Drugim „domem na skarpie” wydanym w tym roku przez Siergieja Skuratowa jest Barkli Plaza. Budynek ten stoi prawie naprzeciw słynnego domu Iofanowskiego i jest doskonale widoczny z moskiewskiej Strelki, skąd przyszła „złota wyspa” spogląda na istniejącą już „złotą milę” Ostożenki. W przeciwieństwie do wyspecjalizowanego biura "Danilovsky Fort", budynek na Prechistenskaya jest bardzo wielofunkcyjny: podziemny parking, handel stylobatem, wyższe biura, a nawet wyższe mieszkania.
Łatwo jest znaleźć całą listę podobieństw, które łączą ze sobą Danilovsky Fort i Barkley Plaza. Oba budynki to biurowce, oba na skarpach, oba odcięte są od rzeki autostradą. Oba składają się z kilku budynków, ustawionych w dwóch rzędach na wspólnej stylobacie - jeden rząd jest wypychany do przodu, w kierunku frontowej elewacji, drugi odbija się echem w głębi. Tomy są ułożone, mówiąc relatywnie, w szachownicę: linia frontu nie jest solidna, ale złamana, drugi rząd jest widoczny w szczelinach. Pomiędzy blokami powstaje publiczny ogród, podniesiony do dachu pierwszej kondygnacji. Ta wewnętrzna przestrzeń jest prawie niewidoczna dla przechodzących i przechodzących poniżej. Ale nie jest ze wszystkich stron zamknięty, jak podwórko - studnia, ale jest ogrodzony oddzielnymi budynkami. Budynek staje się dzięki temu lżejszy i, jeśli tak powiem, bardziej przewiewny - jakby był wentylowany od wewnątrz. Pozwala to uniknąć ciężkości pojedynczej tablicy i zamienić całą konstrukcję w swego rodzaju blok miejski.
To prawda, że „Danilovsky Fort” składa się z trzech takich bloków, a tylko jeden z nich pojawia się w drugim rzędzie. Budynki Barkley Plaza są mniejsze, ale jest ich więcej, trzy w pierwszej linii i dwa w drugiej.
Cechą wspólną obu budynków jest to, że ich główne elewacje są zwrócone w stronę wału i rzeki; są zaprojektowane nie tylko do oglądania z bliska, ale także z daleka, z drugiej strony. Dla tych elewacji rzeka staje się rodzajem „ceremonialnego placu”, przestrzenią ujawnienia. W efekcie oba budynki nie są „zamknięte” od rzeki murami, ale przyglądają się temu z zaciekawieniem. W przeciwieństwie do ich starszych sąsiadów: na kręgu Nowodanilovskaya, na oczyszczalni Prechistenskaya są ogrodzenia, ale mimo to domy wokół nie są zbyt uroczyste, a ich fasady nad rzeką przypominają raczej „tła” dziedzińca. Tak więc domy Siergieja Skuratowa solidaryzują się z otwartością na rzekę i tym, że postrzegają ją nie jako przestrzeń drugorzędną, lecz ceremonialną.
I wtedy zaczynają się różnice, między innymi ze względu na charakter terenów, na których budowane są te budynki. "Danilovsky Fort" - chłop pańszczyźniany, fabryka, cegła. „Barkley Plaza” na „złotej” Ostozhence - szkło, lśniący biały kamień. Dlaczego biały kamień? Można sobie przypomnieć, że kiedyś w pobliżu znajdowało się Białe Miasto (obecnie na jego miejscu jest Boulevard Ring), ale nie jest to najbliższe skojarzenie. Bliżej - nowoczesna konstrukcja Ostozhenki, w której wapień jest na wagę złota: to piękny, drogi i szanowany materiał wykończeniowy.
Tak zorientowane są wszystkie pięć budynków Barkli Plaza - kamienne płaszczyzny w kierunku Ostozhenki, szklane płaszczyzny w kierunku rzeki. Dlatego patrząc z przeciwległego wału wszystkie pięć elewacji (trzy wzdłuż czerwonej linii i dwie w głębi) zlewają się w jeden szklany rząd, ciemny, w kolorze wody rzecznej. Okazuje się, że istnieją dwa typy otoczenia i dwa typy elewacji, z których każdy odpowiada własnemu kontekstowi: miejski „Ostozhensky” biały kamień, „rzeczny” szkło. Co więcej, za szkłem znajduje się intrygująca przestrzeń, a sama szklana płaszczyzna jest niejednorodna, występują tu naprzemiennie ciemne i jasne płytki o różnym stopniu nieprzezroczystości, tworząc powiększone pozory zmarszczek wody.
Istnieje jeszcze jedna prawidłowość w istnieniu szklanych fasad: w wieżowcach często są one zewnętrzne, zimne i niedostępne, jak lustro czy góra lodowa. A w mniejszych budynkach, a nawet w historycznym centrum, szkło najczęściej pojawia się na dziedzińcach i pełni odwrotną rolę - niemal wnętrza, zasłaniając balkony i loggie, a nie tworząc zimnej, a wręcz przeciwnie, przytulnej i przytulnej przestrzeni - zgodnie z zasadą „włoskiego dziedzińca” … Nie żeby to była ścisła zasada, ale częściej tak się dzieje. Jest przeszklona ściana, jest przeszklona loggia; jeden odpycha, a drugi przyciąga, wskazując na przestrzeń za nim.
Szklana fasada budynku na Nabrzeżu Preczistenskim Siergieja Skuratowa należy do kategorii „loggii”, ma dużo wystroju wnętrz. To jak dziedziniec otwarty na rzekę. Ten sam motyw jest wspierany przez jedyny tutaj literacki detal „mówiący”: otwory okienne, pionowe szczeliny z głębokimi, białymi kamiennymi zboczami, asymetrycznie wbudowane w powierzchnię szklanych elewacji trzech bloków „pierwszego rzędu”. Ich kształt jednoznacznie kojarzy się ze zboczami okien średniowiecznych twierdz i świątyń. Ponadto jest wewnętrzna, wewnętrzna: luka, wąska od zewnątrz, otwiera się do wewnątrz szerokim dzwonem - rozpraszając światło i umożliwiając zbliżenie. Zniknęło Białe Miasto na nowo, chociaż w tym miejscu nigdy nie było muru. W pobliżu - tak, było. Ale wszystkie mury fortecy patrzą na rzekę wąskimi otworami strzelniczymi, a nie szerokimi gniazdami, odgradzają wodę i używają jej jako bariery, a nie jako placu przedniego.
Można by pomyśleć, że średniowieczna fabuła Siergieja Skuratowa wywróciła się na lewą stronę: biały kamienny mur nagle zwrócił się w stronę rzeki, obrócił wodę i przestał się od niej odpychać. Ale prawdziwy mur fortecy nigdy by tego nie zrobił. Oznacza to, że musimy poszukać innego prototypu, tym bardziej, że wszystkie podane tu wskazówki są czymś więcej niż abstrakcją i pozwalają na różne interpretacje.
I jest jeszcze inne skojarzenie średniowieczne - z loggią, ale pałacowo-ceremonialne. Fasada zwrócona w stronę bezpiecznej wody, wody, która nie pełni roli fosy, ale wręcz uroczysty plac. Można to znaleźć tylko w dwóch miejscach, w dwóch miastach handlowych, dla których woda zawsze była bardzo ważną częścią życia: w Wenecji i Konstantynopolu. Idąc wzdłuż najdłuższych murów Stambułu i zbliżając się do pałacowej części miasta, można znaleźć pozostałości dziwnej na pierwszy rzut oka, doskonałej struktury niewolniczej - duże łuki obramowane marmurem. Zwykle nazywany jest Pałacem Bukoleona, chociaż w istocie jest to nic innego jak uroczyste molo Wielkiego Pałacu Cesarskiego. W przeciwieństwie do potężnych murów, budowla ta wygląda absurdalnie otwartą na morze, jeśli nie wiesz, jak dobrze była chroniona przez te mury (port wokół był odgrodzony fortecą). To był pomost władcy mórz - morza nie bała się. Coś podobnego obserwujemy w pałacach weneckich - loggie otwarte na ulice kanału i plac laguny.
Ale wracając do Moskwy. Nie ma bezpośrednich cytatów w budynku na Prechistenskaya Embankment (i byłoby dziwnie się ich tutaj spodziewać), ale ogólny efekt jest odziedziczony. Cała fasada rzeki to duża otwarta loggia, ale nie przytulny dziedziniec, ale uroczysty uroczysty, otwarty na rzekę, jak na plac. W tym jest podobny do pałaców bizantyjskich i weneckich - wykorzystując zasadę związku z przestrzenią wodną. Rzeka jest arterią, a nie rowem obronnym i nie kanalizacją … Rzeka tutaj jest placem. A budynek jest pałacem zwróconym w jej stronę, ponieważ przy tak dużym obszarze przed sobą byłoby dziwne, gdybyś nie uhonorował się jak pałac.
Porównując dwa nadrzeczne budynki Siergieja Skuratowa, można by pomyśleć, że jeden z nich, położony dalej, wygląda jak część miejskiej fortecy (i nic dziwnego, że nazywa się to „fortem”), a drugi wygląda jak pałac chroniony fortecą. Prawie jak w Konstantynopolu.
Ale podobnie jak w Konstantynopolu, oba budynki wyglądają jak rzadkie plamy pośród zgiełku Moskwy. Tylko pozostałości historii, a tu oznaki początku nowego stosunku do rzeki. Może.
