Formacja Krystaliczna

Formacja Krystaliczna
Formacja Krystaliczna

Wideo: Formacja Krystaliczna

Wideo: Formacja Krystaliczna
Wideo: Abrakadabra - Krystaliczna Noc 2024, Marsz
Anonim

Biurowiec na Pierścieniu Ogrodowym w pobliżu dworca Kursk został zaprojektowany dla inspekcji podatkowej i policji skarbowej, ale w trakcie projektowania policja skarbowa została rozwiązana. Północna połowa budynku stała się wynajmowaną powierzchnią biurową - centrum biznesowym Citydel, natomiast południowa część pozostała pod jurysdykcją urzędu skarbowego.

Wyrosła na miejscu jednopoziomowego szkła z lat 70. XX wieku - szczeliny w rzędzie frontowych budynków. Po lewej - czterokondygnacyjna kamienica z XIX wieku, po prawej - kilka stalinowskich domów, które kiedyś tu wzniesiono w celu zwiększenia skali Pierścienia Ogrodowego, zmieniając go z mieszczańskiego (por. Mieszkanie budowanie) w heroiczną. W tamtych czasach materiału na heroiczną skalę było ledwo, co łatwo zauważyć patrząc na koniec stalinowskiego domu - ledwo niesie gzyms. W naszych czasach jest wręcz przeciwnie - od architekta wymaga się stworzenia nie ekranu na aleję, ale wiele metrów kwadratowych. I sytuacja się odwróciła. Budynek jest ograniczony - niweluje go wysokością, zmusza do przystosowania się do historycznych sąsiadów - ale wciąż rośnie, gdzie może iść?

Budynek okazał się bardzo duży. Nie sposób temu zaprzeczyć, chociaż w celu ukrycia jego rzeczywistych wymiarów zastosowano tutaj prawie wszystkie metody znane we współczesnej praktyce moskiewskiej - wyrównanie wysokości gzymsów z sąsiednimi domami; rytmiczne cytaty; szklane samoloty odbijające niebo; stopniowe zwiększanie wysokości w głąb terenu i stopniowe cięcie zbyt dużych objętości. Chciałbym nawet podejrzewać, poza dobrze znanymi, innymi magicznymi metodami - ponieważ patrząc z daleka budynek wydaje się nie większy od swoich sąsiadów, a nawet wydaje się wyginać wzdłuż linii Pierścienia Ogrodowego. Zbliża się - fasada jest prosta, a objętość szybko się zbliża, prawie rośnie na naszych oczach. Według autora Władimira Plotkina „łuków było nawet za dużo w różnych kierunkach”.

Jednak pomimo „łuków” budynek w ogóle nie stracił swojej twarzy. Łatwo w nim odgadnąć metodę autora i wydaje mi się, że to właśnie ta metoda pozwoliła budynkowi całkowicie i całkowicie zachować swoją tożsamość, pomimo wielu wymagań i ograniczeń. Stało się tak prawdopodobnie dlatego, że budynki Władimira Plotkina rosną jak kryształy. Mają jakąś podstawę - może należałoby nazwać to modułem - odpowiedzialną za kształt każdego ogniwa i sposób ich połączenia. Zgodnie z tym prawem komórki są ze sobą połączone, rosną, tworząc większe struktury.

Takie podejście do konstrukcji materii architektonicznej ma dwojakie konsekwencje - oznacza surowość i strukturę oraz głęboko wewnętrzną, pochodzącą z „sieci krystalicznej”. Z drugiej strony ta sama sieć krystaliczna paradoksalnie nadaje budynkowi niemal nieskończoną swobodę transformacji i wzrostu. Struktura, opierając się na swoim module prawnym, może nadal rosnąć w prawie każdy sposób, reagując na warunki środowiskowe. Innymi słowy, budynek obficie obdarzony wewnętrzną regularnością okazuje się być znacznie mniej ograniczony zewnętrznymi ramami niż jego odpowiedniki, pozbawione tej immanentnej krystaliczności. Wydaje mu się, że ograniczenia nie są takie straszne - „wyrastają” z nich i nadal stają się tym, czym miały być. Dlatego budynek może wznosić się i opadać, kurczyć i rozszerzać. Otwórz, pozwalając podziemnemu kolektorowi rzeki Czernogryazki przejść i połączyć się w ogromną objętość wokół studni dziedzińca. A nawet stworzyć w sobie kolejny, półotwarty dziedziniec, podobny do ulicy.

Budynek ma dwa rodzaje płaszczyzn elewacji. Niektóre pokryte są szerokimi biało-szklanymi paskami połączonymi liniami poziomych okien. Pomimo sterylności „papierowego” koloru białego, płaszczyzny te są bardziej materialne i wystają tam, gdzie potrzebna jest stosunkowo nieprzenikniona „poważna” fasada: na Pierścieniu Ogrodowym, gdzie tworzą „przednią” przednią objętość, po bokach wspomnianego wewnętrzna ulica i tylna strona skierowana w stronę linii kolejowej.

Drugi rodzaj płaszczyzn to szkło. Rysują je również poziomy, ale cienkie i szarawe w kolorze szkła. Płaszczyzny te tworzą cezury, zagłębienia i - precyzyjnie obliczone odbicia, działające jak lustra. Kontrastowe paski z białego szkła są dobrze odbijane, kontynuując swoje linie w szklanych lustrach - od tego wgłębienia zaczynają się pojawiać głębiej, a masa budynku - bardziej wcięta niż w rzeczywistości (co działa również na zmniejszenie objętości).

Technika ta jest szczególnie widoczna na wewnętrznej „ulicy” między dwoma budynkami - jej ślepa uliczka jest lustrzana, odbijają się w niej pasy, a ulica wydaje się dłuższa. W ten sposób budynek odbija nie tylko niebo (do którego wszyscy są przyzwyczajeni), a nawet otaczające je budynki (oni też są do tego przyzwyczajeni), odbija się, wiążąc w sobie pewną intrygę, dopełniając asymetryczną grę prostokątów, wgłębień i półki.

Pasy i refleksy są charakterystyczne nie tylko dla elewacji tego budynku, ale także dla jego wnętrz, w szczególności hal głównego najemcy, firmy Citydel. Tutaj paski są bardziej miękkie, bo są kolorowe i świecące, ale ich rytm jest ten sam, a także powtarza się w lśniącej płaszczyźnie polerowanej podłogi, tworząc pod stopami nutę „antyświata” - jednak dyskretnie.

Zalecana: