Trudne Biuro

Trudne Biuro
Trudne Biuro

Wideo: Trudne Biuro

Wideo: Trudne Biuro
Wideo: "Бюро счастья" 2024, Marsz
Anonim

Budynek nazywany jest centrum wielofunkcyjnym, co w pewnym sensie prawda, ale ściśle mówiąc, jeszcze 5 lat temu nazywałby się po prostu „biurowym”. Powstaje z myślą o biurach klasy „A”, ale oprócz faktycznego miejsca pracy znajdzie się w nim kawiarnia, sklep, siłownia, strefa rekreacyjna i oczywiście parkingi. Wszystko dla pracowników, których jest niewielu i wielu - 512 osób. Jednym słowem lokalny raj biurowy, w którym jest wszystko do wygodnej pracy i wypoczynku, ale jakby bez nadmiaru luksusu. Ogólnie rzecz biorąc, widziałem kilka moskiewskich projektów, które tak dobrze pasowałyby do tej nazwy - „klasa„ A”.

Jest to prosty 12-kondygnacyjny równoległościan o wymiarach około 40 x 40 x 25 metrów, położony pośrodku zielonego terenu wciętego z czerwonej linii dwóch ulic, na skrzyżowaniu którego znajduje się miejsce - napięta autostrada Leninsky Prospect i Udaltsova. Ponad połowę działki przeznaczono pod zagospodarowanie terenu, trawniki, krzewy i drzewa, w tym „bufor” oddzielający budynek od części mieszkalnej. Oznacza to, że budynek nie wyrasta ponad miarę, ani nad, ani pod ziemią.

W końcu jakie są liczne projekty moskiewskie, które stały się już zwyczajowe? Wielu z nich stara się całkowicie zająć całe terytorium, sadząc drzewa w celu „rekompensaty” na dachu. Inne, nieco skromniejsze, zachowują się przyzwoicie nad powierzchnią, ale zajmują cały obszar zabudowań pod ziemią - niczym kamienne drzewa, swoje betonowe korzenie wysuwają daleko na boki. Nie ma ani jednego, ani drugiego, ani trzeciego - dach jest niewykorzystany, bez wiszących ogrodów. Parking podziemny jest tylko kilka metrów szerszy niż część widoczna.

Wnętrze również wygląda prosto i naturalnie. Pośrodku windy i schody, dookoła okna - lokale biurowe. Filary są cienkie, przysunięte do ścian, nic nie przeszkadzają - przestrzeń robocza pozostaje wolna i można ją zorganizować według własnego uznania. Wydawałoby się, że to zwykła skrytka biurowa. Bezpośredni, surowy, skromny. Bez zbędnej chciwości do metrów kwadratowych i bez "fanaberii". Jednocześnie wystarczy wszystkiego, co jest niezbędne do wygodnej pracy, w tym parkingów i terenów rekreacyjnych. Co jest aluzją do, powiedzmy, umiarkowanego bogactwa pod hasłem - jest tu wszystko, co potrzebne do życia, ale nic więcej. Nie luksus, ale powściągliwa taka solidność.

Ten sam stosunek do życia można odczytać - praktycznie na pierwszy rzut oka - na elewacjach budynku. Łączą zgrabną okładzinę ze szlachetnego żółtawego wapienia ze szkłem sięgającym od podłogi do sufitu. Kamień i szkło przeplatają się w spokojnym, pionowym rytmie, tworząc „okna” i „filary” o tej samej szerokości i wydłużonych proporcjach. Ale pręty międzywarstwowe są wykończone kamieniem nie na każdym poziomie, ale przez jedną podłogę. To dobrze znana technika optyczna - wizualne postrzeganie skali zmienia się i jednocześnie w dwóch kierunkach: dom wydaje się nieco mniejszy (6 pięter zamiast 12), ale bardziej monumentalny (piętra są większe). Tylko tutaj łączy się to z bardzo ścisłym podziałem elewacji - co sprawia, że jest to zupełnie nieoczywiste: jest efekt, ale skąd się bierze, nie zgaduje się od razu.

Druga metoda - wszystkie piony, zarówno kamienne, jak i szklane, są ustawione pod niewielkim kątem. Powierzchnia elewacji staje się poszarpana, piłokształtna i faktycznie przestaje być płaszczyzną. Niewielki kąt obrotu przypomina uchylone skrzydło okienne - lub okiennice. Co więcej, oba są prawdziwe, bo kamienne ściany pokryte są prostym reliefem w poziome pasy, w tym przypadku ostro przypominającym okiennice tradycyjnych okiennic europejskich. To, co ratuje nas przed całkowitym naśladownictwem, to fakt, że wszystkie płaszczyzny - zarówno szkło, jak i kamień w paski - są obrócone w tym samym kierunku. Wszystko razem wygląda więc bardziej jak system gigantycznych żaluzji zbudowanych między kamiennymi „szynami” - można by pomyśleć, że to taki mechaniczny system elewacji, a wewnątrz znajduje się rodzaj dźwigni, która może obracać wszystkie płaszczyzny, otwierając i otwierając elewację. W rzeczywistości nie ma dźwigni, fasada jest absolutnie statyczna, jest podwójna i nie ma nawet otworów wentylacyjnych na zewnętrznej powierzchni. Fasada jest podwójna, energooszczędna, a jej zewnętrzna szyba ma 6 metrów wysokości bez szwu. Przed nami obraz układu mechanicznego, a nawet umiarkowanie uogólniona aluzja do niego.

I wreszcie trzecia i najbardziej zauważalna technika. Ma to związek nie tylko z powierzchnią, ale także z objętością. Pudełko nie jest naprawdę proste. Jeden jej róg - nie skierowany w stronę skrzyżowania, ale w stronę samochodów jadących wzdłuż Leninsky Prospekt (co jest logiczne) - ma schodkową półkę. Co więcej, trudno nazwać to wykuszem, chociaż wykusz należy oczywiście do dalekich krewnych tej formy. Jak również konsola.

W drugiej kondygnacji (łączącej 3 i 4 piętro) widzimy narożną półkę wiszącą nad dolnymi piętrami. W jego centralnej części nie ma kamiennych ścian między szklanymi taflami, a od zewnątrz powiększony wygląd klasycznego, awangardowego okna narożnego, ukochanego przez architekturę. Wewnątrz znajduje się panoramiczny witraż od podłogi do sufitu, jasna sala ceremonialna. Działa to dobrze w biurach dyrektorów i salach konferencyjnych. Dalej tam, gdzie konsola wystaje z głównej bryły, pojawiają się kamienne „okiennice”, a powierzchnia się wygina. Półka nie jest twarda, ale gładka, obraca kamienną posadzkę „szyną”, odbija ją zygzak „inkrustowanej” elewacji. Jeśli mówimy o imitacji mechanicznej powierzchni, wszystko jest logiczne. Chcę tylko zobaczyć, że drzwi okienne będą podążały za wskazówkami, jak ubrania w automatycznej szafie.

Powyżej, z każdą kondygnacją, półka staje się szersza i na samej górze zajmuje już większość długości fasady. Jakby fala przeszła przez surową, mechaniczną powierzchnię i dom zaczął się „rozsuwać”. Ta ostatnia - o przesuwaniu - nie bez powodu, bo technika, oprócz efektu plastycznego, ma również znaczenie praktyczne - wygrywa trochę dodatkowe metry kwadratowe, wisząc nad piwnicą z konsolami.

Patrząc na ten budynek, łatwo jest narysować paralele z innymi dziełami SPeeCH, a także z projektami petersburskimi, w których tworzeniu uczestniczył Siergiej Czoban. Okiennice w kolorze białym i imitacji kamienia można znaleźć w niedawno ukończonym House by the Sea. Ściany zygzakowate, podobne do zamrożonego mechanizmu - w domu na Odessie (choć tam wyglądają zupełnie inaczej). Przewaga kamienia połączona z proporcjami sięgającymi Art Deco - w kompleksie na skarpie Ozerkowskiej. W Domu Bizantyjskim znajdują się rzędy pionowych okien. Rozważany budynek dobrze wpisuje się w ten szereg i reprezentuje kolejną gałąź w kształtowaniu się „stylu moskiewskiego” SPeeCH.

W rzeczywistości bardzo interesujące jest obserwowanie, jak nawet w stosunkowo skromnym budynku, przynajmniej w skali, odzwierciedla się proces formowania się rozpoznawalnego języka architektonicznego. Proces, który najwyraźniej przebiega dość sensownie, celowo i wiąże się z chęcią wypracowania stylisty odpowiedniego dla każdego miasta. Innymi słowy, w każdym projekcie poszukuje się nie tylko odpowiedniego w tym przypadku obrazu, ale także stylu warsztatu odpowiedniego dla danego miasta. Poszukiwanie formy odbywa się jednocześnie na kilku poziomach - prywatnym i ogólnym. Stopień nowości każdego motywu schodzi na dalszy plan - ważniejsze jest to, jak wpisuje się on w ogólny obraz, a także to, co ten obraz jest w stanie nam powiedzieć. Okazuje się, że wszystkie części wydają się znane, a całość jest nowa. Całkiem klasyczne podejście do architektury.

Co powstaje tutaj, w budynku przy Leninsky Prospekt? Budynek wygląda jak skamieniały mechanizm, jak pasy przenośników ustawione jeden na drugim, „niosące” w sobie okna. Obraz mechanizmu jest, jak wiadomo, tematem kochanym przez konstruktywistów, ale nigdy przez nich w ten sposób nie wyrażonym. Oznacza to, że jest to jeden z ulubionych tematów radykalnego modernizmu. Jednocześnie kamień, pseudo-okiennice i proporcjonalna konstrukcja sprawiają, że dom jest niemal konserwatywny. Okazuje się, że coś dla siebie znajdą zwolennicy radykalizmu technicznego i kamiennego tradycjonalizmu. Dzieje się tak, jeśli przyjrzysz się uważnie. A na najwyższym, powierzchownym poziomie percepcji mamy przed sobą spokojną, delikatną i szanowaną architekturę. Ale co tam - projekt pokazuje europejską spójność i dokładność. Z pewnością spodobałoby się to pracownikom pobliskiej ambasady niemieckiej.

Zalecana: