Rada rozpoczęła swoją pracę od bardzo „frywolnego”, a nawet nie do końca architektonicznego tematu - od koncepcji dekoracji kwiatowej miasta. Wydawałoby się, co to ma wspólnego z architekturą? Od tego czasu najbardziej bezpośredni, zapewnił Alexander Kuzmin jest to zawarte w ogólnym układzie ulepszenia miasta. W porównaniu z poprzednimi latami dekoracja kwiatowa zostanie w pierwszej kolejności rozszerzona o tereny parkowe. Po drugie, ukształtują się „krajobrazy całoroczne”. Po trzecie, poprawa będzie projektowana z uwzględnieniem postrzegania osób niepełnosprawnych. W strefie zabytków - tu Aleksander Kuźmin jako przykład podał Carycyno - od niedawna starają się wykonać dekoracje kwiatowe starymi technikami, w architekturze pandanusowej minionych epok.
O rozwiązaniu planistycznym Czwartego Pierścienia w rejonie skrzyżowania Prospektu Wołgogradzkiego z ulicą Lublińską z dumą informował Aleksander Kuźmin, bardzo zadowolony z nowatorskiego podejścia, które pozwoliło na rozładunek tego odcinka, obniżenie kosztów i przyspieszenie budowy. Autorzy projektu zaproponowali utworzenie nowego promienia Moskwy, od ulicy Dubrowskiej 1 do obwodnicy Moskwy, zamiast zaplecza dla Wołgogradki, którego 70% znajduje się już na istniejących ulicach. Aby to zrobić, będziesz musiał zbudować dubler nie do końca, ale tylko jego sekcję, akord, od czwartego pierścienia do ulicy Lyublinskaya. Generalnie trasa czwartego pierścienia komunikacyjnego będzie przebiegać estakadą od rzeki Moskwy do Riazańskiego Prospektu z dwoma węzłami przesiadkowymi, na skrzyżowaniu z zapleczem Wołgogradka i samą aleją. Tym samym ulicę Lyublinskaya, na której „wisi” kilka dzielnic naraz - Maryino, Lyublino itp., Można doprowadzić bezpośrednio do centrum miasta.
Alexander Kuzmin poprosił autorów projektu o powiązanie czasu budowy węzła z czasem budowy Chevertoy Ring, a Vladimir Resin poparł tę propozycję.
Następnym był projekt muzeum samochodów zabytkowych na Rogozhsky Val, opracowany przez "Mosproekt-4". Istniejąca fabryka samochodów, której terytorium ograniczają ulice Rogozhsky Val i Novorogozhskaya, zdaniem Aleksandra Kuźmina, jest wciśnięta w bryłę dzielnicy mieszkalnej i nie wykorzystuje pełnego potencjału tego miejsca. Zgodnie z projektem powstanie tu nowy zespół muzealno-wystawienniczy z częścią klubową, salą konferencyjną, pomieszczeniami dla kół, pracowniami konserwatorskimi itp. Na powierzchnię wystawienniczą zachowany jest istniejący garaż z lat 50-tych XX wieku. budynki, których elewacje są odnawiane, a sam budynek jest budowany z wydłużoną poziomą bryłą wzdłuż ulicy Noworogożskiej.
Ekspozycja zaaranżowana jest według zasady słynnej „muszli” Muzeum Guggenheima Franka Lloyda Wrighta, w formie rampy, na której ma pomieścić do 500 eksponatów. Parking, magazyny i warsztaty renowacyjne zostały przeniesione do części podziemnej.
Na miejscu dawnej automatycznej centrali telefonicznej obok muzeum, na Rogożskim Wale, pewien inwestor chce zbudować hotel, który zdaniem Aleksandra Kuźmina jest dobry dla tego miejsca, bo muzeum może nabrać ogólnorosyjskiego znaczenia, i na przykład zostaną tu sprowadzone dziecięce grupy wycieczkowe. Radzie nie spodobał się fakt, że hotel i muzeum były połączone niskim przejściem. Jurij Płatonow doradził autorom zmianę, „aby sojusz obu struktur był bardziej organiczny”. Yuri Grigoriev uznał, że przejście powinno zostać usunięte.
Podsumowując opinie prelegentów, Vladimir Resin przypomniał, że muzeum musi powstać za pieniądze z budżetu, ale jeśli nagle pojawi się inwestor, będzie bardzo zadowolony. Resin poradził autorom, aby popracowali nad wyglądem architektonicznym: „Na rysunku widzimy wielopoziomowy parking, a nie muzeum”. W rezultacie projekt został zaakceptowany jako koncepcja, a architektura muzeum zostanie ponownie zweryfikowana.
I znowu ciekawy obiekt - tym razem na Leninsky Prospekt, 19 - „odbudowa z rozbiórką i nową budową” Instytutu Energetyki. G. M. Krzhizhanovsky. Autorami projektu jest biuro Aleksieja Woroncowa. Główny budynek instytutu badawczego jest żywym przykładem radzieckiego konstruktywizmu zbudowanego w 1928 roku i jest zabytkiem architektury. Podlega renowacji i zgodnie z prawem na terenie pomnika nie będzie nowej konstrukcji, jak przypomniał Walerij Szewczuk. Dwie kolejne budowle z czasów radzieckich nr 2 i 3 są w trakcie wyburzania, a na miejscu rozciągniętego budynku 3 powstaje nowy, ośmiopiętrowy budynek w formie płyty równoległej do alei. wzdłuż ulicy Malaya Kaluzhskaya. W budynku zachowanym i nowoprojektowanym 70% to pomieszczenia instytutu badawczego. Biura administracyjne zlokalizowane będą w nowym budynku z pięciopoziomowym parkingiem podziemnym.
Zawyżone tomy pierwszej wersji nowego budynku zostały skrytykowane przez Moskiewski Komitet Dziedzictwa. Walerij Szewczuk przypomniał, że budowa jest prowadzona nie tylko przy pomniku, ale generalnie w strefie chronionej przylegającej do Ogrodu Neskuchny i może przeszkadzać w „ujawnianiu gatunków”. Wątpliwości wzbudziło także zagospodarowanie przestrzeni podziemnej na terenie pomnika. W drugiej wersji nadmiernie obszerna bryła została przecięta na szerokość i zrównana z wysokością okolicznych domów, tak aby po zepchnięciu na miejsce nie kolidowała z percepcją konstruktywistycznej kompozycji instytutu w postaci „trójząb” z główną fasadą zwróconą w stronę alei.
Vladimir Resin zaproponował, że zaakceptuje drugą opcję i wesprze instytut, ponieważ zamierza już zaktualizować bazę techniczną. A Walerij Szewczuk, który zagroził architektom prokuraturą za naruszenia, przewodniczący rady uznał za konieczne wycofanie, mówią: „nie szczupak, tylko karaś”, więc nie ma się czego przestraszyć, tylko „ musimy postarać się, aby prokuratura nie miała do Ciebie pytań”.
Koncepcja zagospodarowania terenu byłego zakładu „Moskwicz”, gdzie planowana jest budowa nowoczesnej dzielnicy biznesowej „Metropolia” o powierzchni 1,5-2 mln mkw. kwadratów, Aleksander Kuźmin przedłożył radzie „do przeglądu”. Rekonwersja obejmuje obszar 134 hektarów u zbiegu ulic Volgogradsky Prospect, Third Ring, Sharikopodshipnikovskaya i Melnikova. Master plan projektu opracowuje japońska firma Nikken Sekkei. Zgodnie z koncepcją powstaną tu osiedla mieszkaniowe, strefa parkowa oraz część biznesowa - najciekawsze architektonicznie i najwyższe miejsce w rozwoju dzielnicy. Rozciąga się od Trzeciego Pierścienia do placu w pobliżu stacji metra Volgogradsky Prospekt i przedstawia kompozycję „eksplozji” lub kwiatu, który był już wielokrotnie używany przez zachodnich architektów, gdzie inni „odlatują” z centralnego wysokiego wzniesienie dominujące, stopniowo opadające w kierunku budynków mieszkalnych i sąsiedniego centrum handlowego. Początkowo inwestor deklarował maksymalną wysokość 364 metry (70 kondygnacji), która zgodnie z wynikami analizy krajobrazowo-wizualnej była widoczna nawet z Placu Czerwonego. Alexander Kuzmin stanowczo zalecił jego opuszczenie i poprosił autorów o polecenie pracy na obszarze już uregulowanym analizą wizualno-krajobrazową.
Vladimir Resin nie wątpił w sukces projektu, przypominając o materiałach przedstawionych na jego temat na ostatnim MIPIM.
Najtrudniejsze obiekty tradycyjnie umieszczano na końcu agendy. Wiele z nich zostało ponownie zbadanych, co prawie wszędzie wiązało się z budową w historycznym otoczeniu.
O projekcie muzeum prywatnej kolekcji instrumentów muzycznych (autorstwa Dmitrija Aleksandrowa) pisaliśmy jakiś czas temu. Do niedawna miejsce to zajmował pewien grill, o którym wielu na radzie pamiętało. A jeszcze wcześniej miejsce to należało do Domu Dziecka, którego główny budynek z oficynami zaprojektowanymi przez Gilardiego znajduje się od strony ul. Solanki. Małe nowe muzeum pojawia się na ruchliwym rogu bloku ograniczonego pasażami Solanka, Ustinsky, Kitaygorodsky i Solyansky.
Prywatna kolekcja rosyjskiego brązu i unikatowych samodzielnie grających instrumentów muzycznych znajduje się głównie na powierzchni 4 tysięcy metrów kwadratowych. W części piwnicznej zmieszczą się warsztaty renowacyjne. Kompozycja budynku składa się z dwóch części o różnej wysokości, połączonych stylobatem, który wyznacza granice posesji i „czerwone linie” starych budynków. Lewa strona, 2-3 piętra wzdłuż Ustyinsky proezd, to sale wystawowe, prawa 3-kondygnacyjna strona wzdłuż Solyanki to pomieszczenia wystawiennicze i administracyjne. Dom zgrabnie wpisuje się w wydzieloną do niego część narożną i posiada zaokrąglony narożnik, z którego przebiega wejście.
Zwięzłość w raporcie Aleksandra Kuźmina, która z reguły świadczy o jego chęci pomocy w projekcie, nie odstraszyła niektórych członków rady przed krytyką. W tym projekcie Jurij Gnedowski chciał „uspokoić architekturę, uczynić ją mniej multi-ciemną i powiązać ją z pomnikami historycznymi w skali”. Jurijowi Płatonowowi wydawało się, że ten skromny budynek na rogu ruchliwego miejsca nie do końca odpowiada sytuacji. Podobnie położony dom w pobliżu kościoła św. Piotra i Pawła, na przykład, nie ma wejścia na zakręcie, wejście prowadzi przez terytorium wewnętrzne, więc „nie trzeba się tu przejmować, nie ma potrzeby stwarzać wrażenia, że to to wejście do sklepu”- podsumował Płatonow. Michaił Posochin zatwierdził samą możliwość stworzenia takiego muzeum i proponowanych tomów. Ale tak mały budynek, jego zdaniem, nie wymaga rozwiązania w dużych formach, na przykład w postaci sparowanych kolumn. Posokhin radził, aby „dostosować swoją architekturę do architektury ulicy”. Według Andreya Bokova „to miejsce nie jest powodem do podkreślenia. Powinien raczej być budynkiem, który spaja zdezintegrowany kontekst”. Według Bokova „muzyka wnętrz” powinna mieć większą wartość niż wygląd, dopóki nie zostanie odczytana. Bokov uważa, że muzeum jest miejscem szczególnym, trzeba do niego wejść poprawnie, popiera więc pomysł Płatonowa, by przesunąć wejście.
Po wysłuchaniu wszystkich Vladimir Resin podsumował, że obecni nadal zaakceptowali projekt, choć z pewnymi uwagami. Jego zdaniem zbudowanie takiego muzeum "to bardzo dobra rzecz, zwłaszcza że umieścimy w nim naszą historię …".
Jedynym obiektem, wokół którego rozpalały się pasje sił obrońców dziedzictwa (głównie Aleksieja Klimenki), był projekt odtworzenia wyglądu zewnętrznego zabudowań dworskich z XVIII - XIX wieku. TAK JAK. Saltykova-Polivanova na Bronnej. Kompleks osiedla zajmuje teren ograniczony, oprócz Bronnej, Sytinsky Lane i Twerskoy Boulevard. Znajduje się na obszarze chronionym i generalnie według Kuźmina została ukończona przez Mosproekt-2, z uwzględnieniem zaleceń Centralnego Instytutu Geologii i Geologii.
Idea „pełnej rekonstrukcji historycznego wyglądu” obejmuje odrestaurowanie i włączenie istniejących budynków na tym terenie w ogólną strukturę. Składa się z dwóch 3-4 kondygnacyjnych bloków: hotelu - mieszkania z przedsiębiorstwem handlowym w nowo powstałym budynku oraz szkoły artystycznej dla dzieci niepełnosprawnych w istniejącym, w którym wcześniej znajdowała się biblioteka im. A. N. Niekrasow.
Aleksander Kuźmin niewiele mówił o projekcie - aw momencie, gdy Vladimir Resin był już gotowy do jego zatwierdzenia, przy mikrofonie pojawił się zagorzały obrońca starożytności Aleksiej Klimenko. W bardzo emocjonalnej formie próbował udowodnić prezesowi, że projekt w tej formie nie był gotowy i powinien zostać zmieniony. Faktem jest, że na Bulwarze Twerskim „osiedle” ma pojedynczą wydłużoną fasadę z podjazdami, 2 kondygnacje, przykryte od góry masywnym poddaszem, aby nie stracić kolejnej pełnowartościowej podłogi. To właśnie na tym strychu Aleksiej Klimenko chwycił za broń, zauważając, że okna typu velux są dziś wpuszczane tylko na dziedziniec, ale nie na ulicę. Inaczej troszczył się o sąsiednie osiedle, dom nr 25 przy Bulwarze Twerskim, gdzie obecnie mieści się Instytut Literacki: „Co się stanie, gdy wyrosnie nad nim ta gigantyczna rynna? Gdzie jest pan Szewczuk? Na wezwanie pojawił się Valery Shevchuk i potwierdził, że Aleksiej Klimenko ze swoimi szybami velux miał rację. Ogólnie rzecz biorąc, przewodniczący Moskiewskiego Komitetu Dziedzictwa zapewnił, że skoro jest to pomnik o znaczeniu federalnym, wszystkie prace muszą być wykonywane zgodnie z prawem.
W obronie projektu stanął Aleksander Kuźmin, zauważając, że inwestor poczynił znaczne ustępstwa na rzecz opiekunów zabytków, porzucając pierwotny pomysł zablokowania dziedzińca. Zarówno Yuri Grigoriev, jak i Viktor Logvinov zamierzali wesprzeć projekt, mówiąc, że taka drobnostka jak velux generalnie nie jest warta dyskusji na tak wysokim spotkaniu, podczas gdy on nie widzi tu rażących błędów.
Jednak przemówienie Aleksieja Klimenki najwyraźniej wpłynęło na prezesa - Vladimir Resin wątpił w strych, velux i nadmierną konsolidację: „Przepełnienie strychu, nie jestem architektem, ale wydaje mi się, że bardziej pasuje to do Austriaków i Niemieckie miasta…”. W efekcie sam pomysł odtworzenia historycznych elewacji został zaakceptowany, ale projekt nie został przyjęty, zalecając jego sfinalizowanie.
Ten ostatni omówił, a raczej zaakceptował bezwarunkowo, projekt drugiego etapu centrum medialnego na skarpie Ozerkowskiej dla pracowników kanału TV Center. Obszar częściowo przemysłowy, ograniczony nasypem, aleją Ozerkovsky i Bol. Tatarskaya, już przed "3 kanałem", który w głębi tego miejsca zbudował I etap nowoczesnego kompleksu sprzętowo-studyjnego. Miejsce pod drugą część jest wolne, planuje się tam wybudować prostokątny budynek o wysokości 13-15 kondygnacji. Alexander Kuzmin poprosił architektów o pozwolenie na zaprojektowanie elewacji i zatwierdzenie proponowanych tomów, co nie budziło zastrzeżeń.
