1. Smolensky Lane znajduje się niedaleko Bulwaru Nowinskiego i bardzo blisko Wału Smoleńskiego. Jedną z jego atrakcji jest kościół św. Mikołaja Cudotwórcy w Szczepach, odrestaurowany pod koniec lat 90. XX wieku, znajdujący się bezpośrednio naprzeciw placu budowy przyszłego budynku mieszkalnego. Okolica ta odegrała decydującą rolę: teren znajduje się w strefie ochronnej obiektu sakralnego, a miasto zezwalało na budowę tylko po spełnieniu określonych warunków. Przede wszystkim są to oczywiście regulacje dotyczące wieżowców (wysokość siedmiopiętrowego budynku to 29,8 metra) i „ogólne powściągliwość” rozwiązania architektonicznego, ale miasto miało też bardziej egzotyczne wymagania - w kompleksie mieszkalnym tzw. dom duchowieństwa, trzykondygnacyjny, w którym w przyszłości będzie się mieścić ośrodek wychowawczy i świetlicowy wychowanka. Historycznie nigdy nie było tu żadnego domu duchownego, ale ponieważ obiekt będzie należał do świątyni, kościół zdecydowanie zalecał architektom wykonanie go „w klasycznym stylu moskiewskim”.
„Oczywiście mieli na myśli tynk i kamień” - mówi Nikita Biryukov. „Poza tym zrozumieliśmy, że nie da się zaprojektować bez uwzględnienia istniejącego historycznego rozwoju sąsiednich dzielnic, więc wszystkie nasze wysiłki zmierzały do znalezienia kompromisu”. Co ciekawe, kompromisem w tym przypadku nie było jakieś uśrednione rozwiązanie na styku klasyki i nowoczesności, ale kontrast między tymi dwiema funkcjami. Kontrast nie jest krzykliwy i nie od razu rzucający się w oczy - tomy są wykonane z tego samego materiału iw tym samym kolorze - ale są oczywiste dla uważnego obserwatora. Pomimo tego, że kompozycyjnie dom duchowieństwa jest zaprojektowany jako skrzydło zespołu mieszkalnego, wygląda jak już istniejący budynek (tak naprawdę rodzaj typowej moskiewskiej rezydencji), podczas gdy główna bryła jest oczywiście zaprojektowana do dziś.
W stosunku do bulwaru Novinsky 1 Smolensky Lane znajduje się pod niewielkim kątem, co nadało placowi budowy kształt trapezu. Powstałe miejsce jest budowane wzdłuż obwodu, tworząc kurier. Dom duchownego znajduje się po lewej stronie. Jakby stał tu wcześniej, a nowoczesny dom „przylegał” od strony dziedzińca później. Tak więc klasyczne rozwiązanie budynku na potrzeby parafii jest poparte klasyczną dla moskiewskich kamienic kompozycją głównej bryły „izb”.
Architekci rekompensują powagę tej formy za pomocą kilku metod jednocześnie. Najpierw od strony alei dom stopniowo obniża swoje kubatury, doprowadzając dolne partie do czerwonej linii, tworząc pozory klasycznej „pary” - nawiązanie do dwukondygnacyjnego skrzydła. To wymuszony środek: każdy wie, jak trudno jest architektom w centrum Moskwy spełnić wymagania analizy krajobrazu i dopasować się do wszystkich perspektyw historycznych, linii gzymsów i wielu innych wymagań, niczego nie zepsując. Architektom Grupy ABV udało się jednak z wdziękiem znieść ten ciężar i na korzyść przyszłych mieszkańców - wszystkie półki stały się tarasami, poprawiając inne walory elitarnych mieszkań: poza tym planowane jest ustawienie balii z krzewami i drzewami na nich.
Lekko schodkowa sylwetka zamienia dom w rodzaj kwartału: jego części są podobne, ale zmieniają się przez cały czas, uważny przechodzień nie będzie się nudził, chodząc po domu i patrząc na niego. Jednak nawet uważniejszy widz ma szansę odkryć, że te wariacje składają się na dość spójną „historię” architektoniczną. Elewacje domu składają się z przypominającej ramę białej kraty poziomej i pionowej. Jest geometrycznie poprawny: nie ma nachyleń i skosów, ale jego rytm jest wielokrotnie bardziej skomplikowany - staje się częstszy, a wręcz przeciwnie, pojawiają się w nim krople elementów, zarówno w pionie, jak iw poziomie. Historycznie dzieje się tak, gdy budynek budowano według jednej ścisłej siatki, ale potem wielokrotnie go przerabiano, wyburzano nadproża, zakładano nowe - jednym słowem rytm ten można wziąć za naśladowanie śladów naturalnego życia budynek. Na elewacji ryzalitu centralnego, wychodzącego od strony alei na dziedziniec, biała krata przestaje być płaska i wystaje daleko do przodu, tworząc loggię dla wszystkich mieszkań w tej części domu. W głębi loggii na uważnego obserwatora czeka niespodzianka - płaszczyzny kamienia jurajskiego pokryte są ornamentacją rozgałęzioną, miejscami przeplatającą się z cienkim boniowaniem. Planuje się wesprzeć motyw wewnątrz domu: ten sam wzór jest aktywnie wykorzystywany we wnętrzach miejsc publicznych, tylko tam będzie świecił i świecił: na polerowanym metalu drzwi windy i na dużych lampach wychodzących ze ścian do sufitu.
Nikita Biryukov wspomina, że pomysł wprowadzenia ornamentu do architektury domu należał do klienta, ale jego motyw florystyczny i rysunek zostały wymyślone przez architektów z grupy ABV i pierwsza wersja weszła w życie. Wzór obecny jest nie tylko na elewacji głównej kompleksu (na kamiennych panelach i listwach przeszkleń balkonów), ale także we wnętrzach części publicznych i wejściowych. W szczególności wzór ten jest stosowany na panelach ściennych, szklanych drzwiach wind i płaskich abażurach lamp.
Ale tylna fasada domu, zwrócona w stronę korytarza w wewnętrznej ćwiartce, jest bardziej lakoniczna i surowsza. Tutaj gładkie kamienne panele przeplatają się z cienkimi nacięciami. Wolumetrię tej płaszczyzny nadają liczne wykusze, dynamicznie wysuwane do przodu. Dzięki tej grze architektom udało się nie tylko ożywić konstrukcję, ale także „złapać słońce” w mieszkaniach.
Projekt takich kompleksów w historycznym centrum Moskwy to niekwestionowany „mocny punkt” Grupy ABV, dlatego Smoleński w portfolio tego warsztatu nie jest wyjątkiem, a regułą. Zasada, po raz kolejny udowadnia, że architektom pomogło wyczucie taktu w stosunku do otoczenia, a także chęć eksperymentowania z materiałem i „architektoniczną fabułą” budynku.
