Budynek Alta-Bank w całości zajmuje niewielki, przydzielony mu obszar - 20 metrów wzdłuż ulicy i 18 metrów w głąb kwartału, i oczywiście wyciska maksymalnie metry kwadratowe z skąpego terytorium obciążonego różnymi granicami: 9 pięter z poddaszem użytkowym na górze, 4 kondygnacje podziemne w dół. Ale co ciekawe: spełnia swój komercyjny obowiązek i pomimo wystającego poza linię zabudowy wykusza, dom bardzo delikatnie wpisuje się w strukturę ulicy.
Po prawej stronie znajduje się niski, jasnoszary budynek „stalinowski”, charakterystyczny dla lat trzydziestych XX wieku. półokrągłe piony i cienkie, prawie neoklasyczne rustykalne. Po lewej stronie, od B. Gruzinskaya, budowane są dwa nowe domy, które tylko nieznacznie ustąpią rozwojowi Alta-Bank.
Wszyscy razem tworzą rząd wzdłuż ulicy, na których głównych skrzypcach gra teraz nowy budynek banku. Jest to zaskakujące, ponieważ elewacja jest zdecydowanie skromna. Można powiedzieć, że łączy w sobie trzy charakterystyczne cechy: po pierwsze to szczery nowoczesny modernizm high-tech, a po drugie ten modernizm kontekstowo „cichy” i pomocny - nic krzykliwego. I po trzecie, jest paradoks: skromny zawiera pewien ładunek emocjonalny, który przenosi na swoją małą - w zasięgu wzroku - strefę wpływów. Ma szczególne podejście do środowiska miejskiego, charakterystyczne dla kamienic (i budynków bankowych) z XIX lub początku XX wieku. Ten dom można łatwo wyobrazić sobie jako jedną z modernistycznych wstawek na froncie bloków konstrukcyjnych Paryża. Wydaje się, że został przeszczepiony stamtąd (lub z Berlina) - tu i teraz pracuje nad poprawą moskiewskiej atmosfery.
Elewacje budynku wykonane są ze szkła, metalu i porcelany w delikatnym żółtawym kolorze. Całe szkło jest zgrupowane w jednym „przednim” rogu - patrząc w kierunku Placu Majakowskiego i Komitetu Architektury Miasta Moskwy. Wszystko, co jest nieprzejrzyste, przypomina muszlę: pokrywa tylne ściany dziedzińca, a od boku i od góry na elewacjach głównych tworzy pozory ramy, która tworzy główną działkę. Można by pomyśleć, że ta rama chroni bardziej kruchą i mobilną substancję szklano-metalową, w ramach której rozgrywa się główna fabuła. Z lśniącej płaszczyzny przyciemnianego szkła, obejmującego narożnik i wiszącego nad ziemią, wystaje szklany wykusz, najeżony poziomymi pasami metalowych krat. Te kratki firmy Reinars w rzeczywistości chronią przed słońcem, jednak w tym przypadku pełnią bardziej dekoracyjną rolę. Rzeczywiście, jest to główna dekoracja budynku. Matowe, szarawe pasy miesza się frakcyjnie z różnymi odcieniami koloru nieba oraz ze świecącymi w środku plamami lamp, tworząc chłodną geometrycznie malowniczą kompozycję, która dopełniając efekt odbija się w płaszczyźnie tła szyby. W pewnym momencie może się wydawać, że kraty są w środku powielone.
Powierzchnia płyt z kamionki porcelanowej przy tej grze metalicznego połysku i refleksów na szkle wygląda bardzo materialnie. W rogach przecinają ją neokonstruktywistyczne narożne okna, które u góry są zakryte kratami, nawiązującymi do tematu przewodniego cienkich poziomych pasów. Kolorystyka i proporcje płyt okładzinowych nieco przypominają rustykalny wzór sąsiedniej stalinowskiej budowli - między dwoma domami wyczuwalny jest niewielki efekt rezonansu, dalekiego pokrewieństwa. Jednocześnie elewacje nowego banku przeważają raczej w poziomie niż w pionie, cofając nas nieco wcześniej, do lat dwudziestych XX wieku. Obraz epoki konstruktywizmu, nie, nie, tak, przemknie przed widza patrząc na te fasady.
Wszystkie te wątki są jednak podane tylko jako podpowiedź - nie rzucają się w oczy, a zatem hi-tech, niekonstruktywizm i podejście ekologiczne spokojnie współistnieją tutaj, tworząc nudny, ale atrakcyjny obraz - zalążek przyjemnego miasta.
