W Kręgu Szczęścia

W Kręgu Szczęścia
W Kręgu Szczęścia

Wideo: W Kręgu Szczęścia

Wideo: W Kręgu Szczęścia
Wideo: Tylko przyjaciele lektor pl 2024, Marsz
Anonim

Teren, dla którego przeznaczony jest ten projekt, znajduje się poza obwodnicą Moskwy, po lewej stronie autostrady Skolkovskoye. Trzysta metrów po przekątnej na północny zachód od niej budowany jest budynek Davida Adjaye szkoły biznesu Skołkowo. Jeszcze bliżej, wzdłuż zachodniej granicy terytorium, po drugiej stronie ulicy - elitarna wioska „Grunwald” prawie została zbudowana, w której domy, zgodnie z ogólnym planem Siergieja Czobana i Aleksandra Skokana, zaprojektowało biuro „Choban”. Foss”,„ Meganom”,„ Ostozhenka”i„ Ashmann and Salomon”… Reklamowany jest jako „dom mody z gwiazd światowej architektury”, przypominający moskiewską „złotą milę” Ostozhenkę. Planowana jest budowa nowego parku biznesowego wzdłuż wschodniej granicy przyszłego kompleksu mieszkaniowego Władimira Płotkina, tuż przy obwodnicy Moskwy. Wreszcie, niedawno ogłoszono, że centrum innowacji, zwane już Rosyjską Doliną Krzemową, zostanie zbudowane na tym samym obszarze, ale na północ od autostrady Skolkovskoye. Tak więc peryferie wioski Zarechye wkrótce zamieni się z daczy-sanatoriów w enklawę postępowego (miejmy nadzieję) biznesu i nie mniej elitarnych domów. Grunwald składa się z siedmiokondygnacyjnych domów o okrągłym, kwadratowym i trójkątnym kształcie, ustawionych w dwóch liniach wzdłuż wewnętrznej drogi. W podobny sposób zaaranżowany zostanie park biznesowy: składa się on również z oddzielnych budynków zgrupowanych w dwóch równoległych liniach. Władimir Plotkin nie powtórzył ułamkowej struktury sąsiednich zespołów, ale zakrzywił objętość kompleksu mieszkalnego, zamieniając go w elegancki, niemal kaligraficzny kres. Wynikową figurę chciałbym porównać do jakiejś litery lub znaku, ale nie ma bliskich analogii - przede wszystkim plan domu przypomina zarys płatka kwiatu. I w sensie (ale nie w formie) przypomina angielską ikonę &, która relatywnie łączy - lub rozdziela - przyszły park biznesowy i powstający Grunwald. Teraz zakrzywione domy są, jak to mówią, obecnym trendem. Jeśli jednym z pomysłów klasycznego modernizmu była długa ściana domu, w razie potrzeby, która mogłaby pomieścić walcarkę, to odpowiedzią neomodernizmu była, powiedzmy, pętla domu: częściej zakręt jest słaby, w przybliżeniu jak w przypadku rozciągniętego łuku, rzadziej ma to znaczenie - dom może być w kształcie litery S, falisty (wtedy prawdopodobnie jest to „dom węża”). Ale w spektaklu Władimira Plotkina, architekta, który, jak się powszechnie uważa, preferuje linie proste, a nawet kąty są raczej proste, dom pętlowy okazał się ściśle geometryczny. Ponadto zastosowana geometria jest prosta, okrągła. „Płatek” planu jest narysowany dwoma dużymi łukami z jedną, okrągłą koniugacją w miejscu, w którym łuki się spotykają. Źródłem inspiracji nie są więc rzucane na stół w przypadkowej kolejności paski papieru, nie pełzający gad czy nawet grzbiet górski, ale bardzo prosta konstrukcja geometryczna. Przyjrzawszy się dokładniej planowi, można nawet znaleźć położenie kompasu dla co najmniej dwóch głównych łuków. W tych miejscach są okrągłe stawy. Oprócz łuków promienie promieniują ze stawów, przecinając objętość „pętli” w miejscu koniugacji małego łuku, dzieląc kompleks mieszkalny na oddzielne domy i tworząc wyjścia w kierunku Setun. Przyglądając się bliżej projektowi, łatwo dojść do wniosku, że głównym kształtem w nim zawartym nie jest pętla czy płatek, ale koła i ich koniugacja. Cztery okrągłe stawy, otoczone trawiastymi amfiteatrami, odbijają się echem równie okrągłych kortów, oświetlonych przez okrągłe fasetowane latarnie, duże i bardzo nietypowe, przypominające stadiony; dach nad wiszącym ogrodem jest pokrojony jak szwajcarski ser z wieloma okrągłymi otworami o różnych rozmiarach. W projekcie „Dzielnica” Władimir Płotkin zdawał się postawić sobie za cel sprawdzenie, co by się stało, gdyby podczas rysowania domu nie posługiwał się linijką, ale kompasem. Jest w tym coś podobnego do idei słynnego domu Konstantina Mielnikowa; Nawiasem mówiąc, ośmioboczne okręgi boisk sportowych na dziedzińcu Zarechya są bardzo podobne do planu domu Mielnikowa, który, jak wiecie, składa się z dwóch przecinających się cylindrów. I podobnie jak Mielnikowa, okrągły dom wymagał specjalnych fasad. Tutaj zakrzywione ściany domu z zawiasami zostały przekształcone w harmonijkę ze szkła i kamienia. Jakby okna, nie chcąc się wyginać, żeby dopasować się do zakrzywionej powierzchni ścian, odwróciły się pod kątem i zamieniły w trójkątne występy-wykusze. Każdy z nich składa się z dwóch płaszczyzn stykających się pod kątem: jedna to szkło, druga to kamień. Od czasu do czasu przezroczyste i głuche połówki zamieniają się miejscami, tworząc na elewacjach naprzemiennie duże plamy o różnych fakturach. W ten sposób po pierwsze można złapać maksimum światła i zapewnić mieszkaniom przyzwoite nasłonecznienie. Po drugie, powstały „akordeon” pozwolił Vladimirowi Plotkinowi uniknąć powszechnego stosowania zakrzywionego szkła, które zniekształca odbicie, jak w pokoju śmiechu (w mieszkaniach jest to naprawdę niewłaściwe, ale zakrzywione szkło znajduje się w przestrzeni publicznej tego projektu). Dodatkowo naprzemienność wykuszów powala podłogi i nadaje powierzchni specjalną fakturę, zamieniając dom w żebrowaną rzeźbę, nieco przypominającą mechanizm zatrzymany w procesie transformacji (motyw ten można porównać z podobną techniką wykorzystane w budowie centrum handlowego Vremena Goda na prospekcie emisyjnym Kutuzovsky). Rotacja wypełnia dom jakimś szczególnym życiem, wewnętrzną energią - można by pomyśleć, że zadaszenia wystrzeliły i lewitowały nad główną bryłą, a fasady zaczęły się poruszać, otwierając się na światło całą powierzchnią; jakby obiekt kosmiczny wylądował, odkręcił się i zaczął wdrażać swoje mechanizmy. W tym miejscu trzeba zastrzec, że przywiązanie Władimira Płotkina do prostych linii i kątów, o którym była mowa powyżej, jest właściwie zgrubnym uogólnieniem opartym na wspomnieniach gigantycznego domu - „Airbusa”, „Avenue 77” Chertana czy np. projekt stacji kolejowej St. Petersburg Sea w postaci gigantycznego równoległościanu - „okna na Europę”. Autor tych projektów naprawdę rzadko zmiękcza narożniki, ale jak wiadomo otrzymał „Złotą Sekcję” za jeden z pierwszych okrągłych domów w Moskwie - dom o całkowicie okrągłym planie. W Zarechye temat kręgu mnożył się, rozszerzał - tak jakby został wszechstronnie zbadany, zastosowany do stawu, parku, domu, a wreszcie do perforowanego dachu. Co ciekawe, stało się to w Dystrykcie - obok wsi Grunewald, która ma kilka okrągłych domów typologicznie podobnych do starego domu Plotkina, a także obok szkoły biznesu Davida Adjaye w Skolkovo, której stylobate, jak wiadomo, jest idealnie okrągłe. Władimir Plotkin w odpowiedzi na pytanie, które się nasuwa, dotyczące kontekstowych przewrotów, odpowiada, że owszem, kierował się projektem sąsiedniego Grunewaldu, ale Skołkowo nie widział jeszcze projektu Zarechye. Tak więc w rejonie Zarechye i Skolkovo powstaje enklawa „architektury wzdłuż kompasu”, a trzy wspomniane projekty demonstrują niesamowitą różnorodność rozwiązań. Nasuwa się porównanie, jeśli nie skrupulatne porównanie, to przynajmniej kilka uwag. Widać więc, że w „Grunwaldzie” i „Skołkowie” budynki okazują się okrągłe, w „Zarechye” stawy są okrągłe, a dom jest bardziej skomplikowany, jego kształt nie jest zapętlony, ale otwarty, lekko otwarty, jak muszla ciekawskiej ostrygi. Albo: plany wszystkich trzech kompleksów przypominają malarstwo abstrakcyjne. Nie zdarza się to tak często w przypadku planów, nawet tych współczesnych, ale tutaj: plan Grunwaldu to zbiór podstawowych kształtów geometrycznych, kół, trójkątów i kwadratów; a plan szkoły biznesu w Skołkowie jest deklaratywnie skoncentrowany na malarstwie suprematystów Malewicza. W Adjaye konstrukcje Malewicza wyznaczają plan i kompozycję wolumetryczną całego budynku, przenosząc się z malarstwa do architektury z bezpośrednią dosłownością. W pracach Plotkina abstrakcyjne figury stają się podstawą nie tyle budynku, co raczej tego, co nazywa się „kształtowaniem krajobrazu”; tak mógłby wyglądać park jakiegoś osiedla pod Moskwą, gdyby awangardowy artysta lat dwudziestych nagle zdecydował się go zaprojektować. Tutejszy park oczywiście nie wystarcza na dwór, ale w Zarechye odgrywa on ważną rolę i jest zorganizowany w skomplikowany sposób, w pięciu „krokach”: dzika rzeka Setun, do której dom prowadzi wiele przejść; park ze stawami, chroniony od obwodnicy Moskwy dwoma łukami domów Zarechya; kwadrat między tymi łukami wygląda bardziej jak przedni kwadrat; wreszcie ogródki działkowe dla mieszkańców pierwszych pięter i wiszący ogródek na czwartym piętrze nad siłownią - dwa ostatnie pełnią rolę swego rodzaju „rezonatorów” między domem a naturą. Jak nie pamiętać o mieście-ogrodzie. Jeśli o otaczającym dom parku można powiedzieć, że przypomina abstrakcyjny obraz z góry, to rysunek planu pętli „Dzielnica” w żaden sposób nie może wrócić do malarstwa awangardy - takiego formy nie są dla niego osobliwe. Ale prototyp budynku, choć nie bezpośredni, znajdujemy w tradycji dojrzałego modernizmu lat 70. Dokładniej, dwa prototypy. Modernizm nie znał domów wężowych, doskonale zdawał sobie sprawę z spokojniejszych planów w kształcie podkowy. Można sobie wyobrazić na przykład kubaturę moskiewskiego hotelu „Kosmos”, który stałby się dłuższy, niższy, lżejszy i rozwarstwiony na dwa pasma. Pomiędzy tymi projektami przez 40 lat, ale mimo wszystkich przemian łączy je coś na kształt wewnętrznej wspólnoty, która pozwala odczytywać je jako gałęzie tego samego pnia. Natomiast budynek Adjaye na tym pniu wygląda jak przeszczep. Innymi słowy, motywem przewodnim architektury Skołkowo jest odrodzenie form wczesnego modernizmu, ponadto poprzez odwołanie się do malarstwa, a ściślej do ideologii suprematyzmu. A w budowie sąsiedniego osiedla „Zarechye” mamy do czynienia z kontynuacją i rozwojem paradygmatu dojrzałego modernizmu, a dokładnie architektonicznego. Wydaje mi się, że stąd bierze się ogólny emocjonalny nastrój projektu. Nawet jeśli weźmiemy pod uwagę fakt, że teraz normą dla wysokiej jakości mieszkań stało się chowanie parkingów pod ziemią, łamanie placów na dachu, sadzenie wszystkiego, co się da, i zapełnianie renderów radosną obsadą wesołych dzieci - mimo wszystko, w projekcie Zarechya wszystkie te cechy są jakby wzmocnione. Patos konstruowania lepszego życia, odziedziczony po dojrzałym modernizmie wczesnej awangardy, nabiera w tym projekcie świeżości i siły, nieoczekiwanej szczerości, a więc nowego życia. A więc - spójrzmy jeszcze raz na wykres planu - promienie promieniujące z okrągłego głównego stawu można rozumieć jako słoneczne, a łukowate domy - jako tęczę nad nim. I okazuje się, że nie jest tak daleko od „kompleksu mieszkalnego klasy biznes i premium” do utopijnego miasta Słońca.

Zalecana: