Zaprojektowanie nowego kompleksu mieszkaniowego w St. Petersburgu, mieście historycznie zepsutym przez zabudowę blokową, nigdy nie traktowało poważnie rozwoju mikroregionu, jest zadaniem trudnym. Projektowanie na Wyspie Wasilewskiej to podwójnie trudne zadanie: tradycje tego miejsca są zbyt mocne, a wpływ regularnego układu jest zbyt namacalny, którego główną osią nie jest bulwar czy aleja, ale koryto Smolenki. Mianowicie tam, na aluwialnych terenach Wasileostrowskich, niedaleko stacji metra Primorskaya, ma powstać zespół mieszkalny „Jestem romantykiem!”, Stanowiący jeden z fragmentów „morskiej elewacji” miasta z fasadami budynki mieszkalne klasy ekonomicznej. I ten dodatkowy warunek sprawił, że zadanie architektoniczne było szczególnie trudne. Jednak autorzy dołożyli wszelkich starań, aby kompleks odpowiadał lokalizacji - był nowoczesny, odważny, wygodny i wyglądał od strony wody.
Z jednej strony „Romantyczny” to jeden z kilku ekonomicznych kompleksów mieszkaniowych skierowanych w stronę zachodniej, szybkiej średnicy miasta, z drugiej najbardziej niezwykły z tej serii. Z punktu widzenia urbanistyki jest to układ kubatur ułożonych wzdłuż promienia, zebranych w zamkniętej trapezowej ćwiartce. I pomimo tego, że nie ma bloku w tradycyjnym znaczeniu tego słowa - domy w kształcie wachlarza nie zawsze zamykają rzędy, to jednak wszystko razem działa dokładnie jak bryła, dzieląc życie miejskie na to, co istnieje wewnątrz kompleksu i co jest poza jego. A izolacja, nawet niepełna, a nawet podzielona na dwie części przez przyszłą ulicę, tworzy własny, złożony świat i pozwala chronić wewnętrzne przestrzenie przed wiatrem z Zatoki Fińskiej. Jest to algorytm wpisany w strukturę urbanistyczną miasta, gdzie kiedyś każdy dom był zasadniczo kompleksem mieszkalnym, w którym każdy miał własne drzwi wejściowe, wychodzące na własny dziedziniec, skąd można było przejść przez jego łuk do sąsiedni dziedziniec, ze względu na swoje adresowanie, był też prawie twój. A z najbardziej ekstremalnego dziedzińca, zresztą przez łuk, wyszli na swoją ulicę … Podwórka były chronione przed morskim wiatrem i każdy listonosz wiedział, gdzie patrzeć”7 dziedziniec, 21 drzwi wejściowe, m. 137.
W „Romance” nie ma podwórek sięgających w głąb siebie nawzajem, ale istnieje system wzajemnie powiązanych, a jednocześnie odrębnych terenów przedszkoli, placów zabaw i boisk sportowych, szkół, rolek, deskorolek i rowerzystów - nowoczesna transkrypcja ten sam słynny petersburski „własny dziedziniec”. Ma nawet własne obserwatorium, ale to już z fantastycznych projektów Piotrogrodzkich konstruktywistów, którzy marzyli o zbudowaniu komunalnego domu „z pełnym zamkniętym cyklem życia”, w którym byłoby możliwe wychowanie „swoich bohaterów, marzycieli, naukowcy”. Chociaż prawdopodobnie to obserwatorium nadało nazwę kompleksowi … Kto wie?
Jeśli mówimy o rozwiązaniu wolumetryczno-przestrzennym, to działa tutaj pragmatyzm i umiejętność robienia doskonałych projektów, łączących praktycznie niekonsekwentne rzeczy. W efekcie na dość wąskim placu budowy współistnieją dwie odrębne strefy funkcjonalne: mieszkalna i handlowa, oddzielone szerokim deptakiem-bulwarem. Każda wizualnie i przestrzennie działa zarówno dla siebie, jak i dla otaczających ją kwartałów. Mieszkalna - 13 domów o wysokości od 6 do 20 kondygnacji wraz z całą powyższą infrastrukturą społeczną oraz parkingami podziemnymi, na które można wjechać tylko z głównych ulic. Komercyjny, zajmujący teren nieco oddalony od budynków mieszkalnych, to wielofunkcyjny kompleks biznesowy, hotel i zamknięty parking wielopoziomowy.
Inną rzeczą jest obraz. Na elewacjach nie ma nic zbędnego: tylko bardzo intensywny kolor i indywidualne loggie dla każdego budynku mieszkalnego, gzymsy czy balustrady schodowe. Jednak pomimo pozornie skromnego arsenału narzędzi, dzięki zróżnicowanej palecie tomów, ich niewielkiemu przemieszczeniu oraz wyglądzie okien o różnych kształtach i rozmiarach, nie ma monotonii tak charakterystycznej dla apartamentowców.
Co ważne, rytm, odcienie jasnych kolorów i zniuansowane tworzywa sztuczne podporządkowane są nie tylko artystycznej woli autora, ale opierają się na harmonijnej teorii, która wypełnia spektakularny obraz dodatkowym znaczeniem.
Oto, jak Siergiej Oreshkin mówi o swoim pomyśle: „Główną ideą projektu były idee suprematyzmu lat dwudziestych ubiegłego wieku - badania Rietvelda nad kolorem. Każdy kolor użyty w projekcie jest inny niż monochromatyczny, złożony z zestawu odcieni pikseli, które tworzą specjalny ton przy dużych odległościach”. Rzeczywiście, pstrokata mozaika elewacji tego projektu znacznie różni się od znanej już kolorystyki pikseli, przypominającej powiększoną grafikę komputerową: tutaj piksele są inne, bardziej przypominają kreskę pointylistyczną niż zdigitalizowane rozciągnięcie tonalne.
Jasne wstawki tworzą akcenty, grają kontrastem; ponadto zastosowane odcienie są również dość nietypowe, a raczej nieoczekiwanie liczne. Fiolet dodaje się do zrozumiałego „kwaśnego” jasnozielonego, pomarańczowego, słonecznego żółtego - najgroźniejszego koloru, jaki nadaje się jednej z dużych kopert i który dzięki wielu czerwonym, czarnym, szarym lub żółtym wstawkom nie wygląda w ogóle ponury, czego można się było obawiać, ale raczej smaczny jak jagoda. Możliwości łączenia kolorów jest wiele, a wśród nich wiele nieoczekiwanych, a raczej nietypowych, nierozsądnych. Na przykład w układzie „Mondrian” biało-czarno-czerwono-żółto zamiast niebieskiego atakuje wspomniany już jagodowo-fioletowy; plamy gęstnieją i zgrzytają, po czym rozciągają się rzadkimi paskami, gdzieś przypominają stolik telewizyjny w kwadratowe paski, doświadczającą wzroku kompozycję op-artu; od czasu do czasu dominujący radosny ton jest odwrócony, odcień tła staje się ciemnoszary - jasne wstawki widmowe na takim tle zaczynają prawie świecić i stają się jak promienie słoneczne. Okna przejmują różnorodne kombinacje kolorów i rytmów: wstążki zastępują kwadraty, okna o pionowych i poziomych proporcjach na końcach domów ustawiane są niepewnymi zygzakami - ale wszystko to, zarówno kolor, jak i kształt, podlega nieuchwytnej rytm, wygląda całościowo i harmonijnie, - możliwe, że razem są one wspierane przez pewną, niewątpliwie złożoną zasadę kodową opartą na badaniach Rietvelda, o których wspomniał architekt. Nie trzeba dodawać, że nie ma tu ani jednej identycznej bryły, każdy tom jest wyraźnie indywidualny, choć związany z nim rytm i intensywność koloru nie pozwalają zapomnieć również o ich związku.
Mówiąc „nic zbędnego” należy zaznaczyć, że na zewnątrz nie ma też wystających balkonów czy loggii, które często buduje się w nowoczesnych domach, jak trafnie ujął to Siergiej Oreshkin, w szklanych pionowych „termometrach” przymocowanych do domu. Tutaj wszystkie loggie są zagłębione, pozostawiając rolę mozaiki dla płaszczyzny elewacji. Dodatkowo architekci przeznaczyli osobne opracowania dla pionów klatek schodowych, optymalizując ich rozwiązania.
Wszyscy od dawna są przyzwyczajeni do tego, że kupując mieszkanie, tak naprawdę kupujemy metry kwadratowe betonowych podłóg i ścian zewnętrznych, które ledwo chronią te metry przed śniegiem, wiatrem i deszczem - nie ma okien. Kupujemy metry kwadratowe konstrukcji, które wciąż wymagają przekształcenia w metry kwadratowe mieszkania. Różnica między "Romance" a innymi osiedlami w mieście polega na wykończeniu wszystkich mieszkań bez wyjątku "pod klucz": meblami, sprzętem AGD, a nawet elementami dekoracyjnymi. Można się spierać, czy to dobrze, że są tylko trzy opcje projektowania: „Classic”, „East” i „Hi-tech”, ale one istnieją, co oznacza, że przecież kupujemy miejsce, w którym będziemy mogli mieszkać. Projekt zawsze można zmienić dla siebie: łamać - nie budować!
Zupełnie osobnego wspomnienia wymaga architektura przedszkoli i szkół. Wszyscy pamiętamy te nie imponujące i wcale nie radosne domy, do których ciągnęli nas o poranku nasi mali senni rodzice. Szkoły również nie były pod wrażeniem. I nie warto nawet wspominać, że większość z nas musiała do tych smutnych domów i szkół dojeżdżać komunikacją miejską: „Jako dziecko zawoziła mnie mama / Trzema tramwajami do przedszkola, / Daleko - za zakładem AMO, / Gdzie czy Makar jeździł cielętami”. Tutaj nie wszystko jest tak: a domy przede wszystkim przypominają zestaw eleganckich kostek, z których można zbudować, co tylko zapragnie dusza. A te kostki znajdują się tuż pod oknami ich rodzinnych mieszkań. Nawet z góry, z własnego okna, przyjemnie i przyjemnie się na nie patrzy - piąta fasada - dach - działa. A cały kompleks pozostawia uczucie młodzieńczej energii, świeżości i blasku, tak niezbędne dla zachmurzonego Petersburga.
