Apoteoza Wielu Fasad

Apoteoza Wielu Fasad
Apoteoza Wielu Fasad

Wideo: Apoteoza Wielu Fasad

Wideo: Apoteoza Wielu Fasad
Wideo: У судзе над Латыпавым выступіў пацярпелы міліцыянт 2024, Marsz
Anonim

Oryginalny obiekt pojawił się na Pierścieniu Ogrodowym, niedaleko teatru lalek i Muzeum Sztuki Stosowanej. Coś owalnego, błyszczącego z efektowną powierzchnią drogiego szklenia strukturalnego. W sąsiedztwie klasycystycznego skrzydła muzeum i narożnego budynku zrekonstruowanego sześć lub siedem lat temu nowy budynek wygląda ultranowoczesnie iz pewnością przyciąga uwagę.

powiększanie
powiększanie

Spełniając tym samym swoje główne zadanie - to przecież elewacja nowego centrum biurowego, część mająca na celu zaznaczenie jego obecności na Pierścieniu Ogrodowym. Wewnątrz znajdują się cztery kondygnacje wolnej przestrzeni, która może być idealną przestrzenią na prezentacje i uroczystości. Na zewnątrz budynek rozciągnięty na dziedziniec, licowany szlachetnymi ciemnymi cegłami, które od strony Sadovoe wyostrzają się w postaci asymetrycznego „nosa” przykrytego elastycznym szklanym ekranem. Jakby dom został „stopiony” od zgiełku samochodów na głównej arterii centrum Moskwy. Szklany ekran naprawdę chroni przed hałasem. Zapewnia również dostęp do światła dziennego oraz widok na przeciwległą stronę Sadovaya-Karetnaya i ogrodu Ermitaż, od którego pochodzi nazwa nowego kompleksu biurowego.

Narożny budynek, znajdujący się na skrzyżowaniu Krasnoproletarskiej i Sadovaya-Karetnaya, został zbudowany w latach trzydziestych XX wieku, pierwsze 4 piętra na początku i górna kondygnacja pod koniec dekady. Jakiś czas temu budynek został zrekonstruowany, uzyskując cechy zbliżające go do postmodernistycznej architektury Moskwy lat 90., przede wszystkim ze względu na kolorystykę. Budynek ten stał się również częścią Hermitage Plaza, otoczonego dwoma nowymi budynkami Siergieja Kiseleva.

Powstała fasada jest piękna i nowoczesna, co jest darem niebios dla centrum Moskwy. Jedna z najbardziej udanych opcji osadzenia nowoczesnego budynku w historycznym budynku bez strat dla obu stron. Kiedy budynek nie traci integralności, a nowy budynek - aktualność form. Według Siergieja Kiseliewa tom powstał z potrzeby pogodzenia powstającego biurowca z sąsiednim osiedlem Osterman-Tołstoj (mieści się w nim Muzeum Sztuki Stosowanej „na Delegatskaja”). Innymi słowy, wygląd tego budynku był wynikiem tradycyjnej dla centrum Moskwy metody „rozmywania” sylwetki nowego budynku, którego krawędzie są stopniowo obniżane, „rozpuszczane” w historycznym otoczeniu.. Zaskakujące jest to, że mechanizm zaprojektowany do zasłaniania i ukrywania nowej konstrukcji w tym przypadku stał się swoim własnym przeciwieństwem, przyciągającym uwagę akcentem. Jednocześnie majątek nie ucierpiał, a raczej wygrał - stał się lepiej widoczny.

Stojąc obok oficyny muzeum na Delegatskaja, nowy „plac” demonstruje typ elewacji, prawie wszystkie artykuły przeciwstawne do historycznego. Po pierwsze, w odniesieniu do kompleksu biurowego nie jest to fasada, a raczej skrzydło od dziedzińca, ale gdy znajdzie się w zwycięskim miejscu, staje się w centrum uwagi. Po drugie, tutaj zamiast powierzchni czołowej znajduje się wypukły nos, który nie dochodzi do „czerwonej linii” ulicy, zamiast uroczystego portyku są szklane odbicia, miażdżące odbicie, zamiast porządku tektoniki noszenia - hi -tech zakrzywiony ekran wiszący na czymś niezrozumiałym. To bardzo spektakularna, choć niewielka część kompleksu.

Prostokątna bryła drugiego, głównego budynku rozciąga się wzdłuż ulicy Krasnoproletarskiej (Pimenovskaya), do której zwraca się długą, sześciopiętrową fasadą. Elewację uliczną budynku zaprojektowano z dwóch punktów widzenia - pieszego i przejeżdżającego samochodu. W związku z tym trzy dolne kondygnacje są nieco odsunięte od „czerwonej linii”, uwalniając chodnik, z ich szklano-metalowej powierzchni na wysokości drugiego piętra w odmierzonym rytmie wystają małe prostokątne wykusze. Niższy poziom obejmuje dwie fasady pozostałe po małych domach z początku XX wieku: ich jasne płytki rezonują z gładką ciemną cegłą nowej powierzchni, z której wystają jak cenne wtrącenia. Wszystko razem tworzy dla spacerującego człowieka poczucie miejskiej przestrzeni ulicznej, która jest zróżnicowana i współmierna do człowieka, tak jakby architekci celowo czytali teksty D. S. Likhachev.

Górna część budynku, „przeznaczona” do oglądania z samochodów, jest licowana szlachetnym kamieniem jurajskim, jasna płaszczyzna wystaje do przodu z ciemnej, ceglano-szklanej podstawy. Jego skala jest powiększona, cztery kondygnacje są interpretowane jako dwie kondygnacje, rytm cienkich pionów okien (2 piętra za każdym) jest celowo wybijany, ale nie za bardzo, aby wprowadzić trochę urozmaicenia, nic więcej.

Zupełnie inaczej zaprojektowano przeciwległą elewację dziedzińca. Jego zadaniem, zdaniem Siergieja Kiselowa, jest wygładzenie sąsiedztwa nowego kompleksu biurowego dla historycznego osiedla Osterman-Tołstoj, „ukrycie” nowego budynku. Zwykłe zadanie kontekstowe otrzymało tutaj piękne i niezwykłe rozwiązanie. Pięć górnych kondygnacji pokrytych poziomymi wstęgami szkła, płaszczyzny obrócone są pod dostrzegalnym kątem, skierowane do góry - odbijając „… niebo, dużo nieba”, które staje się „tłem” dla percepcji posiadłość historyczna.

Kompleks biurowy Siergieja Kiseleva otrzymał zwycięskie, ale niezbyt wygodne miejsce, którego róg był już zajęty. Długa elewacja wzdłuż ulicy Krasnoproletarskiej i minimalne „wyjście” na Pierścień Ogrodowy, sąsiedztwo zabytków architektury i nienajlepszych, delikatnie mówiąc, domów ostatniej dekady - wszystko to stworzyło szereg ograniczeń i utrudnień, a W efekcie powstał elegancki i delikatny zestaw, którego jedną z cech jest różnorodność rozwiązań elewacyjnych z wieloma skojarzeniami, ale bez cienia stylizacji.

Zalecana: