Nowy budynek banku UniCredit powstał na skrzyżowaniu pasów Korobeinikov i Butikovsky. Dla tych, którzy choć trochę interesują się nowoczesną architekturą moskiewską, oznaczenie miejsca wiele znaczy: do połowy 2000 roku wszystkie publikacje branżowe entuzjastycznie omawiały tę konkretną część dzielnicy Ostożenka i szczerze mówiąc, jest to miejsce, na którym jesteśmy przede wszystkim. pamiętamy słynną definicję „złotej mili”. Po lewej, po prawej stronie i po przekątnej znajdują się budynki biura Projektu Meganom, nieco dalej dwa domy Siergieja Skuratowa. Niedaleko, w głębi terenu, na nabrzeżu rzeki Moskwy, znajduje się pierwszy budynek Banku UniCredit (wówczas nazywany był Międzynarodowym Bankiem Moskiewskim), zbudowany przez biuro Ostozhenka w 1995 roku i znany również z magazynów i profesjonalne nagrody. Właściwie nowy budynek stał się kontynuacją budynku z 1995 roku: mieściły się w nim biura administracji banku. Stare i nowe budynki połączone są przejściem na poziomie drugiego piętra i posiadają wspólny parking, z jednym wejściem - budynki funkcjonują jako jeden organizm.
„Unicredit Bank, dawniej International Moscow Bank, jest pierwszym prywatnym bankiem w Rosji z licencją numer jeden. Jej kadra zarządzająca jest międzynarodowa, zasady pracy są bardziej zachodnie niż nasze. Ponadto przywódcy rosyjscy i zagraniczni kontrolują się i równoważą - mówi główny architekt projektu, Valery Kanyashin. - Praca z nimi była łatwa i przyjemna, skoro gusta jednego wodza w tym przypadku nie przeważyły. Styl budynku od razu został zidentyfikowany jako nowoczesny, resztę (oczywiście w granicach rozsądku) klienci pozostawili do naszego uznania. Dzięki temu możliwe było wykonanie elewacji nietypowych dla standardowego biura. Gdyby klient nie był międzynarodowy, budynek byłby inny”.
Budynek naprawdę wygląda niecodziennie. Na pierwszy rzut oka trudno nawet zrozumieć, w jaki sposób architektom udało się rozpuścić taki szum w powietrzu i przestrzeni. Jest pomarszczony, jak duch lub trójwymiarowy obraz samego siebie. Nie jest do końca, ale prawie - pozbawiona cielesności. Dodatkowo, jeśli przejdziemy obok, schodząc do rzeki wzdłuż Korobeinikov Lane, trudno będzie pozbyć się wrażenia, że dom jest lekko, ale ruszający się, omijający nas i puszczający do przodu.
Jednak „pozbawiony cielesności” nie oznacza całkowicie bezcielesnego: materia, z której tkany jest ten bank, choć cienka, ale dość namacalna, to ona odpowiada za efekt ruchliwości światła i jednocześnie - połysk, nowoczesny wysoki koszt budowy. Efekt jest podobny do chińskiego ekranu: nic nie jest widoczne, ale jednocześnie jest tak, jakby nie był zamknięty. Nie nachalny. Nie naciska. Tak, i jeszcze jeden szczegół: w nocy świeci w całości jak latarka.
Przezroczyste krycie wynika z faktu, że szklane elewacje budynku, pokryte drobnym sitodrukiem, od strony ulicy pokryte są kratkami z poziomych listew ceramicznych: cienkich pasów koloru terakoty. Płótno w paski jest rozdzierane miejscami przez duże prostokąty pseudo „okien”, które są dwu- lub trzykrotnie większe niż zwykłe okna możliwe w takim budynku. Dekoracyjne otwory rozmieszczone asymetrycznie wzdłuż elewacji, ożywiają i komplikują ich rytm, a także dodają podobieństwa do „zwykłej budowli”, do archetypów miasta, według których domy mają mieć okna.
Ceglany kolor lameli pasuje do tonacji starego (1995) budynku banku na skarpie i jednocześnie odpowiada za spójność zespołu obu budynków i kontekstową szacunek: w końcu to my jesteśmy w centrum, a Kolor terakoty należy do najbardziej „historycznych”. Pasowanie również wpisuje się w kontekst: obok Butikovsky Lane jest dom zbudowany przez Projekt Meganom, całkowicie pokryty pionowymi listwami (jeszcze bardziej upiorny i przezroczysty; poziome cieniowanie budynku Ostozhenka jest bardziej namacalne w porównaniu z nim, co jest logiczne) bo to między innymi należy „zachować” róg ulicy, a to sprawa odpowiedzialna).
Wspomniany róg - skrzyżowanie pasów Korobeinikova i Butikovsky'ego - jest niewątpliwie głównym w budynku. W istocie pełni rolę swojej głównej fasady, wizytówki - przechodzień, idąc ulicą Korobeinikov z Ostożenki, zobaczy ten zakręt jako pierwszy. Całą prawą stronę alei zajmuje budynek wybudowany (podobnie jak wspomniany wcześniej dom z lamelami) przez Jurija Grigorjana - jego długi masyw pokryty gęstym wapieniem „trzyma” linię pasa. A tuż przed skrzyżowaniem, na poziomie trzeciego piętra, z płaszczyzny ściany wystaje szklana bryła wbudowanej w dom „willi miejskiej”. Jej szklana „góra lodowa” pojawiła się, gdy róg Butikowskiego i Korobeinikowa był pusty. Teraz, aby nie dopuścić do zatłoczenia i ponurości tej części alei, architekci Ostożenki musieli wycofać się przed energiczną masą szklaną.
Zrobili to, oszukując perspektywę tomami i liniami. Krótko mówiąc, linie górnej i dolnej granicy pasiastych ekranów z terakoty przed fasadami nie są równoległe do podłoża. Unoszą się ukośnie ze skrzyżowania, chwytając całą kondygnację, a okazuje się, że róg budynku zwrócony w stronę skrzyżowania jest niższy, a odległe rogi „odlatują”, podobnie jak skrzydła papierowego motyla czy stylizowany melancholijny uśmiech. z trójkątnym kleszczem.
Co więcej, jeśli technika Butikovsky'ego jest zrealizowana w sposób liniowo-dekoracyjny: dolny kontur pasiastego ekranu jest ścięty ukośnie i do pewnego stopnia kontynuuje liniową grę ułożoną w objętości szklanej „willi”, to od strony Korobeinikova ściana z terakoty odchodzi od czerwonej linii, skręcając o dwadzieścia stopni w lewo. W tym przypadku cokół pozostaje na miejscu, dwie części rozchodzą się, jak stopnie spiralnej klatki schodowej lub jak półki ruchomej półki na jednym osiowym drążku. Dodatkowo, wchodząc w głąb alei, piwnica wyrasta z jednego na dwa piętra, unosząc swój ostry „nos” do góry.
Jeśli spojrzymy na budynek od strony rzeki, to stąd będzie się wydawał, że składa się z dwóch tomów, ustawionych jeden na drugim z ukośnym przesunięciem - róg z terakoty wisi nad piwnicą, gra linii zamienia się w pełnoprawną kompozycję stereometryczną. Charakterystyczne jest jednak to, że płaszczyzna kraty z terakoty z tego punktu widzenia wygląda niemal jak bezpośrednia kontynuacja ceglanego muru starego budynku banku, to tutaj szczególnie widoczne jest podobieństwo obu budynków. Nie należy jednak przesadzać: „cieniowanie” nowego kadłuba jest bardziej złożone i przejrzyste, a linia jego gzymsu kontynuuje obiecującą grę, tym razem zwiększając skurcz i nieco skracając alejkę (wizualnie oczywiście).
W rezultacie przestrzeń Korobeinikova Lane, powiedzmy, rozwarstwiona: poniżej dyktatu czerwonej linii trwa, aw górnej części przesunęła się lekko w lewo. Pomiędzy kubaturą szklanej „willi” a bankiem toczy się cichy dialog, jeden przychodzi, drugi się wycofuje, ale robi to nie tylko z godnością, ale i efektownie - jednocześnie wyznaczając nowy kierunek rozwoju. przestrzeni: trochę bardziej w lewo, trochę wyżej - niż schody do Nieba? W każdym razie, jeśli przejdziesz alejką, nie odrywając wzroku od tego budynku, zostało udowodnione, że strome zejście z chodnika wyda się nieco nieoczekiwane i pozornie nawet nierozsądne. Chcesz skoczyć.
Budynek banku ma jeszcze jedną cechę szczególną: nie tylko odzwierciedla on otoczenie w najbardziej uważny sposób. Różni się też od otaczającej zabudowy i dość znacząco. Po pierwsze, stało się w zwyczaju zarzucanie Butikowskiemu, że stał się „martwą” ścieżką; mieszka tam niewiele osób, a ulicą spacerują głównie strażnicy. Mówiąc szczerze, najmniej winni są za to architekci, ale mimo to środowisko okazało się specyficzne. Wręcz przeciwnie, budynek banku jest naprawdę żywy, zajęty pracą i poszukiwany. Jak wół roboczy wśród próżnego luksusu.
Po drugie, i to już jest różnica plastyczna - budynek kontrastuje z sąsiednimi domami gęstym, zacnym kamieniem i tradycyjną cegłą; z ich poważnym przedstawicielem „gotowym”. W przeciwieństwie do swoich sąsiadów jest w nim cecha niekompletności: zamiast prezentować się pilnie i istotnie, nieśmiało się unika, zamyka, udaje kreskowy szkic. Asymetryczne otwory różnej wielkości „pseudo-okien” w rzadkim płótnie lamelek wyglądają z jednej strony jak rozdarty płaszcz, z drugiej jak stary moskiewski płot. Dlaczego nowy bank może - dość nieoczekiwanie - wydawać się echem tej starej, drewnianej i „niezabudowanej”, nieżałosnej Ostożenki, której już nie ma i której tak bardzo wszystkim brakuje.
