Zakład Kauchuk znajduje się między stacjami metra Frunzenskaya i Sportivnaya, obok parku osiedla Trubetskoy, który jest teraz dobrze utrzymany - w stawie pływają nawet białe łabędzie. Po jednej stronie parku znajduje się Pałac Młodzieży, słynne dzieło lat 70., z drugiej powstaje Fusion Park Włodzimierza Płotkina, a po trzeciej osiedliła się tu fabryka kauczuku, trujące przedsiębiorstwo przemysłowe. w 1915 roku. To prawda, że od początku XX wieku pozostał tylko jeden budynek dyrekcji zakładu, zbudowany przez ówczesną sławę - Romana Kleina, autora gmachu Muzeum Sztuk Pięknych na Wołchonce. Ale jedyną atrakcją jest ten stary budynek fabryczny, reszta obszaru jest wypełniona dużymi, odrapanymi budynkami z lat 70. i wygląda przygnębiająco. Fabryka zostanie usunięta z miasta i zastąpiona nową dzielnicą mieszkaniową.
W krótkiej historii projektowania istnieje kilka ciekawych cech, które odróżniają go od wielu innych podobnych przedsięwzięć urbanistycznych w Moskwie. Bloki powstały już wcześniej - ale do lat 90. XX wieku były siedliskiem tanich budynków z płyty, a potem - grupami wież, zwykle pompatycznych i niemal anonimowych. Architekci „z nazwiskami” częściej projektowali pojedyncze domy, które okazały się ulubionymi tematami prasy fachowej, ale zostały zagubione w ogólnej masie. Teraz czcigodni architekci projektują już całe osiedla.
Najpierw odbył się konkurs na zamówienie, do udziału w którym zaproszono rosyjskich architektów z pierwszej ręki. Zwyciężyły dwa warsztaty - „Meganom” i warsztat Siergieja Skuratowa. Następnie klienci umówili się na rozmowę i wybrali warsztat Skuratowa, który został poproszony o opracowanie koncepcji urbanistycznej i wykonanie projektów dla większości domów. Reszta, około 10% całości, jest dzielona między innych znanych architektów - wspomnianego już Meganoma, a także grupę AB, Aleksandra Brodskiego, Aleksieja Kurenija, Władimira Plotkina, Aleksandra Skokana i Siergieja Chobana.
Architekt Siergiej Skuratow jest odpowiedzialny za ten proces planowania urbanistycznego, ściśle organizując go w najdrobniejszych szczegółach. Na kwartał opracowywany jest zestaw reguł zwany „kodem projektowym”. Koncepcja jest nietypowa, a autorka opatruje ją komentarzem słownikowym, z którego wynika, że „zakodowany obiekt” to sztuczny system, który może się zmieniać w zależności od warunków.
Czytając komentarze, jesteś przekonany, że kod projektowy jest najbardziej podobny do kodu genetycznego - wszystko jest w nim opisane i rozprowadzone w najdrobniejszych szczegółach, ale na jego podstawie powinny powstać różne osobniki.
W sercu zasad tworzenia bloków opracowanych przez warsztat Siergieja Skuratowa dla siebie i dla innych, można zobaczyć stosunkowo znajomą koncepcję planu generalnego. Kwartał 473, który jest obecnie całkowicie ogrodzony i zamknięty, planuje się przywrócić w przestrzeń miejską, będzie przepuszczalny i przejdzie. Pośrodku powstanie sztuczny prostokątny staw, z każdej strony którego będą cztery mini-kwartały - budynki zgrupowane są wokół dziedzińców, dwa prostokątne, dwa asymetryczne i przypominające prostokąty z jednym narożnikiem ściętym skośnie. Wewnątrz kwartału pojawia się więc pięć ośrodków: cztery „prywatne”, to dziedzińce przeznaczone dla mieszkańców, oraz jeden publiczny - teren wokół stawu. Wszystko razem na planie przypomina krzyż z gałęziami lekko przesuniętymi w prawo. Taki kształt częściowo wynika z faktu, że w trzech narożnych sekcjach kwartału 473 znajdują się budynki nie należące do zakładu i nie zostaną wyburzone - południowy narożnik to zabudowa mieszkalna, wschodni brzeg, w północnej budynek Akademii Medycznej. IM. Sechenov.
Jednak kod projektowy nie ogranicza się do układu bloku. Objętości każdego domu zostały szczegółowo opracowane - podczas gdy wiele z nich jest wyciętych w dolnej części i wisi nad nawami i podjazdami w postaci gigantycznych konsol, przypominając inne projekty Siergieja Skuratowa - dom w Tessinsky i oferta przetargowa na blok w pobliżu klasztoru Donskoy. Określana jest wysokość i liczba kondygnacji oraz linie rozmieszczenia górnych elewacji okien. To ostatnie, wyjaśnia Siergiej Skuratow, jest zrobione tak, aby między domami nie dochodziło do rytmicznej niezgody.
Budynek dyrekcji zakładu Kleinowskiego zostanie zachowany i odrestaurowany, a obok odtworzona zostanie jego kopia - jego „brat”, zniszczony w czasach sowieckich. Pomiędzy XIX-wiecznym budynkiem a jego powtórzeniem powstanie modernistyczny budynek ze szkła i metalu z elewacją ustawioną ukośnie do linii ulicy - zaprojektowaną dla podkreślenia historyzmu obu domów - zachowaną i odtworzoną.
Budynek R. Kleina z jednej strony, a zamiłowanie Siergieja Skuratowa do faktur ceglanych z drugiej zadecydowały o wyborze materiału - cegła (holenderski ręcznie robiony i niemiecki klinkier) będzie dominować na zewnętrznym konturze kwartału, wewnątrz, wokół stawu - jasny kamień, szkło i metal. Tak więc z zewnątrz ten rozwój urbanistyczny będzie bardziej tradycyjny niż „od wewnątrz”. Główny materiał elewacji jest również zawarty w „kodzie projektowym”, dodatkowo istnieją zalecenia - np. W fakturze cegły zakłada się płynne przejścia tonalne od ciemnoszarego u dołu do jaśniejszego brązu u góry domy.
Jednak wymienione rzeczy są raczej materialne; oprócz nich istnieje również równie ważna teoria, która w pracy Siergieja Skuratowa zamienia się ze zwykłych suchych obliczeń w liryczno-poetycki esej. Łączy zasady kontekstualizmu z kreatywnymi impulsami modernistycznymi. Na przykład staw w środku przypomina dworskie parki z XVIII wieku, a ceglana na zewnątrz budynku odwołuje się zarówno do budynku Kleina, jak i do pamięci cegielni z XVII wieku. w rejonie Chamowniki; przepuszczalność dla pieszych kwartału ożywia pamięć o alei, która została utracona po pojawieniu się rośliny. Ta motywacja kulturowa, która jest zwyczajowa dla współczesnej Moskwy, jest wypełniona niezwykle kochającym i niejednoznacznym charakterem, który jest charakterystyczny dla twórczości Siergieja Skuratowa. Nakłada się jednak na to śmielsze rozumowanie - budynek Kleina, surowy i piękny przykład architektury fabrycznej, jawi się jako „zachodni” biegun, a nie „wschodni” punkt orientacyjny w postaci przykładu „moskiewskiej” architektury na początku XXI wieku kompleks mieszkaniowy „Camelot” od strony północno-wschodniej. Powinno powstać między nimi napięcie semantyczne - rodzaj „gradientu rozciągania” - od technologicznie racjonalnego Zachodu do stworzonego przez człowieka zmysłowego Wschodu.
Tak więc „kod genetyczny” kwartału zawiera, jak należy, niejednorodną informację niezbędną do „rozwoju” dzieł architektonicznych - poetycki wielowarstwowy „zaczyn” teoretyczny i szczegółowe zalecenia dotyczące również „szkieletu” - plan i konstrukcja, „wypełnienie” - objętości i „powłoki” - teksturowane rozwiązania elewacyjne. Nie chodzi o to, że jest to zupełnie nowe podejście do urbanistyki Moskwy, ale ma szereg cech, które czynią go niezwykłym - przede wszystkim bardzo osobiste podejście do zadania i fakturę, emocjonalność i poezję charakterystyczną dla architektury Siergieja Skuratowa. Które w ten sposób wychodzą poza jeden lub dwa domy i rozciągają się na cały blok.
