Skierowany Historycyzm

Skierowany Historycyzm
Skierowany Historycyzm

Wideo: Skierowany Historycyzm

Wideo: Skierowany Historycyzm
Wideo: Przemysław Głowacki 'Akademizm / historyzm' 2024, Marsz
Anonim

Imponująca kompozycja składa się z dwóch budynków biurowych, niemal równych pod względem kubatury i proporcji. Pierwsza jest przeszklona i rozciąga się wzdłuż autostrady, druga to uogólniony obraz zniszczonego zabytkowego mostu: jeden łuk jest nienaruszony, drugi zaczyna się od strony jezdni i pęka na środku. Miejsce hipotetycznego „zawalenia się” wisi nad chodnikiem i zamienia się w zdalny balkon-konsolę z widokiem na mały plac „Kuntsevo” po przeciwnej stronie autostrady i dalej na Uniwersytet, na Troekurovo i Troparevo.

Dom w kształcie łuku stanie się drugim „rzymskim” akcentem na linii Prospektu Kutuzowskiego, w miejscu, w którym pod koniec lat 60. zakorzenił się Łuk Triumfalny Bove. Dla pieszego odległość między nimi jest duża, dla samochodu - 5-10 minut, co pozwala na zbudowanie silnego logicznego połączenia między dwoma punktami orientacyjnymi drogi na zachód, którą mamy, rozumiejącą ją jest autostrada Mozhaisk jako rzymski lub prowadzący do Rzymu. Takie jest urbanistyczne znaczenie budynku, który przeciętnie według współczesnych standardów aktywnie uczestniczy w pojmowaniu tkanki miejskiej, konstruuje ją, dopełnia istniejący „tekst” - a tym samym już na etapie projektowania pretenduje do bycia nowy punkt orientacyjny Kutuzovki.

Most łukowy pokryty jest okładziną z boniowanego kamienia i przecięty kwadratowymi, prostokątnymi, a nawet konstruktywistycznymi oknami narożnymi. Jest ich trochę więcej od strony sąsiedniego domu, gdzie reagują na sztywny rytm jego siatki paneli, a dalej, na łuki, okna stają się coraz mniejsze i cieńsze. Rozrzucone w przemyślany chaotyczny sposób otwory nie przeszkadzają, a raczej ożywiają kamienną powierzchnię łuku, w skali którego wyglądają jak ślady zwalonych bloków kamiennych, rozwijając wątek ruin o geometrycznej konwencji. Na rogu od strony autostrady mur gęstnieje, zmieniając się w rozmytą archiwoltę cienkich, długich płyt. Całość dość dokładnie odtwarza wrażenie rzymskiego betonu - gigantycznego, z rzadką odłupaną masą kamienną.

Zwieńczeniem architektonicznej działki jest przecięcie części szklanej i kamiennej. Lśniący, zaokrąglony „nos” przechodzi pod „zachowanym” łukiem „mostka” i wyłania się z przeciwnej strony. Samolot pod łukiem jest przeszklony - „nos” wydaje się przesłonić jakąś materię, dlatego stacja dokująca wygląda jak „teleport” pokryty filmem z filmu science fiction.

Wszystko razem przypomina ruiny placówki miejskiej, przez którą aluminiowo-szklana nowoczesność próbuje przeniknąć „do środka”: ambasador nowoczesności, wieżowiec w kształcie krzyża, stoi w oddali „po tej” stronie, a tymczasem „awangarda”, znalazł lukę, otworzył portal dla siebie pod „starożytnym” łukiem. Efektem jest bardzo pojemny i trafny obraz aktualnej relacji między architekturą centrum a peryferiami. Dzięki tej działce dom wita swoich widzów, opuszczając miasto wzdłuż autostrady Mozhaisk.

Porównywanie różnorodnych form przez „wplatanie” jednej z nich w drugą jest ulubioną techniką Aleksieja Bawykina, sięgającą lat dwudziestych ubiegłego wieku. grupa ASNOVA Tutaj jednak nabiera innego smaku, bo dzieje się to nie tylko na poziomie formalnym, ale także semantycznym: to, co konwencjonalnie stare, jest przeciwieństwem ultra-nowego. Jednocześnie na stoisku Arch-Moscow 2006 architekt zaproponował dokładną analogię historyczną swojego projektu - rzymski most cenzora Emilii (lub Ponte Rotto 179-142 pne). Co ciekawe, w łuku jest już półkolisty kształt - tak rozwiązuje się jedną z podpór („byków”) starożytnego mostu. W konsekwencji formę można rozumieć jako całkowicie zapożyczoną od starożytności, a nie powstałą w wyniku awangardowego designu, co jednak nie usuwa plastycznej niejednorodności dwóch porównywanych części kompozycji.

Generalnie jedną z najciekawszych cech projektu jest subtelnie zaaranżowana interakcja historyzmu i nowoczesności. Zwróć uwagę, że w przeciwieństwie do starożytnego prototypu z korynckimi kapitelami, trytonami i maszkaronami, w łuku nie ma ani jednej formy zamówienia - tylko obraz sztucznego masywu kamiennego, w którym, podobnie jak w dobrej scenerii teatralnej, wrażenia i wrażenia są skompresowane, zapach różnego rodzaju wspomnień historycznych, zawinięty w skarbonkę ludzkich doświadczeń od Rzymian po architektoniczną awangardę. Ciekawe, że wszyscy żyją i współdziałają w ramach tej samej działki - most, podobny do moskiewskiego akweduktu Rostokin, mur z płaskich płyt, przypominający coś rzymsko-bizantyjskiego i narożne okna awangardy, z powodzeniem pełniące rolę zagubione bloki cyklopowego muru. Zbliżając się z daleka można zdecydować, że kwadraty, z których wykonany jest „most”, są wielkości okna sąsiedniego domu, ale gdy się bliżej zrozumie - nie, tutaj jest to elegancka okładzina z kamienia. Wszystko to jest zbliżone do scenografii, do takiej scenerii, która sama w sobie jest performansem na temat historii architektury. Ten łuk nie jest kopią, nie odrodzeniem ani klasycyzmem, ale odbiciem historyka, a kiedy ten historyk jest architektem, to odbicie przybiera postać domu. Albo dom w formie refleksji nad historią architektury naraz, także awangardowej.

Antagonistyczna szklana witryna, w przeciwieństwie do historyzmu sąsiada, wypełniona jest nutami natury. Dwie owalne podpory są podobne do przerośniętych długich pni topoli - mniej więcej w środku rozwarstwiają się na dwa „nadrzewne” wyrostki: jeden po „tej” stronie utrzymuje „nos”, który przebił łuk, a drugi po „tamtym”, wyrasta przez róg z otwartymi balkonami. Ten motyw był już używany przez Bavykina w „domu topoli” przy Bryusov Lane i najwyraźniej stamtąd pochodzi. Ale tutaj pnie są bardziej uogólnione, ich znaczenie jest bardziej globalne. Okazuje się, że „most” to miasto i kamień, przesiąknięty jest humanistycznym historyzmem, a atakujący go obcy szklany nie jest tylko ultranowoczesnym, plastikowym ruchomym elementem, ale także naturalnym elementem. Pamiętam dżunglę Kipling oplatającą kamienne miasto i okazuje się, że pęd obecnego bio-modernizmu jest trochę podobny do tej dżungli.