Początkowo Władimir Płotkin planował zamienić ciągnącą się wzdłuż alei główną fasadę w przeźroczyste okno eksponujące wnętrza sklepów - mniej więcej tak, jak zrobiono to w pobliskim centrum handlowym „Quadro”, którego cała frontowa elewacja jest przeszklona.. Taki budynek jest szczególnie spektakularny w nocy - świecące pudełko wypełnione towarem. Jednak klient z jakiegoś powodu odrzucił wersję przezroczystej „otwartej” elewacji i wtedy pojawiła się bardziej złożona wersja gabloty - zmechanizowana „zamknięta”.
Fasada ta składa się z prostokątów ułożonych naprzemiennie w szachownicę - połowa z nich to szklane gabloty, za którymi znajdują się plakaty na trynitronach, druga połowa to metalizowane panele z wieloma kwadratowymi otworami, w których umieszczone są bańki lodu. Kolor żarówek i rotacja trinitronów w witrynach sklepowych są kontrolowane przez komputer iw razie potrzeby można je złożyć w jeden gigantyczny rysunek wielkości centrum handlowego.
Jak dotąd, niestety, nikomu nie udało się zobaczyć skomputeryzowanego mega-billboardu, chociaż wszystkie mechanizmy działają - mówi autor pomysłu Vladimir Plotkin. Teraz cebulki świecą zwykle w jednym kolorze - w zależności od pory roku zimą były liliowe, wiosną zielone; czasami zbierane są z nich proste rysunki - przed Nowym Rokiem były płatki śniegu, a przed wyborami były flagi. Nie do mnie należy ocena opłacalności reklamy, ale jakoś wydaje się, że posługiwanie się tym mechanizmem w tak prosty sposób jest równoznaczne z wbijaniem gwoździ mikroskopem.
Tak czy inaczej, mechanizacja przekształciła budynek centrum handlowego w rodzaj samochodu mieszkalnego - i fasady nawiązują do tego tematu. Większość powierzchni zewnętrznych, na których nie ma gablot, pokryta jest metalizowanymi szarymi blaszkami, usianymi miniaturowymi, ale dość częstymi nitami. To sprawia, że budynek wygląda jak żelazny i nie przypomina nowoczesnego samochodu, ale jakiejś konstrukcji inżynieryjnej - mostu, okrętu wojennego, a nawet pociągu pancernego.
Można by pomyśleć, że mamy przed sobą gigantyczny mechanizm, zatrzymany w procesie transformacji: w stronę jadących samochodów koniec budynku otwierał się szklanymi płaszczyznami, az niego, prawie jak most kapitański, ostry i długi balkon „strzał na zewnątrz . W tym samym czasie na głównej elewacji - prawie jak armaty z boku statku, na wysokość trzech metrów wystawały dwa szklane wykusze. Pancerz szarych paneli na elewacji rozdzielił się równomiernie, odsłaniając gabloty z jasnymi plakatami - ale gabloty również wydawały się nie w pełni otwarte, zamarznięte pod kątem.
Wszystko to jest oczywiście spekulacją. W rzeczywistości okna są odchylone pod kątem, dzięki czemu plakaty są lepiej widoczne - z góry na jedną stronę, z dołu na drugą. Budynek nie wykonuje żadnych znaczących ruchów. Ale budynek ma działkę, która wspiera transformację wyimaginowanego „cudu robotyki”. Odbywa się to dyskretnie, z subtelną wskazówką, ale bardzo konsekwentnie, zestawiając ze sobą kąty proste, kwadraty i prostokąty (większość z nich) - oraz rzadkie ukośne linie. Lekkie ukosowanie, którego nikt by nie zauważył w innym, mniej ścisłym układzie współrzędnych, tutaj, między kątami prostymi, staje się oznaką ruchu. Dlatego wydaje się, że nos jest postrzelony, a okna są wysunięte. To dynamiczne części mechanizmu budowania.
Kiedy wchodzimy do środka, doznania zmieniają się dramatycznie. Na zewnątrz był twardy świat zewnętrzny, od którego mechanizm domu jest odgrodzony wspaniałą zbroją, ale wewnątrz jest połysk pacyficznej wyściółki, tylko bez dywanów. Podłoga jest bardziej błyszcząca niż wypolerowany pokład, a wszystko, od podłogi do sufitu, jest białe. Kąty proste i linie ustępują miejsca wirującym - okrągłym filarom, „kolumnom”, okrągłym atriom i gablotom. Reflektory umieszczone są na suficie w kółko i odbijają się w błyszczącej płaszczyźnie podłogi i witrynach pasażu, powtarzając się wielokrotnie. Zamiast surowej definicji mechanizmu „zewnętrznego” wewnątrz - połysk i rotacja, które nieco dezorientują tego, kto wpadł w zamęt - zapewne szykuje się na zawrotne wydatki (sklepy są drogie).
Wzmacniając uzyskany efekt, okrągłe „kolumny”, rosnące przez wszystkie piętra, odchylają się w górę pod bardzo słabym kątem. Mówiąc dokładniej, podpory naprzemiennie - są nachylone wokół atrium, umieszczone bezpośrednio między nimi, a jeśli spojrzysz wzdłuż przejścia, otrzymasz bardzo osobliwą kolumnadę, niejasno przypominającą aleję drzew, które nigdy nie rosną w rzędzie ściśle w pionie. Chociaż nie ma tu nic w dosłownym sensie biologicznym - a jest tylko ledwo zauważalna gra z perspektywą - patrząc od dołu atria wydają się szersze, bardziej przestronne, ale jeśli spojrzysz w dół, szybko się zwężają. Okrągłe dziedzińce zwieńczone są kopułami w kształcie stożka, które wyglądają jak duże rury. „Rury” skierowane są na południowy wschód, próbując uchwycić więcej światła słonecznego w przestrzeni atrium. A ich kolej przenosi nas z powrotem do tematu transformacji gigantycznego mechanizmu.
Tak więc budynek centrum handlowego został przekształcony w gigantyczną witrynę high-tech. Prezentowany budynek, pomyślany jako rozwiązanie skomplikowane technicznie, nabierał podobieństwa do mechanizmu, otrzymał charakterystyczną fakturę metalu i został nasycony technogeniczną sztywnością. To sprawia, że podejrzewasz, że jest w sobie jakiś ukryty ruch - zarówno coś, co już się wydarzyło, jak i to, co może mieć miejsce, chociaż w rzeczywistości ani trochę się nie porusza. Kiedy wchodzimy do środka, jedno wrażenie zostaje zastąpione innym, nie odwrotnym, lecz kontrastowym. Biała, przezroczysta, okrągła przestrzeń, nawleczona na cztery „osie powietrza” atriów, zapewnia irracjonalną lekkość po żrącym mechanizmie elewacji - i w rezultacie stwarza odpowiedni nastrój zakupowy dla odwiedzających.
