Klient, Federacja Tenisowa, dysponuje dość dużą działką na granicy autostrady Leningradskoye i spontanicznym parkiem, zieloną strefą przed zalewem Chimki. Vladimir Plotkin pracuje w tym miejscu od końca lat dziewięćdziesiątych i jak to często bywa, jeśli coś robisz od dawna, projekty zaczynają żyć własnym życiem, na pewno zależnym od klienta i architekta, ale jednocześnie własnym życiem.. Tak się stało tutaj: jeden projekt się rozpadł, inny się połączył, dobudowano nowy budynek, w wyniku czego powstała oryginalna symbioza - trybuna, której mieszkańcy, jeśli chcą, mogą bez konieczności wychodzenia oglądać zawody i treningi. z własnych balkonów.
Ściśle mówiąc, nie dom, ale hotel. Jej 18-kondygnacyjny budynek to zupełnie nowa, nie sięgająca wczesnych pomysłów, część kompleksu, rdzeń, do którego od południa przylega kort pokazowy, czyli otwarty stadion do rozgrywek tenisowych, z rozebranymi trybunami - przy ul. w normalnych czasach możesz tam trenować. Kort pokazowy został pierwotnie pomyślany jako część Klubu Tenisowego, zaprojektowanego przez Plotkina w latach 1998-1999, który znajduje się w pobliżu. Miejsca dla kibiców otaczają kort z trzech stron, a od czwartej wspinają się pod niższą kondygnację hotelu, zwróconą w stronę stadionu ciągłymi rzędami otwartych loggii, tworzących rodzaj „trybuny pionowej”.
Z drugiej strony, od strony północnej, do hotelu dołączył budynek zaprojektowany dwa lata temu, najpierw jako samodzielny budynek. Jego kubatura znajduje się w odległości 20 metrów od hotelu i jest połączona z nim pasażem; Mają tu trafiać aplikacje rekreacyjne i biznesowe - sklepy, restauracje, biura.
Wszystko to wpisane jest w rozłożoną na ziemi poziomą objętość, której motywem przewodnim jest staranne obchodzenie się z przyrodą. Większość „użytecznych obszarów” w stylu Corbusian jest zebrana w górnej kondygnacji, podobnie jak w gigantycznej „kanapce gatunkowej” - na górze i na dole betonowych płyt podłogi i sufitu, pomiędzy nimi ciągły pas oszklenia, ci, którzy są w środku, widok na park, a dla tych, którzy na zewnątrz, rozświetlają masę fasad; opalanie się na płaskim dachu. Połowa górnej kondygnacji unosi się nad ziemią, niczym bardzo długa konsola i spoczywa na cienkich „nogach”, otwierających przejście dla pieszych na brzeg zbiornika.
Hotel jest „najnowszą” i najjaśniejszą częścią kompleksu. Jej 18-kondygnacyjna płyta zdecydowanie przecina poziom, choć ze swej strony stanowi próbę ocalenia naturalnego krajobrazu - płyta jest skierowana w stronę autostrady wąskim końcem, starając się zmniejszyć wizualną przeszkodę w części parkowej.
Wypełniona głębokimi loggiami południowa elewacja-trybuna wyłożona jest autorską siatką Plotkina. Attyki balkonów są przeszklone, cała bryła od tej strony wydaje się przepuszczalna, krystaliczne światło niesie ze sobą rodzaj południowej opłaty uzdrowiskowej.
Po przeciwnej, północnej stronie, przezroczysty równoległościan przykrywa niczym tarcza biała „tafla” kamiennej elewacji, równomiernie perforowana okrągłymi oknami. Okręgi budzą od razu wiele skojarzeń, począwszy od odbiorników radiowych z lat 60., a skończywszy na słynnym domu Konstantina Mielnikowa z równie równo rozmieszczonymi, ale rombowymi oknami. Za tą drugą analogią przemawia fakt, że każde okno ma jedno nadproże usytuowane pod różnymi kątami, różniącymi się o 45 stopni - podłużnym, pionowym lub odchylonym w lewo lub w prawo. To taniec ram okiennych wyrywa formę ze stanu spokoju tkwiącego w kręgu, sprawia, że okna są inne i budzi podejrzenie podobieństwa do arcydzieła Mielnikowa. Sam architekt nie uważa wynikającej stąd analogii z Mielnikowem za główną, według niego rozwiązanie zrodziło się z alegorii piłki tenisowej - jako swoisty emblematyczny znak dla całego domu, informujący o przeznaczeniu budynek. Tak czy inaczej, okazało się to nieoczekiwanie i ciekawie, w duchu najczystszego modernizmu, w ostatniej wersji rozcieńczonej ukochaną przez autora asymetrią.
