Budynek będzie służył nie tylko jako muzeum, ale także jako „baza” dla zespołu muzyki klasycznej Ensemble MidtVest oraz biennale sztuki Socle du Monde.
W przypadku tego budynku Hall zainspirowany został motywem tkaniny; Ważną rolę odegrała w tym fabryka włókiennicza zlokalizowana w pobliżu nowego budynku z lat 60. XX wieku na planie kołnierzyka koszulowego. To zbiory jego właściciela stały się podstawą kolekcji muzeum (znaczną jej część stanowią prace Piero Manzoniego, który przebywał w Herning, oraz artystów ruchu Arté Povera). W ten sposób parterowe muzeum sztuki współczesnej uzyskało plan w postaci „koszul” niedbale rzuconych na ziemię, na końcach „rękawów” których znajduje się kawiarnia, sala audytoryjna na 150 miejsc, lobby i pomieszczenia administracyjne. W ten sposób uzyskano autonomię tych przestrzeni, które mogą być otwarte dla publiczności niezależnie od pracy sal wystawowych. „Motyw tekstylny” jest kontynuowany w białym betonie elewacji, któremu również nadano lekko pofałdowaną fakturę, przypominającą pomarszczoną tkaninę.
Galerie są tak naprawdę ograniczone tylko zewnętrznymi, nośnymi ścianami: wszystkie wewnętrzne przegrody można przesuwać w zależności od intencji kuratorów. Również w tym przypadku nie pominięto tematu światła, które zawsze było kluczowym tematem dla twórczości Hall'a: zachodzące na siebie zakrzywienie wzdłuż profilu odbija światło naturalne i sztuczne, tworząc optymalny system oświetlenia dla widza i prac.
Wokół muzeum z istniejącego na tym terenie płaskiego pola utworzono malowniczy krajobraz wzgórz i zbiorników wodnych o powierzchni około 4 tys. M2. Pod nim ukryty jest garaż i pomieszczenia gospodarcze.
