Peter Ruggiero. Wywiad I Tekst Vladimira Belogolovsky'ego

Spisu treści:

Peter Ruggiero. Wywiad I Tekst Vladimira Belogolovsky'ego
Peter Ruggiero. Wywiad I Tekst Vladimira Belogolovsky'ego

Wideo: Peter Ruggiero. Wywiad I Tekst Vladimira Belogolovsky'ego

Wideo: Peter Ruggiero. Wywiad I Tekst Vladimira Belogolovsky'ego
Wideo: "A well-rounded individual" | Peter Ruggiero - HOK 2024, Marsz
Anonim

Skidmore, Owings and Merrill, biuro SOM w Nowym Jorku

14 Wall Street, dzielnica finansowa, Manhattan

1 kwietnia 2008

Wywiad i tekst Vladimira Belogolovsky'ego

Najwyższe wieże na świecie nie są budowane w Ameryce, ale wiele drapaczy chmur, które definiują nowe oblicze miast Azji Południowo-Wschodniej i Bliskiego Wschodu, wciąż jest tworzonych i projektowanych w Stanach Zjednoczonych, ich ojczyźnie. Firma o ugruntowanej pozycji w budownictwie wysokościowym - Skidmore, Owings and Merrill, SOM, została założona w 1936 roku w Chicago. Dziś SOM zatrudnia 1200 architektów - połowa w Nowym Jorku, a reszta w Chicago, San Francisco, Waszyngtonie, Los Angeles, Londynie, Hongkongu i Szanghaju. W ciągu 72 lat praktyki firma zrealizowała około dziesięciu tysięcy projektów i zdobyła ponad tysiąc prestiżowych nagród. Lista znaczących projektów SOM jest imponująca: Lever House (1952), Manufacturer Hanover Trust Bank (1954), One Chase Manhattan Plaza (1961) na Manhattanie, US Military Academy Chapel w Kolorado (1958), Beinecke Library na Yale University (1963)), John Hancock Tower (1969) i Sears Tower (1973) w Chicago oraz Jin Mao Building (1998) w Szanghaju. Burj Dubai, zaprojektowany przez chicagowskie biuro SOM, stał się najwyższym na świecie jeszcze przed zakończeniem budowy. W przyszłym roku wysokość tego 160-piętrowego rekordzisty ma osiągnąć 700 metrów. Firma zawsze przyciągała utalentowanych projektantów. Gordon Bunschaft (1909-1990), odpowiedzialny za wiele projektów firmy, pracował dla SOM przez prawie pół wieku (1937-1983), aw 1988 otrzymał prestiżową nagrodę Pritzkera.

Peter Ruggiero (49 lat) jest partnerem w biurze SOM w Chicago. Projektował lotniska w Toronto, Nowym Jorku i Waszyngtonie, budynki komercyjne, kompleksy wielofunkcyjne, osiedla mieszkaniowe, laboratoria uniwersyteckie i wieże biurowe w Europie, Ameryce i na Bliskim Wschodzie. Obecnie zarządza kilkoma projektami w Rosji, w tym działką 16 o powierzchni 430 000 mkw. m. w nowym centrum biznesowym Moscow City dla Grupy Kapitałowej.

Spotkaliśmy się z Ruggiero w nowojorskim biurze SOM na Wall Street, placu zabaw najważniejszych klientów firmy. Hipnotyzujące widoki otaczających smukłych wież centrum Manhattanu dodały naszej rozmowie wizualnej definicji. Wśród nich jest numer 7 World Trade Center na skraju Ground Zero - Ruggiero opracował swój projekt we współpracy z Davidem Childsem, współtwórcą wznoszącej się obok Freedom Tower.

powiększanie
powiększanie
powiększanie
powiększanie

Czy szczyt Burj Dubai nadal jest tematem zamkniętym?

- To są naprawdę poufne informacje i nie mogę ich ujawnić. Pomimo wszelkiego rodzaju domysłów publikowanych w prasie, mogę tylko potwierdzić, że wieża ta przekroczy granicę 600 metrów.

Czy uważasz, że amerykańscy architekci i inżynierowie wciąż wyprzedzają konkurencję w projektowaniu drapaczy chmur?

- To było 20 czy 30 lat temu. Ale firmy, z którymi dzisiaj konkurujemy, nie są już wyłącznie amerykańskie. Europejscy praktycy, tacy jak Norman Foster, Richard Rogers i Renzo Piano, tworzą bardzo piękne i odważne drapacze chmur.

W latach 80. i 90. SOM przekształciła się w korporacyjną fabrykę, produkującą nieciekawe budynki ubrane w prymitywne postmodernistyczne kostiumy. Jak i dzięki komu udało Ci się zmodernizować firmę?

- W latach 80. architekci ślepo trzymali się idei historycznej kontynuacji. Był to czas poszukiwań odniesień historycznych nie tylko dla SOM, ale dla całego zawodu. Recesja początku lat 90. przyczyniła się do wyjścia z tego okresu. Zanim deweloperzy zaczęli ponownie budować, wiele z tego, co zostało zbudowane w poprzednim cyklu budowy, zostało przeszacowanych. Do SOM dołączyło nowe pokolenie młodych partnerów. Byli to architekci w wieku 30 i 40 lat - Roger Duffy, Brian Lee, Gary Haney, Mustafa Abadan i inni. Zaczęli redefiniować modernistyczne korzenie firmy. W końcu SOM słynie z architektury swoich czasów.

„Bazując na zróżnicowanym portfolio projektów z ostatnich lat, SOM jest słusznie uważane za prawdziwe laboratorium innowacji architektonicznych. Jak tak duża firma pozostaje nowoczesna i innowacyjna?

- To wspólny proces interakcji pomiędzy partnerami, kierownikami pracowni i pracowniami projektowymi. Nasze projekty wyrastają ze studiów - od podstaw. Partnerzy wyznaczają kierunki, a studia je rozwijają. Pracujemy ramię w ramię. Dlatego każdy młody architekt ma szansę wnieść coś własnego. Jest taka stara anegdota - och, pracowałem w SOM przez pięć lat i zaufali mi tylko przy projektowaniu toalet. Jest w tym trochę prawdy, ale z mojego doświadczenia wynika, że spotkałem bardzo młodych architektów, którzy byli w pełni zaangażowani w tworzenie dużych projektów. Kolejnym narzędziem, które pomogło przywrócić reputację firmy, jest SOM Journal. Ten magazyn jest introspekcyjny i samokrytyczny, kierując procesem projektowania, koncentrując się obecnie na naszych własnych projektach. Magazyn ukazał się dziesięć lat temu i do tej pory wydaliśmy pięć wydań. Projekty do publikacji są wybierane przez niezależne, multidyscyplinarne jury złożone z architektów, inżynierów, artystów, urbanistów, socjologów itd., Które krytycznie oceniają nasze projekty. Rozprowadzamy te czasopisma wśród klientów i pomaga im to zrozumieć, czym się zajmujemy. Prowadzimy również wykłady, na których zapraszani są wybitni architekci i artyści, którzy prezentują i omawiają swoje nowatorskie projekty.

Przyjechałeś do SOM zaraz po studiach?

- Ukończyłem Harvard University w 1984 roku na wydziale urbanistyki i wróciłem do Nowego Jorku, gdzie się urodziłem i wychowałem. Przez rok pracowałem w małej firmie. Ale zawsze marzyłem o pracy przy dużych projektach. W tamtych latach był boom budowlany i chciałem w nim uczestniczyć. Wydawało mi się, że SOM powinien być dobrym wyborem i się nie myliłem.

Co pamiętasz z Harvardu?

„Harvard to świetne miejsce do nauki. Jestem pod szczególnym wrażeniem pluralistycznego podejścia tej szkoły. Pozwala wyrazić różne punkty widzenia. Interesowało mnie badanie roli poszczególnych budynków w rozwoju miast oraz badanie dynamiki społecznej i ekonomicznej planowania urbanistycznego. Szczególnie interesowało mnie czytanie książek Aldo Rossiego. Moimi profesorami byli Fumiko Maki, George Silvetti, Rudolph Machado, Moshe Safdie i Fred Kotter, którzy napisali słynną książkę Collage City z Colinem Rove. Mój doktorat dotyczył projektu wykorzystania wiaduktu kolei High-Line jako katalizatora dla nowej zabudowy West Side na Manhattanie. Od młodości pociągała mnie infrastruktura miejska - mosty, autostrady, mola i oczywiście taki niesamowity i dziwny zabytek miejski jak High-Line. Wiele lat później obszar ten przeżywa wreszcie długo oczekiwany renesans.

Czy w SOM od razu zacząłeś pracować nad projektami swoich marzeń?

„Przez pierwsze kilka lat pracowałem nad niezbyt ekscytującymi projektami szpitalnymi w Nowym Jorku. A potem wezwano mnie do pracy nad wspaniałym projektem rozbudowy międzynarodowego lotniska Dulles w Waszyngtonie, zbudowanym przez Eero Saarinena. Był to naturalny postęp w moim zainteresowaniu infrastrukturą. Lotniska mogą być świetnymi przestrzeniami publicznymi. Od tego czasu byłem zaangażowany w tworzenie wielu lotnisk na całym świecie, a wiele lat później ponownie jestem zaangażowany w projekt na lotnisku Dulles.

Czy uważasz, że pracując w dużej firmie korporacyjnej, możesz mieć głos indywidualny?

- Oczywiście! To, co zawsze przyciągało mnie do SOM, to to, że nie promujemy określonego rozpoznawalnego stylu. Nasze prawdziwe zaangażowanie to świetny projekt i innowacja techniczna. Nie da się zdefiniować prac SOM stylistycznie, ponieważ nasze projekty są efektem współpracy wielu osób. Obecnie mamy 30 partnerów. Wszyscy jesteśmy indywidualistami, ale korzystamy z ogromnego doświadczenia i zasobów firmy, aby umożliwić każdemu pokoleniu projektantów pozostawienie swojego śladu.

Który region świata określiłbyś jako najbardziej interesujący pod względem wzornictwa i dlaczego?

„Z własnego doświadczenia wiem, że Chiny to bardzo ciekawe miejsce. Ciekawe w Chinach jest to, że rozpoczynamy teraz budowę w miastach, o których nikt na Zachodzie nie słyszał. Również na Bliskim Wschodzie miasta takie jak Dubaj czy Abu Zabi wchodzą teraz w nową fazę rozwoju, tj. tworzenie instytucji rozrywkowych, kulturalnych i społecznych. Indie i Rosja są również ekscytującymi ośrodkami o fenomenalnym wzroście rozwoju. W naszym biurze ogromna liczba projektów jest rozproszona po całych Indiach, aw Rosji rozpoczynamy nowe projekty nie tylko w Moskwie, ale także w Sankt Petersburgu.

Jaki jest wizerunek nowego, nowoczesnego miasta w oczach Twoich klientów?

- Wydaje mi się, że to, co czyni miasta interesującymi, to specyficzne dzielnice i niepowtarzalne walory. Nie chciałbym reprodukować na przykład Nowego Jorku na całym świecie. Ale jest oczywiste, że symbolem udanego zachodniego miasta jest wieżowiec. To właśnie chcą importować nowe miasta, ale wyzwaniem dla architektów jest znalezienie połączenia z lokalną architekturą i ekspresyjnych sposobów wplecenia wieżowca w lokalną tkankę miejską. Na przykład na Bliskim Wschodzie klimat stwarza duże trudności przy budowie szklanych wież, a Moskwa ma również wyjątkową historię kulturową, co sprawia, że budowa nowoczesnych wieżowców jest wyzwaniem. Niemniej jednak myślę, że Russia Tower, zaprojektowana przez Normana Fostera, będzie nowym udanym symbolem na niebie.

Czy możesz wymienić najbardziej udane przykłady wieżowców na świecie?

- Jest wiele pięknych budynków. Na przykład Seventh World Trade Center był pierwszym drapaczem chmur zbudowanym w Nowym Jorku po 11 września. Dlatego była to dla nas okazja do ponownego rozważenia wielu kwestii związanych z bezpieczeństwem. Budynek wyróżnia się niezwykłą grubością ścian rdzenia żelbetowego, bardzo szerokiego i połączonego na różnych wysokościach schodami przeciwpożarowymi wychodzącymi bezpośrednio na ulicę. Za różne energooszczędne innowacje projekt uzyskał złoty certyfikat LEED (Leadership in Energy and Environmental Design). Budynek nadał ton wysokiej jakości projektom dla nowych wież wokół. Na przykład szklana fasada, zaprojektowana we współpracy z rzeźbiarzem Jamesem Carpenterem, pozwala na maksymalne przepuszczanie naturalnego światła. Otrzymaliśmy wiele zapytań z całego świata dotyczących estetycznych i technicznych innowacji tego budynku.

powiększanie
powiększanie

Porozmawiajmy o twoich projektach w Rosji

- Zrealizowaliśmy szereg rosyjskich projektów, w tym master plan Moskiewskiej Cukrowni, centrum biznesowego Ducat Place III, projekty komercyjne dla Forum Management oraz szereg projektów konkurencyjnych. Jednak projekt, w który jestem najbardziej zaangażowany, to działka 16 w Moskwie dla Grupy Kapitałowej. Skontaktowali się z nami w oparciu o nasze doświadczenie w Moskwie.

Jakie masz doświadczenia z rosyjskimi klientami?

- Nasi klienci są bardzo różni, ale Grupa Kapitałowa to bardzo kompetentny i doświadczony zespół programistów. Znają światowy rynek i bardzo dobrze znają nasze ostatnie projekty na świecie. Mówimy tym samym językiem i łatwo nam współpracować.

Jak bardzo udaje Ci się zaangażować w projekty w Rosji i jak dobrze poznałeś Moskwę?

- Zarządzam zespołem projektowym i odwiedzam Moskwę od jednego do dwóch razy na dwa miesiące. Pierwszy raz tam pojechałem kilka lat temu w grudniu, podczas rekordowo niskiej temperatury od wielu lat. Oczywiście chciałbym lepiej poznać miasto, ale znam doskonale teren, na którym powstaje nasz projekt (Piotr z łatwością żongluje rosyjskimi nazwami ulic, które są trudne dla obcokrajowców, długimi nazwami lokalnych deweloperów i dobrze rozumie dokładne perspektywy, które otworzą się z różnych wysokości jego projektu w Moskwie-Mieście). Z tego, co widziałem, podoba mi się niektóre z nowoczesnych małych budynków i obszarów, w których koncentrują się klasycystyczne budynki z XIX i początku XX wieku. Tworzą bardzo kameralną ulicę. Z drugiej strony nie spotkałem ciekawych nowoczesnych wieżowców. Myślę, że Moskwa zasługuje na najlepsze budynki, zwłaszcza biorąc pod uwagę tak dobrze prosperującą i szybko rozwijającą się gospodarkę. To miasto o ogromnym potencjale. Podoba mi się bardzo charakterystyczny i rozpoznawalny radialny plan urbanistyczny. Uwielbiam miejski system metra, który jest o wiele bardziej spektakularny niż jakiekolwiek, które kiedykolwiek odwiedziłem osobiście. To wielkie, szybkie i wygodne metro. Nie rozumiem ludzi, którzy nie chcą przesiadać się z auta do metra, żeby nie spędzać wielu godzin w korkach.

Jak warunki lokalne wpływają na strategie architektoniczne?

- Moskwa jest dla mnie interesująca nie tylko ze względu na jej wizualny charakter, ale także ze względu na astronomiczny zasięg i kontekst środowiskowy. Podczas jednej z moich pierwszych wizyt byłem tam 21 grudnia i sam fakt, że słońce wschodzi o 8:30 rano i zachodzi o 3:15 po południu jest bardzo zabawny. Latem dni znów stają się bardzo długie. Jestem zainteresowany odpowiedzią na te lokalne warunki. Jak zaprojektować budynek, który wychwytuje maksymalne światło słoneczne, tak rzadko spotykane zimą w Moskwie? Bez względu na to, gdzie na świecie jestem, zawsze zwracam uwagę na specyfikę klimatyczną miejsca. Na przykład na Bliskim Wschodzie klimat jest zupełnie odwrotny i tam konieczne jest zminimalizowanie przenikania światła słonecznego do wnętrza za pomocą rolet przeciwsłonecznych i tak dalej.

Jak Twój projekt zareaguje na historyczną tkankę miasta i istniejącą kulturę?

- Musisz być bardzo wrażliwy na takie przejawy, ale zawsze powinieneś tworzyć budynki swojego czasu. To prawdziwa tragedia, gdy architekci zapadają na nostalgię, próbując nadać swoim pracom cechy innego czasu. Ważne jest, aby znaleźć równowagę w byciu dobrym sąsiadem, organicznie współdziałającym z linią ulicy. Dobrą analogią do tego jest spotkanie rodzinne na portret rodzinny. Są wśród nich przedstawiciele wielu pokoleń, którzy preferują różne style ubioru, odzwierciedlające ich gusta i czasy. Ale jakoś, kiedy wszyscy ustawiają się w kolejce do wspólnego portretu rodzinnego, wszystko jest organicznie połączone. Inną dobrą analogią przy projektowaniu miasta jest duża orkiestra symfoniczna. Wszyscy członkowie tej orkiestry to wspaniali muzycy i silne osobowości, ale na scenie rozumieją, że ich rolą jest działanie w jednym zespole. A czasami jeden z tych muzyków jest proszony o pokazanie gry wirtuoza. Dlatego, aby zbudować dobry teren, architekt musi dobrze rozumieć historię tego miejsca, przyrodę, trendy rozwojowe, warunki komunikacyjne, istniejące przepływy ludzi, ruch słońca itp. Dlatego za każdym razem, gdy odwiedzam Moskwę, uczę się wszystkich naszych witryn. W naszym projekcie dla Zarządu Forum dużo pracowaliśmy z kontekstem historycznym, co oznacza bardzo szczegółowe badanie miejsca. Ale w przypadku Moskwy ważne jest, aby mieć pojęcie, jak to miejsce wygląda o różnych porach dnia i roku.

powiększanie
powiększanie

Twój projekt w Moskwie jest praktycznie porównywalny z Tabula Rasa w tym sensie, że jest całkowicie pozbawiony kontekstu historycznego i jest nowym miastem w mieście

- Tak, pragnieniem władz miasta było zbudowanie międzynarodowego centrum finansowego. Dlatego od razu w głowach pojawiają się kanoniczne obrazy tego, co ma zostać wzniesione tutaj dla społeczności biznesowej. Na naszej stronie pomysł polegał na stworzeniu kryształowego obiektu, aby maksymalnie wykorzystać naturalne światło i zająć należne mu miejsce na niebie nowego centrum biznesowego. Nasz kompleks składa się z czterech obiektów i znajduje się pomiędzy wieżami Federacji i Rosji. Kiedy tworzyliśmy ten projekt, analogia do orkiestry bardzo się przydała. Wiedzieliśmy, jak będą wyglądać otaczające nas budynki - wiele z nich pełni rolę pierwszych skrzypiec. Dlatego zaproponowaliśmy bardzo spokojny i elegancki budynek. To właśnie te surowe i spokojne budynki pomagają miastom prawidłowo funkcjonować. A symbole są tworzone dla turystów. To tylko jeden wymiar, daleki widok na miasto. Często odwiedzając Moskwę i dowiadując się o budowanych wokół budynków, byliśmy bardzo zaskoczeni, że wiele z nich wyrosło z niemożliwych do zdobycia stylobatów, wysokich na sześć lub siedem pięter. Zostawią bardzo mało miejsca na przestrzeń publiczną. Zaproponowaliśmy kompozycję czterech obiektów - wieżowców biurowo-mieszkalnych, bloku hotelowego i niskiego parkingu, umieszczając je wokół przestronnego, otwartego dla wszystkich placu. Oto, co zaproponował budynek Seagram dla Nowego Jorku.

Czy widzisz jakieś zmiany w zamówieniach swoich klientów?

„W ostatnich latach klienci przywiązywali większą wagę do projektowania. Zdali sobie sprawę, że dobry projekt może stworzyć ten kultowy status, który znacznie podnosi wartość ich nieruchomości. Najemcy chcą przebywać w budynkach o kultowym designie i prestiżowym adresie. Wizualne cechy budynków i otoczenia stają się równie ważne, jak inne aspekty działalności. Klienci chętniej zwracają też uwagę na oszczędność energii i sam fakt, że przemyślany projekt może znacząco poprawić jakość warunków pracy wewnątrz budynków. Na przykład niedawno opracowaliśmy plan zagospodarowania przestrzennego dla Królestwa Bahrajnu, gdzie nasi klienci obawiali się o stworzenie takich warunków planistycznych, w których zależność od zasobów energetycznych byłaby zauważalnie zmniejszona dla całego kraju.

Co według ciebie jest obecnie najbardziej ekscytujące w zawodzie architekta?

- Myślę, że sama możliwość pracy w skali globalnej jest bardzo ekscytująca. Obecnie istnieje wiele obaw dotyczących amerykańskiej gospodarki. Mówią o spadku tempa jego rozwoju. Ale dla wielu architektów praktykujących w skali globalnej praca przychodzi i pochodzi z regionów, w których wręcz przeciwnie, gospodarka nabiera tempa wzrostu. Dziś projektujemy praktycznie na każdym kontynencie. Populacja Ziemi rośnie bardzo szybko i coraz więcej ludzi przenosi się do miast. Architektów brakuje, a wiele projektów, które budujemy dzisiaj, zostanie odbudowanych za 30 lat lub mniej, więc skala budowy, która nas czeka w najbliższej przyszłości, jest fascynująca. Udział w tak bezprecedensowym budynku na całym świecie jest bardzo ekscytujący. Wydaje mi się, że Moskwa dopiero podejmuje pierwsze kroki, aby naprawdę odegrać ważną rolę na światowej scenie architektonicznej. Podobnie jak w Chinach, powstaje poważna i charakterystyczna społeczność artystów i architektów, znajdująca coraz większe uznanie na świecie, myślę, że oczekuje się Rosji. Nadszedł czas, a Biennale w Wenecji to dla rosyjskich architektów wielka szansa na zaprezentowanie swojej architektury całemu światu.

Zalecana: