Pomnik Topoli

Pomnik Topoli
Pomnik Topoli

Wideo: Pomnik Topoli

Wideo: Pomnik Topoli
Wideo: Тополя 2024, Marsz
Anonim

Powszechnie wiadomo, że prototypem każdej kolumny jest drzewo. Dom Aleksieja Bavykina przy Bryusov Lane wykorzystuje ten motyw do stworzenia bardzo widowiskowej, częściowo teatralnej scenerii. Główną elewację z widokiem na alejkę wyłożono gigantycznymi kamiennymi wizerunkami pni drzew, z których każdy, zgodnie z planem architekta, powinien być zwieńczony prawdziwym zielonym drzewem, umieszczonym w wannie sprytnie wbudowanej w szczyt betonowej podpory. Okazuje się, że konwencjonalny stylizowany „las” dosłownie „wyrasta” w prawdziwy, co od razu wywołuje szereg skojarzeń, z których najprostsze to brzozy, które łatwo zakorzeniają się na opuszczonych dachach - z tym że tutejszy ogród jest zlokalizowane na poziomie penthouse'ów. Muszę powiedzieć, że darń na dachu wiejskiego domu jest powszechną ozdobą obecnych wiejskich domów, ale pomysł podnoszenia drzew z chodnika i umieszczania ich na poziomie szóstego piętra domu miejskiego należy uznać. Jak nowy.

A przecież porównanie, które najdokładniej oddaje intencje architekta, to roślinna odmiana stolicy na szczycie kamiennego „pnia” kolumny. I tutaj staje się jasna główna różnica w stosunku do zwykłych kolumn, które z definicji muszą coś nosić, podtrzymywać gzyms budynku lub posągu: gałęzie żywych drzew rozciągają się tylko do nieba i nie mogą służyć jako podpora dla prawdziwego lub fikcyjna waga, więc gzyms cofa się, wznosi się wyżej, zamieniając się w baldachim nad otwartym wiszącym ogrodem.

Można powiedzieć, że wymyślona przez Bavykina fasada zakładu stanowi niezwykłe rozwiązanie typowego moskiewskiego problemu łączenia nowych budynków z historycznymi. Zwykle problem ten był rozwiązywany na dwa sposoby: albo odwołując się do „klasycznych” stylów architektonicznych, co można rozumieć jako próbę udawania starych budynków przez nowe budynki, albo budując z reguły lepszą jakość, ale abstrakcyjną. i grzecznie obojętni na środowisko zeuropeizowanych tomów. Domek na drzewie Aleksieja Bawykina oferuje trzeci sposób, można powiedzieć, działkowy: jego fasada to obraz architektoniczny przedstawiający kwadrat - mały, obsadzony charakterystycznymi, długo cierpiącymi topolami wyrastającymi z pięciu z jednego korzenia, z odciętymi gałęziami wzdłuż na całej długości i wciąż każdej wiosny uparcie wyrastają nowe kępy zieleni.

Rezultat częściowo przypomina europejską metodę maskowania zabytku architektury podczas jego rekonstrukcji, kiedy arcydzieło jest chwilowo niewidoczne, przykryte folią ze schematycznym obrazem. Tutaj też mamy do czynienia z dekoracją ekranu, godzącą główną bryłę budynku z sąsiednimi domami, lśniącą przeszkleniami zakrzywionych płaszczyzn, a jednocześnie odgrywającą przed nami statyczny, ale nie mniej interesujący spektakl na temat stołeczny dziedziniec w wydaniu na drugą połowę ubiegłego XX wieku.

Ale niesamowita fasada to tylko część koncepcji architektonicznej. Dom nadal gra motyw przejściowego połączenia między dwoma sąsiednimi budynkami - po prawej stronie, sąsiadujący z typowym apartamentowcem, niski i zawiły, nieśmiało kłania się starszemu przodkowi przez parę Atlantydów przed głównym wejściem. Część sąsiadująca z elitarnym wieżowcem Breżniewa z różowej cegły jest zdecydowanie nowocześniejsza, bardziej geometryczna i wyższa, nawet częściowo, choć niechętnie, z okładziną z cegły, odsłaniając prostą białą gładką powierzchnię ścian. Jako dobry apartamentowiec posiada dziedziniec, zgodnie z zasadami nowoczesnego budownictwa elitarnego, zamieniony w atrium. Jako szanujące się dzieło nowoczesnej architektury, dom wreszcie ma plan składający się prawie w całości z krzywizn, jedyną linią prostą jest „zdrewniała” fasada, „przytwierdzona” do głównej, przeszklonej i bardzo nowoczesnej bryły, jakby była ściana frontowa zrekonstruowanego starego budynku. Tylko ta cała scena jest w całości wymyślona i odgrywana przez architekta od samego początku.

Zalecana: