Rogozhskaya Zastava to obszar kontrastów kulturowych. Iljicz tutaj spokojnie sąsiedzi z Sergiuszem z Radoneża, Klasztor Andronikowa z Młotem i Sierpem, stare i nowe miasta zderzają się ze sobą z oszałamiającą jasnością - nieśmiało, ale miejscami ciągły front 2-piętrowych historycznych budynków z trudem powstrzymuje atak wielopiętrowych wieżowców panelowych. Poszarpana tkanka miejska tego obszaru jest wynikiem nieudanej próby połączenia starego miasta z nowym, czego najbardziej uderzającym przykładem był odrestaurowany w latach 80-tych XX wieku. Szkoła Street. Bezpośrednio „za”, blisko zabytków historycznych i architektonicznych eksperymentów, zaczyna się prawdziwa strefa przemysłowa, zamknięte tereny, magazyny, walcownie i inne cuda industrializacji - wręcz raj techniczny, ale już zauważalnie przestarzały.
Otoczenie jest więc bardzo kontrastowe - a projekt warsztatu Pawła Andriejewa jest wrażliwy na tę nutę, zdaje się wchłaniać całą architektoniczną dwoistość i sztywność kontekstu, wzmacnia i ucieleśnia w architektonicznych formach - sięgając w tej kwestii do ikonicznego lakonizmu. Gigantyczny, wysoki na prawie 100 metrów dom składa się z dwóch prostokątnych budynków: jednego czarnego, drugiego białego. Na poziomie wyższych pięter czarna bryła rozciąga się w kształcie litery L i przecina białą, w której wykonano w tym celu dużą szczelinę kilku pięter. Na skrzyżowaniu obie formy wydają się być połączone dużym „zawiasem” - jakby gigantyczne płyty mogły kiedyś obracać się wokół osi, a następnie zamarzały pod pewnym kątem - jedna wzdłuż placu, druga wzdłuż linii Bulwaru Entuziastowa. Wewnątrz rolę zawiasu pełni okrągły hol, który występuje na wszystkich kondygnacjach i wnika w ten sposób „na wskroś” do budynku, umieszczając go na osi widocznej tylko częściowo z zewnątrz.
Zrobiono więc wszystko, aby budynek wydawał się reprezentantem postępu technicznego, częścią mechanizmu lub generalnie maszyną domową, która w razie potrzeby może obrócić swoje bryły pod żądanym kątem. Taki dom staje się plastikowym reprezentantem „technogenicznej” części miasta - rodzajem zaawansowanych technologicznie „propylów” Rogożskiej Zastawy.
W tym sensie budowla dziedziczy industrialną odmianę konstruktywizmu lat dwudziestych XX wieku, tej gałęzi awangardy, której przedstawiciele lubili odtwarzać różne cuda techniczne swoich czasów w zamrożonych i powiększonych formach architektonicznych, np. Budowali domy w forma ciągnika lub lokomotywy parowej. Od tego czasu techniczne skojarzenia weszły do skarbonki modernizmu i stały się normą - większość dzieł XX wieku można w takim czy innym stopniu porównać z czymś technicznym - najczęściej ze statkiem, pociągiem lub rakietą. Jednak w tym przypadku wszystko jest trochę inne - nie ma obrazu konkretnego obiektu, za to jest zawias, wielokrotnie powiększany i od wewnątrz wydaje się być najbardziej klasyczną ze znanych technik wnętrzarskich - okrągły hol umeblowany. z podporami podobnymi do kolumn.
Potem pojawia się nieco inna analogia - z fragmentem jakiegoś bardzo dużego, niewyobrażalnego mechanizmu, który z jakiegoś powodu wylądował na ziemi i służył jako dom. Ten obraz wydaje się bardziej poprawny, ponieważ budynek będzie miejscami zarośnięty zielenią - na otwartych loggiach i dachach niższych kondygnacji, a także - w miejscu u podstawy widocznej części zaaranżowane zostaną wiszące ogrody. zawiasu. Jeśli ten ekologiczny gest zostanie zrealizowany, podobieństwo do elementu gigantycznego mechanizmu, niejako wrośniętego w ziemię, tylko się zintensyfikuje.
