Peter Ebner: „Różnorodność Przestrzeni Miejskiej Została Zastąpiona Minimalnym Programem”

Spisu treści:

Peter Ebner: „Różnorodność Przestrzeni Miejskiej Została Zastąpiona Minimalnym Programem”
Peter Ebner: „Różnorodność Przestrzeni Miejskiej Została Zastąpiona Minimalnym Programem”

Wideo: Peter Ebner: „Różnorodność Przestrzeni Miejskiej Została Zastąpiona Minimalnym Programem”

Wideo: Peter Ebner: „Różnorodność Przestrzeni Miejskiej Została Zastąpiona Minimalnym Programem”
Wideo: Architecture Biennale - Peter Ebner and Friends (NOW Interviews) 2024, Marsz
Anonim
powiększanie
powiększanie
powiększanie
powiększanie

Archi.ru:

- Jaka Twoim zdaniem powinna być wysokiej jakości przestrzeń miejska?

Peter Ebner:

- Jeśli przejdziemy do miast historycznych, w tym Moskwy, to one początkowo rozumiały, jak powinna wyglądać przestrzeń miejska. Vincenzo Scamozzi, uczeń Andrei Palladio i jeden z moich ulubionych architektów, napisał na początku XVII wieku. traktat „Idea architektury uniwersalnej” - w tym io urbanistyce. Książkę tę przeczytał 22-letni książę-arcybiskup, który rządził wówczas Salzburgiem. Będąc pod wrażeniem tej pracy, zbudował setki domów, tworząc cudowną sekwencję placów i ulic, przestrzeń publiczną, którą nadal cieszymy się w Salzburgu. Jakość tego historycznego przykładu jest w wielu różnych rozmiarach. Ta przemiana wymiarów poziomych i pionowych jest bardzo ważna. I nie ma znaczenia, czy jest to centrum handlowe, mieszkanie czy coś innego. Ale niestety budujemy teraz w tym samym stylu i rozmiarze - bez końca powtarzając, powtarzając i powtarzając. Początkowo jednak we wszystkich miastach panowała różnorodność. To nie jest coś, co tworzymy od nowa, ale coś, co istnieje od setek, jeśli nie tysięcy lat. Podobna jakość w planowaniu urbanistycznym została utracona.

Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie

W okresie Gründera, w drugiej połowie XIX wieku, zaczęto stawiać coraz gęstsze nowe budynki, zajmując prawie 90% terenu. Z powodu tak gęstej zabudowy i nienagannej higieny w miastach rozprzestrzeniły się choroby. Na przykład Siegfried Gidion i Walter Gropius pisali o tym problemie, a medycyna jako dyscyplina zajęła kluczowe miejsce w dyskusji o urbanistyce. Okazało się, że konieczne jest zachowanie odstępu między domami, aby do wnętrz dostała się odpowiednia ilość światła słonecznego. Na tej podstawie Gropius i jego koledzy stworzyli swoje „nowe” struktury urbanistyczne, które wpłynęły na całą praktykę urbanistyczną. Były to proste konstrukcje, bardzo ekonomiczne, ale z dużym wyczuciem przestrzeni. Dziś takie decyzje urbanistyczne nie są potrzebne, ponieważ „powód medyczny” zniknął. Ale zapomnieliśmy, jak tworzyć wysokiej jakości przestrzenie miejskie. Dyscyplina urbanistyczna stała się bardzo słaba iw większości przypadków ogranicza się do grafiki.

Coś w rodzaju „grafiki dywanowej”

- Dokładnie. Nie chodzi już o jakość przestrzeni. Deweloperzy lubią tę sytuację: wszystko jest bardzo racjonalne i tanie w realizacji, bo wymaga jedynie powtórzenia prostych linii. Ale początkowo miasta, z wyjątkiem rzymskich i amerykańskich, które miały sztywną siatkę ulic, miały inny układ, ponieważ rozwijały się z historycznie ustalonego kontekstu - różnych właścicieli działek różnej wielkości, różnych relacji między nimi. I to stworzyło jakość przestrzeni, którą tak bardzo dzisiaj kochamy. W rezultacie urbanistyka stała się najsłabszą dyscypliną architektury we współczesnych Niemczech. A jeśli wszedłeś do jury konkursu urbanistycznego i rozmawiałeś z jego uczestnikami, to głównie omawiają grafikę, nie myśląc o przestrzeniach miejskich i nie rozumiejąc, na czym polega różnica między tymi koncepcjami.

W Niemczech i ogólnie w krajach niemieckojęzycznych jedną z najlepiej sprzedających się książek z zakresu urbanistyki jest Artystyczne podstawy urbanistyki Camillo Sitte'a, a przy okazji jest też najmniej czytana. Oznacza to, że każdy ma go w bibliotece, ale większość nigdy go nie otworzyła. Ale jeśli go przestudiowałeś, zrozumiesz, jaka jest jakość kwadratu, jak ludzie i pojazdy go przekraczają, co się dzieje, jeśli poruszają się inaczej, dlaczego różne rozmiary mają różne cechy. Zasiadając w jury, termin „Piazza Camillo Zitte” jest używany wyłącznie jako narzędzie marketingowe. Jedyną odpowiedzią, jakiej można udzielić w tym przypadku, jest „Przepraszam, ale ten pomysł nie ma nic wspólnego z Camillo Zitte i jest po prostu głupi”. Obecnie głównym problemem jest to, że jesteśmy zbyt przyzwyczajeni do marketingu, brandingu i nie wyobrażamy sobie już trójwymiarowej przestrzeni. Kiedy patrzysz na układy z góry, większość z nich wygląda ładnie. Ale w rezultacie nie ma to nic wspólnego z rzeczywistością.

Okazuje się, że jakość przestrzeni miejskiej zależy od jej różnorodności. Czy możesz podać przykład na ten temat ze swojej praktyki?

- W projekcie urbanistycznym w Berg am Laim, jednej z dzielnic Monachium, opracowaliśmy koncepcję różnorodności. Pierwotnie był to obszar robotniczy z wieloma rodzinami. Przeprowadziliśmy międzynarodowy konkurs na kompleks z mieszkaniami, biurami, sklepami i dwoma przedszkolami, w którym wygraliśmy, wykorzystując w projekcie pomysły Vincenzo Scamozziego, dostosowując je do nowoczesnych standardów i stylu życia.

Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie

Wprowadziliśmy różne jakości przestrzeni i wariacje, które wszyscy tak bardzo kochamy w historycznych miastach, dostosowując je do współczesności. I zawsze staramy się przestrzegać tych zasad, niezależnie od lokalizacji projektu - w Monachium czy w Mexico City.

Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie

Ale oczywiście bierzemy pod uwagę kontekst. Na przykład w Meksyku sytuacja ze słońcem jest bardzo nietypowa: jego promienie padają na ziemię prawie pionowo. W naszym wielofunkcyjnym kompleksie PM Steel w rejonie Polanco w Meksyku, ze względu na słońce, kadłuby musiały być umieszczone blisko siebie.

Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie

Jednocześnie należało wziąć pod uwagę historyczną siatkę bloku miejskiego. Dlatego kontynuowaliśmy prostokątną siatkę w zewnętrznych zarysach kwartału i uelastyczniliśmy jego wewnętrzną strukturę.

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie

Innym przykładem jest projekt przy Regerstrasse w Monachium, gdzie staraliśmy się tworzyć place i przestrzenie publiczne różnych nieruchomości wzdłuż ulicy, aby przybliżyć kompleks do ludzkiej skali. Jak wiecie, dużo badałem mieszkalnictwo i ekonomię mieszkalnictwa. Na przykład przeprowadziliśmy wywiady z ponad 1500 osobami, które chciały kupić mieszkanie w Monachium. Zadaliśmy im pytania nie tylko o walory ich przyszłego domu, ale także o przestrzenie miejskie.

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie

Ciekawe, że ludzie wolą domy z 5-7 piętrami i każdy z nich wygląda inaczej. Na konkursach niemieckich czasem problemem jest to, że jury lubi budynki o długości 100-500 metrów, dokładnie takie same na całej długości, co jest bardzo nudne. Nie ma to nic wspólnego z tym, co lubią mieszczanie. Ale pytanie jest zawsze takie samo: dlaczego straciliśmy tę różnorodność i dlaczego wolimy „program minimum”?

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
powiększanie
powiększanie
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
powiększanie
powiększanie

Odpowiedź jest oczywista, prawda? W większości miast po wojnie architektura stała się prostsza, a potem pozostała na tym poziomie

- Myślę, że głównym powodem jest to, że wszyscy jesteśmy leniwi jako architekci. Jeśli spojrzę na historyczne rysunki barokowych budynków, myślę, że większość z nas nie byłaby nawet w stanie ich narysować dzisiaj. Dlatego wszyscy tak bardzo kochamy hasło „mniej znaczy więcej”: pozwala nam być leniwymi. Ciekawe plany mieszkaniowe stały się dziś rzadkością. Więc napisałem książkę

Typology +, gdzie wszystkie plany budynków są skalowane specjalnie do kopiowania przez ludzi. Jeśli nie mogą samodzielnie wymyślić dobrych planów, zrób przynajmniej dobre kopie dobrych projektów. To lepsze niż kopiowanie złych, czy co?

powiększanie
powiększanie
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
powiększanie
powiększanie
powiększanie
powiększanie

Kiedy właśnie przyjechałem do Monachium i zostałem zaproszony do jury konkursów, było tak: jeden architekt wygrywa i wykonuje cały projekt. Sprzeciwiłem się temu. Uważam, że jest o wiele lepiej, gdy kilku architektów pracuje nad tym samym projektem: w ten sposób „automatycznie” uzyskujesz różnorodność. W tym względzie jestem pod wrażeniem systemu holenderskiego. W Holandii architekt, który wygra konkurs urbanistyczny, może zaprosić do siebie wybranych przez siebie kolegów. Myślę, że ta zasada zapewnia jakość projektów w Holandii.

Rozwój Placu Poczdamskiego w Berlinie, który przeprowadziło kilku architektów, trudno nazwać sukcesem

„Dzieje się tak, ponieważ każdy z architektów biorących udział w tym projekcie jest„ kulturystą”. Problem polega na tym, że w dzisiejszej architekturze istnieje ogromna liczba „kulturystów”. Wszyscy starają się, aby budynek był chłodniejszy, bardziej szalony niż inne. Nawiasem mówiąc, projekt na Potsdamerplatz można nawet zaakceptować, ponieważ było to kiedyś centrum miasta, znaczące miejsce. To inna sprawa, kiedy takie rzeczy dzieją się na przedmieściach. Na przykład architekci pochodzą z Danii i tworzą architekturę „kulturystów”. Świetnie wygląda w druku, ale jest okropny dla ludzi. Jako architekci straciliśmy umiejętność projektowania dla ludzi: pracujemy dla magazynów. I początkowo architekci byli „głosem społeczeństwa”. Wcześniej to oni mówili: „Ludzie tego potrzebują”, ale teraz wszystko straciliśmy. Zdecydowanie polecam architektom, aby sami odwiedzili obiekty, zobaczyli je w rzeczywistości, a nie tylko na zdjęciach w magazynach, gdzie są przetwarzane w Photoshopie, jak supermodelki.

Teraz w Moskwie panuje trend - zapraszanie zagranicznych architektów do udziału w konkursach. Co to znaczy dla miasta, kiedy biuro, które niewiele wie o „scenie akcji” i ma o niej jedynie powierzchowne pojęcie, przychodzi tam, aby realizować projekty?

- Odpowiem w ten sposób. Na przykład Monachium jest bardzo „zamkniętym” miastem. Zagraniczni architekci praktycznie nie są tam zapraszani. Z drugiej strony Salzburg, miasto znacznie mniejsze od Monachium, przyciąga wielu zagranicznych architektów. Obie opcje są pozytywne. Jednak w Salzburgu jest taka praktyka: prawie wszyscy obcokrajowcy, którzy tam projektują, przez kilka lat pełnią funkcję doradców w wydziale urbanistycznym iw tym okresie nie mogą projektować w mieście. Najpierw więc muszą dokładnie poznać miasto. Na przykład, kiedy Massimiliano Fuksas wykonywał swój projekt w Salzburgu, nie tylko „latał helikopterem nad miastem, robiąc szkice”. Początkowo był doradcą w wydziale urbanistyki, a dopiero potem został zaproszony do realizacji projektów. Do tego czasu znał już miasto i, co ważniejsze, nauczył się, co wyróżnia to miasto na tle innych, jeszcze zanim przystąpił do pracy nad projektem. Z mojego punktu widzenia, mądrze byłoby, gdyby naczelny architekt Moskwy wprowadził taką praktykę, ponieważ pozwoliłaby mu spojrzeć na sytuację z kilku stron i poznać nowe opinie.

Zalecana: