Jedną z najbardziej reklamowanych sekcji biennale architektonicznego odbywającego się obecnie w Wenecji jest ekspozycja poświęcona tajwańskiemu projektowi Next-Gene20 (lub po prostu Gene20). Znajdował się naprzeciw wejścia do Arsenału i nie sposób było go nie zauważyć. Goście zostali zwabieni na ceremonię otwarcia obietnicą pokazania dwóch zupełnie nowych projektów autorstwa Zahy Hadid, zrealizowanych przez nią oprócz 20 willi wskazanych w nazwie (które zostały już wcześniej zaprezentowane publiczności i nie mogły dostarczyć wrażeń). I choć wystawa ma kuratorów, a nawet komisarza, podobnie jak pawilon narodowy, jej reklamowa istota jest bardzo wyraźnie odczuwalna. Te dwadzieścia willi od 10 tajwańskich i 10 zagranicznych architektów, a także dwa budynki z Hadid, są wystawiane jako ekskluzywny produkt na rynku nieruchomości, a nie eksperyment architektoniczny, jak „Great Wall Commune” (chociaż byli inicjatorzy deweloperów, a teraz w wykwintnych willach pod Pekinem został otwarty hotel). W przypadku Next-Gene20 było nawet ujęcie komercyjne, choć nieporównywalnie jaśniejsze niż zwykłe wideo promocyjne; ale oryginalność (autorstwa studia Squint / Opera) tylko dała organizatorom powód do przedstawienia go jako sztuki wideo.
Oczywiście Zaha Hadid (i jej Villa Symbiotic and Next Gene Architectural Museum), Kengo Kuma, Toshiko Mori, Yun Ho Chan i FCJZ, MVRDV, JDS, GRAFT mogą zwrócić uwagę na swój wspólny projekt bez jego udziału na Biennale, ale sam fakt uporczywe dążenie deweloperów do rozszerzenia zakresu swojej działalności na tak daleką od komercyjnej wystawę, co jest zwykle odbierane jako wycinek kolejnego etapu rozwoju nowoczesnej architektury, to przynajmniej jako „ćwiczenia na zadanym temat”, który ze względu na swoje możliwości i skłonności demonstrują uczestnicy z całego świata, byłby bardzo smutny. Gdyby nie obecna sytuacja w sferze nieruchomości.