Podobieństwo jest uderzające od razu i zaczyna się od kul unoszących się nad salą. W zeszłym roku były czerwone, teraz są niebieskie. Zamiast Kubusia Puchatka w balonach kryją się plakaty reklamowe Inteko, a zielony kolor podłogi najwyraźniej oznacza ekologiczną trawę. Wraz z kolorem czerwonym uroczysta rocznica opuściła wystawę, a wraz z nią (trochę) wyblakło bogactwo. Ubiegłoroczna klarowność również zniknęła z kompozycji sali - rok temu przełamana została kilkoma akcentami cezury na początku, w środku i na końcu - teraz akcenty się skurczyły, zniknęły pauzy, przestrzeń Zodchestvo odzyskała swój pierwotny zamieszanie. Hala jest jednak pełna ludzi - być może dlatego, że tym razem wystawa potrwa o jeden dzień krócej niż zwykle, tylko trzy dni (ostatni dzień pracy to 19 października).
Ale układ wystawy pozostał niezmieniony aż do szczegółów. Miejsce po lewej stronie pod schodami można teraz uznać za tradycyjne dla ekspozycji tematycznych (jest nieco ciemno jak na komercyjne). Zajmuje ją wspaniała wystawa z okazji 500-lecia Andrieja Palladia. Plac otaczają wyszczerbione kolumny firmy City of Gods, między kolumnami zawieszone są fotografie dostarczone przez Michaiła Filippowa. Jeśli spojrzysz od wewnątrz, to pośrodku każdej wyimaginowanej ściany znajdzie się zdjęcie portyku Willi Rotunda - jakby widz znajdował się w słynnym domu - pomysł, który należy uznać za piękny. Pod względem treści informacyjnej wystawa znacznie ustępuje zeszłorocznej wystawie chińskiej, ale nie jest przeładowana materiałem … Po prawej - znowu tradycyjnie duże plakaty nowego projektu „Miasta” - Zurbagana.
Dalej po prawej - miejsce zajmowane w zeszłym roku przez luksusowe stoisko Sankt Petersburga wybrał projekt planistyczny Niżnego Nowogrodu, realizowany pod kierownictwem Siergieja Tkaczenki. Przedstawiony jest w formie raczej schematycznej, ale wykonanej w drewnie i ogromnej makiecie. Bezpośrednio za Niżnym Nowogrodem Tatarstan znajduje się na swoim dawnym miejscu, którego stoisko stało się zauważalnie większe. Jej trzonem jest luksusowy model Kremla Kazańskiego, a na podwórku regał sponsora z wielokolorowymi błyszczącymi butelkami wódki „Chana”, która w gablocie z „Kryształowym Dedalem” tworzy nieoczekiwany pandan. Ech, to by uczynić sponsora festiwalu jakimś napojem, można by rozdać nagrodę nie pustą, ale z treścią… To wciąż szkło… Czelabińsk również wyróżniał się na regionalnych stoiskach, położony nieco z dala od głównej promenady, ale z dużą pasiastą wieżą z czegoś plastikowego. W tym roku region moskiewski zaktualizował swoją główną atrakcję - dodał kolorowe oświetlenie do podświetlanej mapy z płyty pilśniowej, po której można chodzić stopami. A Moskwa pokazała Carycyno w pełnym rozwoju - prawdopodobnie po to, aby nikt nie zapomniał o tej wspaniałej pracy. Co znamienne, Soczi jest prawie niewidoczne, a terytorium Krasnodaru wcale nie jest tak zauważalne - chwilowo zapomnieli o igrzyskach olimpijskich.
Z reguły najprzyjemniejsza część festiwalu - ekspozycja dla dzieci - zmalała. W zeszłym roku wielkie wielkie schody były wyłożone dziesiątkami makiet; teraz zamienił się w dwie skromne piramidy, ale wydaje się, że jest to jedyne miejsce do siedzenia. Szkoła-Studio "Start" obchodzi 25-lecie w Galerii Trietiakowskiej; w związku z tym ekspozycja dziecięca okazała się rozproszona: część w holu głównym, część na antresoli Manege, część w Państwowej Galerii Trietiakowskiej (do 26 października).
Jeśli chodzi o główny w rozumieniu konkursu wystawienniczego kandydatów na „Kryształowego Dedala”, to i tutaj jest to samo podobieństwo do roku 2007 plus względna cisza. W zeszłym roku Zodchestvo (może z powodu rocznicy?) Nagle odwiedziło wielu moskiewskich architektów - Aleksiej Bawykin, Siergiej Kiselew, Michaił Filippow … I wszyscy, przyznając, jakoś nie dostali od jury nic specjalnego. Teraz większość Moskali ponownie wyjechała, pozostał tylko Andrei Bokov, który jest zawsze obecny na festiwalu Mosproekt-4, oraz warsztaty A. Asadova i Jurija Wissarionowa. W szczególności można się dowiedzieć, że po radzie publicznej, na której burmistrzowi nie spodobał się dom z jajami na terenie ogrodu farmaceutycznego pod miastem, miejsce to zostało przeniesione do warsztatu Asadova i tam zaprojektowano dom łukowy.
Ale wciąż mamy przed sobą kolejny (no prawie) konkurs dla Rosji bez Moskwy. W tym kontekście architekci petersburscy są zauważalni i szczególnie ładnie prezentuje się pracownia A-Len - zarówno w „budynkach”, jak i w „projektach”. W budynkach można zobaczyć jeden z nowych przykładów współpracy Siergieja Czobana i Jewgienija Gierasimowa. Ukochana architektura Niżnego Nowogrodu wygląda dość smutno (niestety!). Ale pojawiły się ciekawe nowości - bardzo atrakcyjny wydał mi się projekt przebudowy domu Alana z kamienną wieżą leżącą w ruinach (ta dość starożytna typologia rodzinnych gniazd z wieżami stała się niegdyś tematem słynnej serii zdjęć Igora Palmina). Jakościowo nowy etap w rozwoju typologii architektonicznej podobnej do Abramcewa „chata na kurzych udkach” reprezentuje baza turystyczna architekta I. N. Knyazeva. Ponadto wydawało się, że jest mniej kościołów pseudorosyjskich. Zresztą w wielu miastach można zauważyć różne (czasem lepsze, czasem gorsze) przejawy międzynarodowego modernizmu. Z jednej strony architektura w bezmiarze ojczyzny staje się spokojniejsza i bardziej powściągliwa, jest mniej dziwactw, z drugiej jest jakieś uśrednianie, czy coś. Czujność. Bez pośpiechu.
Opracowano również dwie znane cechy wystawy konkursowej „Zodchestvo”. Jeden z nich wydaje mi się bardzo przyjemny - na festiwalu wciąż pokazywanych jest wiele projektów restauratorskich (zarówno w części konkursowej, jak i regionalnej). Niektórych nie zobaczysz nigdzie indziej - ale tutaj możesz robić zdjęcia.
Inną charakterystyczną cechą jest bogactwo projektów urbanistycznych. Nazwałbym tę część wystawy „ślepą”, bo trzeba bardzo dobrze zorientować się w urbanistyce, żeby sensownie porównywać stoiska z wielobarwnymi planami. Dla mnie osobiście sprawiają wrażenie dywanu - byłoby uczciwie, gdyby projekty planowania były oceniane w osobnej kategorii. Tym razem jest ich szczególnie dużo - plany miast to prawie połowa wszystkich stoisk prezentowanych w dziale „realizacje”. Spotykają się tu zaskakująco mało znane rosyjskie miasta, a ja trafiłem na dwie zupełnie nowe nazwy. Generalnie wiele prac urbanistycznych dobrze wpisuje się w temat tegorocznego festiwalu - „miasta historyczne i nowoczesna architektura” - i można by się cieszyć, że wreszcie, jak mówią, rosyjskie prowincje zaczną się wyposażać … Jeśli nie na kryzys. Hmmm. Chociaż, szczerze mówiąc, przybycie moskiewskich pieniędzy i planistów do Niżnego Nowogrodu nie cieszy, a raczej budzi obawy o stare (i jak dotąd bardzo przyjemne) miasto.
Tak więc „Zodchestvo”, które w zeszłym roku było przesadzone, nieznacznie zmniejszyło obroty i wydawało się, że się wycofało. Z drugiej strony, kto wie, może obserwujemy proces wyliczania standardu przeprowadzenia ogólnorosyjskiego festiwalu, a teraz zawsze będzie on tak podobny do siebie.
Jest jednak prawdopodobne, że niewielki spadek patosu na arenę wystawienniczą zrekompensuje rozbudowany program wydarzeń - w tym roku w Zodchestvo wykładów, kursów mistrzowskich i okrągłych stołów jest więcej niż kiedykolwiek wcześniej. Program festiwalu jest bardzo bogaty. Głównym hitem jest wykład Daniela Libeskinda (w Manege, niedziela 19 października o godz. 14:00). Ważne miejsce zajmują też wydarzenia poświęcone problematyce miast historycznych. Wprawdzie temat jest nadpisywany, ale kto wie - może zdarzy się cud, a doświadczenia rosyjskie zostaną przewartościowane, a zagraniczne pomoże. Postaramy się na bieżąco informować.
