Koncepcja „regeneracji historycznych budowli” we współczesnej Moskwie, w jej chaotycznym kontekście różnych czasów, brzmi z roku na rok coraz dziwniej. Niemniej jednak właśnie to jest często zalecane przez odpowiednie władze przy projektowaniu nowych budynków w pobliżu miejsc dziedzictwa kulturowego lub po prostu w środowisku historycznym. Tak stało się z projektem biurowym firmy „Siergiej Kiselew i wspólnicy” na impas Pimenowski, obok którego znajdowała się świątynia św. Pimena Wielkiego w Nowym Kołnierzu (1697-1702).
Nie ulega wątpliwości, że zabytek architektury, którego 350. rocznicę w tym roku z niewielkim pośpiechem obchodził w tym roku Rosyjska Cerkiew Prawosławna (datę powstania osady Vorotnikovskaya potraktował jako odliczanie) zasługuje na szacunek. Ośmiokąt świątyni pochodzi z przełomu XVII-XVIII wieku, dzwonnica została zbudowana w XIX wieku. Jedną z nowych bocznych kaplic zaprojektował Konstantin Bykowsky, wnętrza zaprojektował Fiodor Shekhtel na początku XX wieku. I nie ma znaczenia, że w latach sowieckich w pobliżu pojawił się garaż, dwunastopiętrowy budynek mieszkalny z wieloma wejściami, budynki fabryczne, a ślepa uliczka została w ogóle bez domów - tylko drzewa.
Właściwie na ich miejscu powstaje nowy kompleks biurowy. Odbudowywana jest zaginiona ślepa uliczka Pimenowskiego, a jednocześnie odnawiany jest fragment czerwonej linii ulicy Krasnoproletarskiej (dawniej Pimenovskaya). Jednocześnie pod ziemią zakopany jest parking o powierzchni całego terenu (dodatkowo na minus pierwszym poziomie znajduje się jadalnia). Pojawia się wspólny podziemny „stylobate”, wzdłuż którego będzie przebiegać ulica - spadkobierczyni impasu Pimenowskiego. A powyżej, pięć betonowych brył odpowiada wymiarom domów, które istniały na tym miejscu, zanim zostały zburzone w latach trzydziestych XX wieku. Okazuje się, że wieś z drogą do świątyni. A dokładniej do bram świątyni, co wygląda bardzo symbolicznie dla obszaru, na którym mieszkali strażnicy bram moskiewskich. Możesz więc sobie wyobrazić, jak dymiące białe kołnierzyki stoją przy wejściach, a stara kobieta w chusteczce przechodzi obok nich na modlitwę.
Oprócz wymagań trudnej koncepcji „regeneracji” na architekturę przyszłego kompleksu wpłynął także jego klient - znana firma deweloperska Forum Properties, która planuje ulokować tutaj swoją siedzibę. Klient chciał, aby jego przyszłe biuro było nie tylko praktycznym i wysokiej jakości pudełkiem, ale także wyrazistym obiektem architektonicznym, wizytówką firmy (nie trzeba daleko sięgać po przykłady - tak Pingwin House w biurze Grupy Kapitałowej stał się). Trzeba przyznać, że jest to logiczne dla firmy deweloperskiej.
A jednak w zadaniu postawionym przed architektami odczytuje się paradoks: z jednej strony koncepcja rewitalizacji i sąsiedztwo pomnika zakłada maksymalną „skromność” nowego budynku. Z drugiej strony powinien przedstawiać swoich właścicieli jako osoby, którym sztuka architektoniczna nie jest obca. To znaczy być jednocześnie niepozornym i wyrazistym. To prawda, wiadomo, że SKiP, który dużo pracuje w centrum Moskwy, jest przyzwyczajony do takich paradoksów. Zastosowano tutaj: gra wolumenów, szkło, faktura.
Aby zamienić 5 zaginionych domów w co najmniej dwa, po jednym z każdej strony ślepej uliczki, autorzy projektu zanurzają swoje przedmieście w szklanej mgle - jej przezroczyste „czapki” działają jak rodzaj tkanki łącznej. Ponadto taki podział na dwie części odpowiada również strukturze firmy klienta, która składa się z dwóch dywizji. Pozwalają na stworzenie jednej przestrzeni wewnątrz, którą można łatwo podzielić na korytarze i biura. Jednocześnie nie ma specjalnych wielokolorowych przestrzeni i innych rozkoszy - niemniej jednak kubatura jest bardzo mała, a jedna z dużych firm deweloperskich zebrała się, aby ją zająć. Nawiasem mówiąc, ten sam, dla którego SKiP zbudował słynne w ostatnich latach centrum biurowe Hermitage Plaza, znajduje się na przeciwległym końcu tej samej ulicy Krasnoproletarskiej (dawniej Pimenovskaya).
Jednak szkło jest tutaj nie tylko funkcjonalne. Służy (w końcu!) Nie do ukrycia budynku, ale jako z natury cenny element artystyczny. Naprawdę wygląda jak żywa substancja. Szklana objętość kurczy się w prawo, gdzie sąsiedni dom zmienia wysokość z 2 na 4 piętra, czołga się po betonowych blokach i rozpada się od strony 12-piętrowego budynku, dokładnie tam, gdzie podjazd zakręca za rogiem. Jakby przejeżdżał samochód i wzniecał tę „chmurę”.
Obraz „wioski we mgle” nie pojawił się od razu. Projekt rozpoczął się w 2003 roku i początkowo rysowali domy wyżej, ale ze spadzistymi dachami, ale tej decyzji sprzeciwili się specjaliści od analizy wizualno-krajobrazowej. Pojawił się również pomysł, aby elewacje wykonać z miedzi lub brązu: „Wtedy byłby to pomnik dawnego budynku”, wyjaśnia główny architekt projektu Władimir Labutin. Podczas mojej pracy w warsztacie zgromadziło się wiele szkiców z elewacjami z prawie wszystkich materiałów. Ale drewniany, który odpowiadałby koncepcji regeneracji, nie został pominięty przez strażaków, z ceramiką masową też się nie sprawdził, ale uwagę klienta przykuła wersja betonowa.
Materiał jest dobry i nowoczesny, ale w czystej postaci wydaje się bardzo brutalny dla sąsiedztwa z klasycystyczną dzwonnicą. Dlatego postanowiono artystycznie przemyśleć fakturę. W istniejących wówczas szkicach pojawił się pomysł z nadrukami drzew na szkle - przeniesiono go na nowy materiał, po znalezieniu partnerskiej firmy zajmującej się betonem artystycznym.
W Moskwie nigdy wcześniej się to nie zdarzyło, w rzeczywistości w tym projekcie architektura stolicy otrzymuje kolejną nową metodę pracy z dobrze znanym, ale niedocenianym materiałem. Jak wiecie, fakturę betonu opanowała brutalistyczna architektura lat 70. - ale zachowała się szorstkość, bąbelki, ślady szalunków. W tym czasie zwrócono uwagę na, powiedzmy, naturalne, „szorstkie” cechy materiału - starając się nadać elewacji odcień wykonanej ręcznie, w przeciwieństwie do mechanizacji produkcji tłoczonej. Tutaj jest inaczej, powierzchnia betonu nie będzie celowo niedokończona - wręcz przeciwnie, zamienia się w rzeźbiarski wzór w pełni zgodny z obecną na świecie tendencją do stosowania fasad ozdobnych.
W efekcie „wioska” wygląda jak betonowy las zbudowany z wystających międzyokiennych filarów, teksturowanych przy użyciu specjalnej technologii. To jak wspomnienie zarówno domów, jak i drzew, które zastąpiły budynki, gdy zostały wyburzone. Warstwowanie wspomnień. Okazuje się, że pojęcie „regeneracji” jest stosowane w projekcie jednocześnie dla domów i dla drzew, choć ostatecznie dostajemy coś innego. Na tle różowych domów Breżniewa - nieoczekiwanie małe, nowocześnie zdobione, z trawą na płaskich dachach.
Trudno jednak powiedzieć, co dokładnie ta sama stara kobieta zobaczy w środowisku współczesnej kamiennej dżungli.
W naszych czasach staje się to już obsesyjnym zastrzeżeniem, ale - kryzys, kryzys… Teraz nikt nie wie, kiedy projekt jest wdrażany i czy jest wdrażany. Można to jednak powiedzieć o większości prac architektonicznych rozpoczętych wcześniej niż jesienią ubiegłego roku. Niestety.