Ludzkość, odkąd pamięta, toczy zaciekłą walkę z żywiołem morza, odzyskując ląd od morza centymetr po centymetrze. Niegdyś eksploatowana ziemia została przekształcona w grunty rolne, obecnie służy jako prężnie rozwijające się ośrodki turystyczne. Najbardziej uderzającym historycznym przykładem takiej walki było osuszenie wybrzeży Holandii, o wielkości, o której mówi przysłowie: „Bóg stworzył morze, a Holendrzy stworzyli wybrzeże”. Za przykładem Holandii w naszych czasach poszła inna „morska potęga”, Zjednoczone Emiraty Arabskie, które stanowiły alternatywę dla odwadniania - masowe wyspy, zrealizowane w ramach sensacyjnego projektu The World. Ten modny trend dotarł także do Rosji - na igrzyska olimpijskie w Soczi zresztą holenderski architekt Eric Van Egeraat zaproponował zbudowanie masowej wyspy (a dokładniej archipelagu) „Federacji”, powtarzającej kształt naszego kraju. Plotka głosi, że nigdy nie powstanie, gdyż deweloperzy nie wzięli pod uwagę jednej ważnej cechy akwenu czarnomorskiego - jego głębokości - a pokonanie tej przeszkody prawdopodobnie „pochłonie” cały budżet rewelacyjnego projektu.
Drenaż i wyspy aluwialne są obecnie głównymi metodami odzyskiwania terytorium z morza. Jest jeszcze jeden, godny trzeciego w tym rzędzie - domy na palach. W żaden sposób nie można tego nazwać innowacją: na przykład w takich domach żyły starożytne plemiona naszej strefy środkowej, które odziedziczyły bagienne ziemie. Ponadto domy na palach to jedyny sposób na życie na wybrzeżu oceanu bez obawy o przypływy i sztormy.
O jednym z tych „domów na palach” rozmawialiśmy już wcześniej - jest to projekt „Airhotel” warsztatu A. Asadova, stacji objazdowych hoteli sterowców. Myśl przewodnia tego projektu - układanie budynków nad wodą na palach, stała się punktem wyjścia do nowych prac architektów, projektów z bardziej sprecyzowanym celem - aby stać się konkurentem mało zrealizowanej Wyspy Federacji.
Warsztat A. Asadova opracował cztery projekty dla Soczi z różnymi rozwiązaniami architektonicznymi, ale o wspólnej koncepcji. Tak więc w każdym z nich budynki (apartamenty, hotele, wiszące ogrody, przystanie dla jachtów na niższym poziomie) usytuowane są nad poziomem morza, wznoszone na palach i połączone z brzegiem pomostem. Według jednego z autorów projektu, Andreya Asadova, konstrukcje pali są obliczone i niezawodne.
Pierwszy projekt to cienkie półokrągłe molo, na którego osi „nawleczone” są motyle. Składają się z dwóch lekko zakrzywionych, przypominających skrzydła kadłubów, które kaskadowo opadają w kierunku morza. Budynki skrzydłowe są połączone dużymi przeszklonymi atriami z wiszącymi ogrodami wewnątrz i na zewnątrz. Jasnozielona szorstka faktura budynków i parku między nimi tworzą wrażenie oazy na morskiej pustyni i jednocześnie nawiązują dialog z bujnymi górami wybrzeża. Okazuje się, że to rodzaj zielonej antywyspy - po pierwsze, wyspa ma wyrosnąć z wody, a ta wisi nad morzem. Po drugie, wyspa zwykle ma górę pośrodku, a ta ma dziurę pośrodku, ale wznosi się w kierunku zewnętrznego obwodu. Proste, wręcz „latające” rozwiązanie zdecydowanie zaprzecza elementowi morza.
Pięć okrągłych „wysepek” z wieżyczkami pośrodku stało się kolejnym ucieleśnieniem idei „domu na wodzie” - oglądane z góry (z samolotu) stanowią symbol igrzysk olimpijskich. Kręgi reprezentują pięć kontynentalnych pierścieni, każdy w innym kolorze. Niebieski pierścień - Europa - wieje chłodem skandynawskiej zimy, a wieża pośrodku przypomina rzeźby z lodu. Skojarzenia z rzeźbą, już tylko afrykańską, wywołuje wieża czarnego pierścienia, symbolizująca Afrykę. Z form czerwonej wieży, która łączy Amerykę Południową i Północną, oddycha brazylijskimi karnawałami, ofiarami Azteków i podbojem Indian. Wieża żółtego pierścienia - symbolu kontynentu azjatyckiego - przypomina chińskie pagody, a jej nakrapiany design już nawiązuje do współczesnej sztuki tego regionu. Ostatni zielony kontynent w godle to Australia. Historia kulturowa Australii jest mniej znacząca. Ale natura tego kontynentu pozostawia oczywiście żywe wrażenie. Zapewne tak właśnie postąpili architekci projektując wieżę zielonego pierścienia - rozwiązanie jej elewacji przypomina relief Alp Australijskich, gdzie rzadkie kępy zieleni przebijają się przez skalistą ziemię na wysokości 2000 metrów.
Wszystkie wielokolorowe pierścienie płytowe na pięciu kontynentach mają tę samą strukturę. Uniesiona nad wodą na palach okrągła podstawa tworzy atrium z przestrzenią publiczną, z niej rozciągają się w różnych kierunkach budynki hotelowe, a całość wieńczy wieża - symbol kontynentu. Co wymowne, symbolika odsyła nas do igrzysk olimpijskich jako całości, co ma bardziej logiczne znaczenie niż lojalna „Federacja”.
Taki kompleks architektoniczny mógł stać się nie tylko ozdobą i „wizytówką” igrzysk olimpijskich w Soczi, ale także jednym z późniejszych symboli miasta, przypominającym gościom, że odbyło się tu wydarzenie o światowym znaczeniu.
Kolejnym projektem z tej serii jest długi, niski budynek, szybko wychodzący z wybrzeża na otwarte morze. Nie wygląda już jak wyspa na palach, ale prawdziwe molo, tylko bardzo duże i złożone. Jego solidna objętość, po szczegółowym zbadaniu, okazuje się wieloczęściowa i warstwowa, a krzywizna na końcu i masywne mariny dla jachtów tworzą sztuczną zatokę, odizolowany obszar z dużą plażą, która mogłaby przestrzennie oznaczyć własność prywatną.
Czwarty projekt jest centralnie symetryczny. Jego roboczy tytuł to „Gwiazda”. Kompleks składa się z podstawy w postaci pięcioramiennej gwiazdy i 5 budynków osadzonych między jej promieniami. Budynki pełnią funkcje hotelowe i posiadają zielone elewacje, przez co bardziej przypominają lilię wodną niż gwiazdę; a nawet z ulubionym kwiatem męczennicy z południa. Podobieństwo to dodatkowo potęguje długie molo łączące kompleks z brzegiem.
Inną opcją dla nadmorskiego budynku na palach jest projekt Southern Outpost. Znajdujące się w nim szerokie molo dostosowuje się do dużego parku, który mógłby kontynuować tradycję Soczi Arboretum i pokryć publiczną galerię i parkingi. Na drugim końcu parku przy molo wznosi się wieżowiec ze szklanej siatki z częściowo zielonymi fasadami i dwoma lądowiskami dla helikopterów na szczycie. Podobnie jak inne projekty domów na morzu, wieżowiec powinien służyć jako hotel. A biorąc pod uwagę jego bezprecedensową wysokość, z pewnością dałoby się zaaranżować platformy obserwacyjne na różnych poziomach ze wspaniałymi widokami na miasto. Drapacz chmur jest symboliczny: od strony lądu jego fasada pokryta jest żywą zielenią, od strony morza - zmarszczki zimnego szkła. Co ma oznaczać połączenie dwóch elementów, lądu i morza. Ponadto wieża, która jest bardzo wysoka jak na standardy Soczi, wznosi się do morza jak latarnia morska i ponownie może stać się symbolem miasta.
Wszystkie te koncepcyjne projekty, zgodnie z koncepcją ich autorów, mogą stać się kompleksowym rozwiązaniem dla przygotowania Soczi do Igrzysk Olimpijskich 2014. Tutejszy plac budowy to morze, a nie droga ziemia na wybrzeżu. Jest wśród nich wiele hoteli i apartamentów, obdarzonych co najmniej dwoma pozytywnymi cechami: pięknym widokiem z pokoi na morze i miasto oraz czystym morzem, gdyż kompleksy położone są daleko od wybrzeża. Jest jeszcze jeden ważny plus - innowacyjność tych projektów. Gdyby zostały wdrożone, być może Soczi, podobnie jak Dubaj, stałoby się legendarne jako miasto, w którym realizowane są fantastyczne projekty przyszłości.
