Twierdza Klasyków Frankistów: Uniwersytet Robotniczy W Gijón

Twierdza Klasyków Frankistów: Uniwersytet Robotniczy W Gijón
Twierdza Klasyków Frankistów: Uniwersytet Robotniczy W Gijón

Wideo: Twierdza Klasyków Frankistów: Uniwersytet Robotniczy W Gijón

Wideo: Twierdza Klasyków Frankistów: Uniwersytet Robotniczy W Gijón
Wideo: Wieczór wspomnień o prof. Pawle Wieczorkiewiczu - "Łańcuch historii" w klubie Ronina 2024, Marsz
Anonim

Esej o niesamowitym i mało znanym pomniku otwiera cykl publikacji, które planujemy poświęcić historii architektury. Seria to wspólny projekt Archi.ru i nowy kierunek „Historia Sztuki” Wydziału Historycznego Wyższej Szkoły Ekonomicznej … Od czasu do czasu profesorowie HSE będą dzielić się z naszymi czytelnikami swoimi przemyśleniami na temat znanych i mniej znanych zabytków światowej architektury.

Tu i teraz - Lev Maciel Sanchez zastanawia się nad znaczeniem i osobliwością najdziwniejszego dzieła powojennych rządów generała Franco w Hiszpanii. Sama architektura frankistowska (a także projekty Mussoliniego) jest porównywalna z moskiewską Stalina, ale tylko w najbardziej ogólnych słowach: jest też totalitarna, a także klasyczna. Przyglądając się bliżej, można zobaczyć nowsze aluzje. W międzyczasie autor eseju patrzy na zespół jako historyk i interpretator. A więc przed tobą gigantyczny kompleks zbudowany przez ideologicznego przeciwnika modernizmu Luisa Moya Blanco.

powiększanie
powiększanie

***

Północna Hiszpania rzadko jest wymieniana w kontekście sztuki XX wieku. Jej wizerunek jest rezerwatem starożytności i średniowiecza. Tutaj, w jaskini Altamira, znaleziono najsłynniejsze prehistoryczne malowidła na świecie. W Asturii zachowały się najważniejsze przedromańskie budowle Europy. Wreszcie ziemie te były głównym szlakiem pielgrzymkowym europejskiego średniowiecza - ścieżką św. Jakuba (po hiszpańsku Santiago), na skraj ówczesnej Europy, do galicyjskiej Composteli. Ale jest też wspaniała architektura XX wieku, jedno z jej wielkich i zapomnianych osiągnięć. Mowa o Working University of Gijón (Asturias), którego powierzchnia (270 tys2) sprawia, że jest to największy budynek w Hiszpanii.

Ponad dwadzieścia uniwersytetów robotniczych jest jednym z kluczowych projektów społecznych frankoizmu. Uniwersytet w Gijon był nie tylko pierwszym, ale i największym tego typu budynkiem. Jego budowa, trzy kilometry od centrum miasta, trwała od 1948 do 1957 roku. Autorem projektu jest Luis Moya Blanco (1904-1990), krytyk modernizmu i wykształcony tradycjonalista, znany z madryckich budynków z lat czterdziestych XX wieku - Muzeum Ameryki i Świątyni San Agustin.

powiększanie
powiększanie

Ideę uniwersytetu można określić jako miasto idealne. Z zewnątrz postrzegana jest jako miasto - asymetryczna grupa budynków, nad którą wznosi się wieża z iglicą. Większość budynków ma wydłużoną długość, ich elewacje są raczej monotonne, co podkreśla podobieństwo do El Escorial, wiejskiego klasztoru-pałacu króla Filipa II, który stał się symbolem hiszpańskiego absolutyzmu, szczególnie istotnego w tradycjonalistach i niedemokratycznych era frankoizmu. Jednak nie ma bezpośrednich odniesień do form El Escorial w Gijón; wręcz przeciwnie, obejmuje okrągły klasztor (przypominający Koloseum lub budynek mieszkalny chińskiego ludu Hakka), fragment rzymskiego akweduktu i wiele więcej. Pomimo ogólnej jedności stylistycznej, wygląd i detale budynków wyraźnie się od siebie różnią, co podkreśla ideę miasta rozwijającego się i odzwierciedlającego zmiany epok. Kompozycje fasad są pod wieloma względami zbliżone do estetyki secesji, jej konstruktywnych i romantycznych wersji. Podobieństwo do tego ostatniego potęguje okładzina ścian surowym kamieniem, od razu przypominająca przedwojenne fińskie budowle Eliela Saarinena i Larsa Soncka.

Рабочий университет Хихона. Вход. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Вход. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie

Centrum zespołu to zamknięty dziedziniec główny. Wejście do niego znajduje się pod wieżą, przez kwadratowy przedsionek, otoczony koryncką kolumnadą - chyba najbardziej klasyczną częścią zespołu. Dalej następuje ogromny dziedziniec, przypominający „masywną fasadę” budynków z niskimi wieżyczkami, główne place (Plaza Mayor) hiszpańskich miast. Ale w przeciwieństwie do nich, w centrum kompozycji nie znajduje się konny pomnik monarchy, ale okrągła świątynia. A widz-gość nagle znajduje się nie w Hiszpanii, ale w idealnym mieście włoskiego renesansu, jakby właśnie zszedł z jednego z pięknych tropów końca XV wieku. Sam Moya porównał swój dziedziniec do weneckiego Piazza San Marco - budynki są tu również asymetrycznie rozmieszczone, a nad równymi poziomami elewacji góruje cienka, wysoka wieża. Warstwowanie graficznych punktów orientacyjnych nie jest przypadkiem, ale zasadą pracy. W zespole Gijón każdy element - zgodnie z nakazami barokowej retoryki, tak bliskiej sercu człowieka śródziemnomorskiego - w żaden sposób nie może oznaczać jednej rzeczy, określonej. Wręcz przeciwnie, musi mówić o kilku rzeczach naraz, zamieniając w ten sposób chaos bytu w lekką sieć srebrnych nici wskazówek i złotych węzłów znaczeń.

Рабочий университет Хихона. Двор: собор и колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Двор: собор и колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie

Wróćmy do wieży, górującej po lewej stronie świątyni nad jednym z budynków. Jej wysokość wynosi 117 metrów, dzięki czemu znacznie przewyższyła swój model - symbol Sewilli i słynną w całej Hiszpanii Giraldę (Giralda to dzwonnica katedry w Sewilli, przebudowana w XVI wieku z minaretu z końca XII wieku. Wraz z rzeźbą Zwycięstwa Wiary jego wysokość wynosi 104 metry) … Tymczasem pomimo ogólnego podobieństwa Gijon „Giralda” nie ma nic wspólnego z minaretem, jego architektura jest całkowicie europejska, a zwieńczenie zdobi rzymski łuk triumfalny.

Рабочий университет Хихона. Колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie

W wyglądzie wszystkich budynków na głównym dziedzińcu dominuje motyw rzymski. Na środku placu znajduje się świątynia, która wygląda na okrągłą, ale w rzeczywistości jest owalna. Jej masywna dolna kondygnacja jest ozdobiona naprzemiennymi niszami i kolumnowymi półkami, podobnie jak w jednej z najsłynniejszych budowli starożytnego baroku rzymskiego - tak zwanej Świątyni Wenus w Baalbek. Fasada teatru po jednej ze stron dziedzińca wzorowana jest na bibliotece Celsjusza w Efezie, kolejnym arcydziele starożytnego baroku rzymskiego. Patronat przed nim wskazuje na wysuniętą do przodu kolumnadę w bibliotece cesarza Hadriana w Atenach. Trudno powiedzieć, czy powołanie się na dwie słynne antyczne biblioteki było przypadkowe w kontekście uczelni? Idąc dalej w tym kierunku, można przyrównać wieżę Gijon do latarni aleksandryjskiej i przypomnieć sobie bibliotekę aleksandryjską …

Рабочий университет Хихона. Фрагмент перехода. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фрагмент перехода. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie

Ciekawe, że z doskonałą znajomością klasyki Luis Moya nie jest duchowo klasycystą. Dokładne powtórzenie sampli jest mu obce, podobnie jak bardzo lekki i powściągliwy duch klasyków. Przekłada to na swój hiszpański, surowy i wyrazisty. Proporcje jego kolumnad są przysadziste, szczegóły uogólnione, wręcz szorstkie. Kolumny wyglądają raczej jak dowcipne cytaty niż organiczna część języka. A kolorystyka wcale nie jest antyczna: kolumny z czerwonego granitu mają szare podstawy i kapitele, a wszystko to jest osadzone na tle żółtawego szorstkiego kamienia ścian.

Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie

Wnętrze świątyni jest szczególnie pełne aluzji. Jego owalna kopuła jest porównywana do rzymskiego kościoła San Carlo alle Quattro Fontane (1638-1641), genialnego dzieła Borrominiego. Warstwowanie "gotyckich" krzyżujących się łuków na nim jest nawiązaniem do sklepień i kopuł turyńskich kościołów Guarino Guarini, ale jednocześnie do rotundy w Torres del Rio w Nawarrze, hiszpańskiej odmiany epoki krucjaty na temat Jerozolimy Kościoła Grobu Świętego. Baldachim z czterech spektakularnych kolumn przypomina wczesnochrześcijańskie bazyliki, a także baldachim Berniniego w rzymskiej katedrze św. Piotr. Pas małych medykamentów, który oplata całą świątynię, to nawiązanie do rzymskiego panteonu.

powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie

Moya wymyślił nieoczekiwane kazalnice dla swojego kościoła - są one rozmieszczone w dwupoziomowych cylindrycznych tomach po bokach przestrzeni ołtarza. Interesujące jest to, że te same kubatury flankują zachodnie wejście, ale tam są spiralne schody prowadzące na górną kondygnację. A dwa spiralne obiekty po bokach wejścia są oczywistą aluzją do dwóch pokręconych kolumn opisanych w Biblii, Yachina i Boaza, które stały przy wejściu do jerozolimskiej świątyni króla Salomona. W ten sposób Moya porównuje swoją świątynię do Starego Testamentu, to znaczy podnosi ją do archetypu Świątyni. Oryginalność jego techniki polega na tym, że przeniósł kolumny do środka. Czy to przypadek? Oczywiście, że nie, tak jak jest oczywiste, że druga mównica jest praktycznie niepotrzebna i służy jedynie do symetrii. Wydaje mi się, że chodziło o zestawienie czterech cylindrycznych tomów w wewnętrznej przestrzeni świątyni. I myślę, że odnoszą się one do czterech eksedramów Zofii Konstantynopola, położonych na tej samej przekątnej. Tylko w Gijón jest „zwrócone” do wewnątrz - co tylko dodaje temu skojarzeniu ponowoczesnej ironii. Ten apel nie jest zaskakujący, ponieważ wizerunek Sofii był popularny w architekturze lat dwudziestych - pięćdziesiątych XX wieku: na przykład kościół Saint-Esprit w Paryżu (1928-1935, Paul Tournon) czy Palais des Beaux-Arts w Mexico City (ukończony 1931–1934, Federico Mistral). Na pamięć Sophii świadczą również duże przeszklone otwory okienne w bocznych ścianach świątyni Gijon z zielonymi marmurowymi oprawami.

Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
powiększanie
powiększanie

Tak więc Moya udało się od razu porównać świątynię uniwersytecką do wszystkich wielkich budowli świątynnych cywilizacji europejskiej - Świątyni Starego Testamentu, Panteonu, Sofii Konstantynopola i Bazyliki Grobu Świętego.

Pomimo imperialnej skali zakonu, Uniwersytet w Gijón i jego intelektualna architektura nie były manifestem architektury Franco. Jego główne dzieło - Dolina poległych (1940-1958, Pedro Mugurus, Diego Mendes) - jest skierowane wyłącznie do patriotycznego wizerunku El Escorial, który wzmacniają rozbudowane monolityczne formy, pozbawione wyrafinowanej barokowej retoryki. Moya również nie pasuje do europejskiego neoklasycyzmu, mimo całej jego szerokości - od niemal religijnej powagi Ivana Zholtovsky'ego po dowcipną lekkość Jože Plečnika. W duchu wszystkożernego zainteresowania całą światową architekturą i swobodą pracy z jej formami, Uniwersytet w Gijón może być ściślej powiązany z sztokholmskim ratuszem Ragnara Östberga i kazańskim dworcem Aleksieja Szczusiewa, czyli z najwyższe osiągnięcia architektury tradycjonalistycznej początku XX wieku. Przyzwoita okolica!

Wspólny projekt Archi.ru i reżyserii „Historia sztuki” ist. Wydział Wyższej Szkoły Ekonomicznej

Zalecana: