Budowanie na Newskim Prospekcie to odpowiedzialny biznes, więc w tym dźwięku połączyło się wiele różnych rzeczy. Miejsce jest kultowe, a zespół holistyczny. Sam Newski Prospekt jest w pewnym stopniu fasadą miasta, wymaga zarówno uwagi, jak i szacunku. Nawet w tej części, którą w ostatnich latach rozwijał Jewgienij Gierasimow - za placem Wosstanija, bliżej Ławry niż Fontanki. Tutaj, z drugiej strony, pięć lat temu zbudowano dom z łukiem, laureat kilku dyplomów, techniki konstruktywistyczne związane z ulubioną petersburską typologią domu z długim dziedzińcem - wewnętrzną ulicą. Niedaleko, po przeciwnej stronie ulicy i nieco bliżej centrum - w 2008 roku ukończono kolejny dom Jewgienija Gierasimowa, Le Grand.
Ten dom składa się z dwóch części, a różnica między nimi jest tak wyraźna, że na pierwszy rzut oka można by pomyśleć, że mamy dwa domy przed sobą, jeden za drugim lub jeden wbudowany w drugi jak w stanie surowym. W rzeczywistości wszystko jest prostsze i bardziej skomplikowane. Nad kubaturą budynku mieszkalnego o kamiennej fasadzie, starannie wkomponowanej w linię deweloperską Newskiego Prospektu, wznosi się szklana elipsa dwupiętrowych penthouse'ów. Najeżone metalowymi gzymsami i wyposażone w metalowe słupki, typowe hi-tech. Powstały w ten sposób efekt jest zbliżony do uzyskiwanego przez Sir Normana Fostera w nowojorskiej Hearst Tower - szklanym wieżowcu umieszczonym w pudle klasycystycznego budynku z początku XX wieku.
Tutaj jednak nie jest to drapacz chmur, a podstawa domu nie jest stara - ale temat jest oczywiście ten sam - interakcja Art Deco i hi-tech, tradycyjnie spokojna i metalowo-energetyczna, no lub stara i nowa, na końcu. I należy zauważyć, że wzajemne przenikanie się tych dwóch zasad jest bardziej odczuwalne na Newskim niż w Nowym Jorku.
Kamienna bryła domu głównego kontynuuje linię sąsiednich kamienic z XIX wieku i asymiluje ich trzyczęściowy układ: u dołu szerokie witryny, a rytm piętra o połowę mniejszy niż w części głównej. Elewacje są przestrzenne i wielowarstwowe, pokryte płaskim kamieniem Rusticum i przebite pionami. Jednocześnie dyskretna kamienna elewacja pozwala na zastosowanie szkła i metalu. Najbardziej godnym uwagi przykładem są rzędy wykuszów po stronie pasa, ale są też szare poziome linie prętów międzypodłogowych i te same szare wstawki w otworach okiennych.
Z drugiej strony nie bez powodu pojawiły się tu również kolumny szklano-metalowej bryły penthouse'ów. Jak przystało na kontekstualną architekturę Sankt Petersburga, w elipsę „wszyta” jest klasycystyczna aluzja - trudno nie zauważyć jej podobieństwa do rotundy wieńczącej najbardziej pompatyczne pałace. Metalowy "jeż" nie jest zbyt podobny do kopuły - elipsa penthouse'ów jeszcze bardziej przypomina szeroką rurę okrętową. Ale powstaje odpowiednia klasyczna sylwetka - trwała i sugerowana.
Coś podobnego obserwuje się w wewnętrznej strukturze budynku. Dom jest stosunkowo mały, ale o dziwo wykorzystuje co najmniej trzy układy. Na niższych kondygnacjach znajduje się miniaturowe przejście między sklepami - co jest dość logiczne jak na część handlową budynku. Nad sklepami, na poziomie trzeciego piętra, znajduje się zadaszony dziedziniec z windami, który łączy dwie typologie: „łańcuch” dziedzińców charakterystyczny dla apartamentowców petersburskich oraz popularną ideę atrium. dzisiaj.
Ale istotą tutaj nie są techniki planowania, są one wynikiem znalezienia optymalnego rozwiązania dla złożonego obszaru, małego i rozciągniętego w głąb pasa. Główne wrażenie jest pierwsze: kontrast między dwiema odmiennymi bryłami, tradycyjną i metaliczno-nowoczesną. Kontrast, umiejętnie wykorzystany i uspokojony w odpowiednim czasie.
