Zawias Półkulisty

Zawias Półkulisty
Zawias Półkulisty

Wideo: Zawias Półkulisty

Wideo: Zawias Półkulisty
Wideo: Nowość: wiertła samowiercące do drewna. 2024, Marsz
Anonim

Ulica Telezhnaya biegnie równolegle do Newskiego Prospektu i sama w sobie nie różni się od wielu innych podobnych śróddzielnicowych autostrad w centrum Petersburga, które są rysowane w regularnych prostokątach. Powstaje na obrzeżach Placu Wosstanija i po wycofaniu się z kwartału Newskiego towarzyszy głównej autostradzie miasta wzdłuż całej strefy wyłączonej linii kolejowej. Gdy oddalasz się od stacji, jej budynki stają się bardziej rozrzedzone i bezosobowe, a Telezhnaya zrywa się dość nagle, robiąc ostry zakręt na Plac Aleksandra Newskiego i łącząc się u jego ujścia z główną aleją miasta. Odcinek łączący Telezhnaya z placem ma swoją nazwę - alejka Czernoretska, a działka znaleziona przez inwestora pod budowę centrum biznesowego znajduje się tuż przy skrzyżowaniu ulicy i pasa.

Nie każdy mieszkaniec Sankt Petersburga zna nazwę Czernoretskij Lane, ale na zewnątrz wiele osób go zna, ponieważ to w nim znajduje się naziemny hol stacji metra Ploschad Aleksandr Nevsky-2. A budynek, w którym jest wbudowane to lobby - budynek produkcyjno-usługowy metra Leningradu - zajmuje prawie całą dziwną stronę pasa. Został zbudowany w 1991 roku według projektu Instytutu Lenmetrogiprotrans, ale dzięki swoim imponującym wymiarom, masywnym betonowym wspornikom i pozbawionej twarzy szarej okładzinie może uchodzić za dzieło brutalizmu połowy lat siedemdziesiątych. Część budynku, w której znajduje się wejście do metra, jest niejako ożywiona półkolistym zakończeniem i dużymi witrażami, ale wydłużona bryła ze standardową kratą okien skierowana jest na przeciwną stronę placu, za którym strukturę korytarza biurowego można łatwo odgadnąć. Mimo imponującej długości budynek nie dochodzi do skrzyżowania jezdni z ulicą Telezhnaya, więc przez bardzo długi czas samo skrzyżowanie „udekorowano” pustą parcelą. Czasami miasto i deweloperzy planowali ją rozbudować, ale skromny obszar tej strony początkowo skazał budowę na absolutną nierentowność. Aż w końcu pojawił się pomysł dołączenia nowego budynku blisko istniejącego, na szczęście istniała ku temu techniczna możliwość - budynek produkcyjny metra został zwrócony w stronę skrzyżowania ślepym końcem. Wszystko, czego wymagano od architektów w tej sytuacji, to przestrzeganie normatywnego wcięcia 5 centymetrów. I oczywiście zaprojektować budynek, który byłby równie organicznie postrzegany zarówno jako niezależny obiekt, jak i jako kontynuacja istniejącego kompleksu.

W poszukiwaniu artystycznego obrazu architekci wyszli jednocześnie z dwóch idei: budynku jako kontynuacji bardzo obszernej bryły i budynku jako symbolu skrzyżowania, a dokładniej od ostrego kąta, jaki w tym miejscu tworzy ulica. i pas ruchu. W pierwszym przypadku wszystko było mniej więcej jasne od samego początku: ślepy koniec musiał zostać wypełniony materiałem architektonicznym tak szybko, jak to możliwe, udrapowany, jeśli chcesz, aby liczne fałdy ostatecznie ukryły matową betonową ścianę ogniową o wysokości pięciu pięter.. A potrzeba zmiany kąta w przestrzeni miejskiej skierowała myśli autorów w bardziej konstruktywny sposób, a obraz budynku zasłony odrodził się w obraz budynku zawiasowego lub przekładniowego. Architekci zaprojektowali swój kompleks biurowy jako wiązkę szklanych pryzmatów wystających ze środka budynku i pod względem tej niecodziennej kompozycji najbardziej przypomina koło zębate.

Aby zachować tak niezwykły „bukiet” i jakoś stylistycznie połączyć go z sąsiednim budynkiem, na poziomie III-VI piętra wiązka graniastosłupów spina się okrągłym kamiennym pasem, który zarówno kolorem, jak i rytmem otwory okienne nawiązują do struktury tektonicznej domu, powstałej szesnaście lat wcześniej. … Swoim kulistym kształtem element ten wnosi długo oczekiwaną kompletność kompozycji sąsiada: teraz wydaje się, że budynek metra ma bardzo długą fasadę główną i dwie zaokrąglone boczne. Jednocześnie architekci „Studia 44”, choć wiernie odwzorowują proporcje kwadratowych okien sąsiedniego budynku, to jednak w ich obiekcie celowo wybijają ich rzędy. Sklejona więc tapeta stwarza w pomieszczeniu poczucie przewidywalności i porządku, ale warto nieco przesunąć arkusze względem siebie, a ten sam pokój wypełniony jest skrawkami niewypowiedzianych fraz i niuansami dodatkowych znaczeń. Ponadto kamienna siatka otaczająca szklane tryby koła zębatego nie wszędzie jest im blisko, a to również nadaje budynkowi wizualną lekkość i dynamikę.

Niekompletność jego kompozycji wprowadza też pewną intrygę w percepcji przedmiotu. Od strony skrzyżowania jest postrzegany jako pełnoprawny cylinder z dziwnymi stalaktytami w środku, ale w rzeczywistości dobra trzecia jest odcięta od cylindra, w przeciwnym razie nie byłby w stanie oprzeć się o sąsiedni budynek. To samo dotyczy samych kwiatostanów biurowców: wydaje się, że architekci przedstawili na planie ośmiokwiatowy kwiat, ale w rzeczywistości jest tylko pięć płatków. A to oszustwo budynku gra tylko w ręce - przyciąga spojrzenia, każe myśleć, a ci, którzy w ogóle nic nie pamiętają ze szkolnej geometrii - fantazjować w niekontrolowany sposób.

Ponieważ budynek całkowicie zajął wyznaczone miejsce budowy, aby uporządkować strefę wejściową, architekci musieli nieco wyciąć dwie dolne kondygnacje i tym samym zmusić je do wycofania się z linii elewacji. Szklane pryzmaty ponownie robią podobne wgłębienie po wyłonieniu się z kamiennych objęć - i to nie tylko hołd dla praw symetrii, ale także całkowicie praktyczna chęć uporządkowania punktów widzenia.

Pomimo zewnętrznej pretensjonalności kompozycji centrum biznesowego, jego układ wewnętrzny jest bardzo racjonalny. Całość oparta jest na konstrukcji radialnej z prętem kompozytowym w postaci małego okrągłego atrium. W tym rdzeniu znajdują się windy i galerie obejściowe prowadzące do biur, a trapezoidalny blok mediów znajduje się blisko sąsiedniego budynku. Atrium zwieńczone jest stożkowym świetlikiem, a aby światło dzienne mogło przenikać przez wszystkie osiem kondygnacji uformowanej studni, posadzka galerii obejściowych wykonana jest z matowego szkła.

Formalnie ten obiekt jest tylko przedłużeniem, ale Studio 44 nawet w warunkach ekstremalnie małej powierzchni i sąsiedztwa o potwornej kubaturze udało się zaprojektować budynek o własnym charakterze i głosie. Swoją dynamiczną kompozycją oddaje gwałtowną zmianę kierunku ulicy, a kamienne „oklejanie” nie tylko dopełniło jego wyglądu, ale także pomogło zniwelować ciężar sąsiadującego z nim budynku.

Zalecana: