztornego. Ceglane powierzchnie są wycinane prostokątnymi otworami okiennymi i uzupełniane jasnymi drewnianymi drzwiami, schodami i elementami wyposażenia wnętrz. Czystość i spokój królują w przestronnych pomieszczeniach wypełnionych równomiernie rozproszonym światłem. Niezwykle powściągliwą kolorystykę we wnętrzu naruszają jedynie kolorowe abstrakcyjno-geometryczne witraże, a na zewnątrz - kwitnące rośliny.
Stylistyczny wybór sióstr nie wyda się taki nieoczekiwany, jeśli przypomnimy sobie, że karmelici od dawna należą do najbardziej postępowych patronów i klientów. Ich wkład w kształtowanie się sztuki włoskiego renesansu był bardzo zauważalny: karmelici jako jedni z pierwszych porzucili dzieła w duchu międzynarodowego gotyku, zdecydowanie preferując je eksperymentalne dzieła Masaccia i Fra Filippo Lippi. Ten ostatni należał do ich zakonu i został zmuszony do opuszczenia go, porywając zakonnicę i poślubiając ją. Jednak karmelici nie tylko nie nałożyli na głowę artysty zasłużonych kar, ale z dumą oświadczyli po jego śmierci, że uwielbił zakon wieczną chwałą swojej sztuki.
