Rodzina drapaczy chmur przechadza się wzdłuż Bumazhny Proezd, kołysząc się ozdobnie - pierwszy pochylony lekko w prawo, drugi w lewo, trzeci niższy i gęstszy, ale z figlarną „czapką” z jednej strony, przypomina zbocze pierwszego. Trzy wieże, zaprojektowane przez Władimira Plotkina, jednoznacznie przypominają scenę rodzajową w wykonaniu kubistycznego artysty o najsurowszych zasadach: wszystko jest bardzo abstrakcyjne i jednocześnie zrozumiałe dla człowieka XXI wieku, pierwsza wieża ma nawet „usta”Zaznaczone czerwoną ramką - może spacerując nasi bohaterowie mogą ze sobą spokojnie porozmawiać. Domy są umieszczone na cienkich „nogach” galerii, co dodatkowo wzmacnia kultowe podobieństwo do spaceru.
Trzeba powiedzieć, że od czasów fantastycznej Wieży Tatlinskiej architekci rzadko rozpieszczali Moskwę budynkami pochylonymi jak Krzywa Wieża w Pizie - „tańczących domów” jeszcze dla nas nie było. Vladimir Plotkin ostrożnie, ale wytrwale koryguje tę sytuację. Niewielkie nachylenie każdej wieży jest wizualnie uwydatnione za pomocą techniki graficznej znanej większości ludzi ze zbiorów szarad i zagadek: wzdłuż elewacji narysowane są piony o jeszcze większym kącie nachylenia, co znacznie potęguje efekt. To, że ukośne linie fasad „frontowych” są równoległe do siebie, nieco fascynuje oko, zmuszając do uwierzenia przez chwilę w nieistniejący ruch, a bezpośrednio wskazuje na źródło odbioru - op-art, czy też sztuka oparta na iluzji wizualnej.
Jeśli będziemy się spierać, kierując się zwykłą logiką modernistycznego wieżowca, będziemy musieli założyć, że w ten sam sposób wewnętrzne podpory są nachylone bardziej niż ściany zewnętrzne - ale oczywiście tak nie jest. Technika liniowa nie koresponduje z wewnętrzną strukturą budynków, ale jest na nią narzucona, podtrzymując w istocie lekką piętę obu wież. Temu samemu celowi służy inny kierunek nachylenia - kontrast uwydatnia kąt i akcentuje dynamikę linii, które w pewnym momencie zaczynają wydawać się nie równoległe, ale rozbieżne, odsłaniając swoje własne, spójne, ale dość oczywiste szczególne relacje, które rozwinęły się między tymi drapaczami chmur nie tylko z prawem grawitacji, ale także z bezpośrednią perspektywą, do której jesteśmy przyzwyczajeni.
